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來(lái)源: 發(fā)布時(shí)間:2020-01-06

    山石雖大氣.莫忘暗與明!有光一方照,此方須淡澄!無(wú)光一方照,明暗下筆沉!畫(huà)好一磅石,遠(yuǎn)近多關(guān)心!與樹(shù)相連處,層次要高明!無(wú)光山頂樹(shù),樹(shù)下一片黑!有光山頂樹(shù),用色要沉穩(wěn)!落山腳處時(shí),染色幾次分!山腳可點(diǎn)樹(shù),但要霧和云!山腳不作樹(shù),需要染純清!遠(yuǎn)山寫(xiě)云海墨色相染成!近山有霧氣,只在山腳形!高低多層次,寫(xiě)云幾次成!濃墨下腳處,濃淡要細(xì)明!檫點(diǎn)明暗處,用筆要細(xì)穩(wěn)!檫點(diǎn)一山成,遠(yuǎn)近常關(guān)心!山澗緊相連,濃淡要辯清!畫(huà)半要細(xì)看,似乎可以成!若是不合意,尋找順勢(shì)形!該改側(cè)大膽,不改須細(xì)心!畫(huà)前須靜想,畫(huà)時(shí)耐心穩(wěn)!多在墻面畫(huà),才好看得正!畫(huà)好需回味,多看否改進(jìn)!細(xì)看多難處,記得下次穩(wěn),此為畫(huà)中意,意境難悟成!悟到深思處,好畫(huà)自然成!國(guó)畫(huà)分類(lèi)編輯語(yǔ)音明張宏《山塘短棹圖》中國(guó)畫(huà)主要分為人物、花鳥(niǎo)、山水這幾大類(lèi)。表面上,中國(guó)畫(huà)是以題材分為這幾類(lèi),其實(shí)是用藝術(shù)表現(xiàn)一種觀念和思想。所謂“畫(huà)分三科”,即概括了宇宙和人生的三個(gè)方面:人物畫(huà)所表現(xiàn)的是人類(lèi)社會(huì),人與人的關(guān)系;山水畫(huà)所表現(xiàn)的是人與自然的關(guān)系,將人與自然融為一體;花鳥(niǎo)畫(huà)則是表現(xiàn)大自然的各種生命,與人和諧相處。中國(guó)畫(huà)之所以分為人物、花鳥(niǎo)、山水這幾大類(lèi),其實(shí)是由藝術(shù)升華的哲學(xué)思考,三者之合構(gòu)成了宇宙的整體。明代繪畫(huà)流派紛呈,各成一派。靜安區(qū)美麗國(guó)畫(huà)銷(xiāo)售廠家

    有大青綠、小青綠之分。前者多鉤廓,少皴筆,著色濃重,裝飾性強(qiáng);后者是在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄罩青綠。清代張庚說(shuō):“畫(huà),繪事也,古來(lái)無(wú)不設(shè)色,且多青綠?!痹鷾珗嬚f(shuō):“李思訓(xùn)著色山水,用金碧輝映,自為一家法?!蹦纤斡卸w(伯駒、伯骕),以擅作青綠山水著稱(chēng)。中國(guó)的山水畫(huà),先有設(shè)色,后有水墨。設(shè)色畫(huà)中先有重色,后來(lái)才有淡彩?!魷\絳山水山水畫(huà)的一種。在水墨鉤勒皴染的基礎(chǔ)上,敷設(shè)以赭石為主色的淡彩山水畫(huà)?!督孀訄@畫(huà)傳》說(shuō):“黃公望皴,仿虞山石面,色善用赭石,淺淺施之,有時(shí)再以赭筆鉤出大概。王蒙復(fù)以赭石和藤黃著山水,其山頭喜蓬蓬松松畫(huà)草,再以赭色鈞出,時(shí)而竟不著色,只以赭石著山水中人面及松皮而已。”這種設(shè)色特點(diǎn),始于五代董源,盛于元代黃公望,亦稱(chēng)“吳裝”山水。◆金碧山水歷代國(guó)畫(huà)(11張)中國(guó)畫(huà)顏料中的泥金、石青和石綠。凡用這三種顏料作為主色的山水畫(huà),稱(chēng)“金碧山水”,比“青綠山水”多泥金一色。泥金一般用于鉤染山廓、石紋、坡腳、沙嘴、彩霞,以及宮室、樓閣等建筑物。但明代唐志契《繪事微言》中另持一說(shuō):“蓋金碧者:石青石綠也,即青綠山水之謂也。后人不察,加以泥金謂之金筆山水,夫以金碧之名而易以金筆之名可笑也!楊浦區(qū)意義國(guó)畫(huà)特價(jià)文字與畫(huà)圖初無(wú)歧異之分。

    《且介亭雜文·論“舊形式的采用”》)以張銓、江宏偉、賈廣鍵、趙蓓欣、喻慧等為**的現(xiàn)代中青年畫(huà)家為現(xiàn)代院體畫(huà)的發(fā)展作出了一定的貢獻(xiàn)。工筆畫(huà)在唐代已盛行起來(lái)。所以能取得***的藝術(shù)成就的原因,一方面繪畫(huà)技法日臻成熟,另一方面也取決于繪畫(huà)的材料改進(jìn)。工筆畫(huà)須畫(huà)在經(jīng)過(guò)膠礬加工過(guò)的絹或宣紙上。初唐時(shí)期因絹料的改善而對(duì)工筆畫(huà)的發(fā)展起到了一定的推動(dòng)作用,據(jù)米芾《畫(huà)史》所載:“古畫(huà)至唐初皆生絹,至吳生、周、韓斡,后來(lái)皆以熱湯半熟,入粉捶如銀板,故作人物,精彩入筆?!蔽娜水?huà)明唐寅《秋風(fēng)執(zhí)扇圖》亦稱(chēng)“士夫畫(huà)”。中國(guó)畫(huà)的一種。泛指中國(guó)封建社會(huì)中文人、士大夫所作之畫(huà)。以別于民間畫(huà)工和宮廷畫(huà)院職業(yè)畫(huà)家的繪畫(huà),北宋蘇軾提出“士夫畫(huà)”,明代董其昌稱(chēng)道“文人之畫(huà)”,以唐代王維為其創(chuàng)始者,并目為南宗之祖(參見(jiàn)“南北宗”)。但舊時(shí)也往往借以抬高士大夫階層的繪畫(huà)藝術(shù),鄙視民間畫(huà)工及院體畫(huà)家。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記》曾說(shuō):“自古善畫(huà)者,莫非衣冠貴胄,逸士高人,非閭閻之所能為也?!贝苏f(shuō)影響甚久。近代陳衡恪則認(rèn)為“文人畫(huà)有四個(gè)要素:人品、學(xué)問(wèn)、才情和思想,具此四者,乃能完善。

    山水畫(huà)成為主流,文人寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)也迅猛發(fā)展,畫(huà)壇尊吳門(mén)畫(huà)派為首。**畫(huà)家有:張宏、徐渭、陳淳、籃瑛、項(xiàng)圣謨、吳彬、丁云鵬、陳洪綬、崔子忠、曾鯨。明張宏《松下閑話圖》局部自唐宋以來(lái),畫(huà)家對(duì)于國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新一直延續(xù)至今,在傳承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新風(fēng)格。到了明代群星閃爍的“吳門(mén)畫(huà)派”不***著明代繪畫(huà)的**高水平,而且還在師古與創(chuàng)新的探索中,為后世開(kāi)一新河。到了吳派后期,以張宏為**的蘇州畫(huà)家在文人山水畫(huà)方面另辟蹊徑,創(chuàng)作出了富有生活氣息的繪畫(huà)作品。他們?cè)诶^承吳門(mén)畫(huà)派風(fēng)格和特色的基礎(chǔ)上,加以創(chuàng)新,并到大山里去寫(xiě)生,師自然造化,創(chuàng)作出了富有生活氣息的繪畫(huà)作品,在畫(huà)中體現(xiàn)出超凡脫俗的精神境界。畫(huà)面清新典雅,意境空靈清曠。國(guó)畫(huà)分科教學(xué)編輯語(yǔ)音中國(guó)畫(huà)自古就分為人物、山水、花鳥(niǎo)三大科,其師承傳授,都依老師的專(zhuān)長(zhǎng)按科進(jìn)行。元代以后,人物畫(huà)衰落,山水、花鳥(niǎo)興盛。國(guó)畫(huà)畫(huà)法口訣:畫(huà)前需定形,先從樹(shù)起跟!勾出樹(shù)枝干,稍點(diǎn)樹(shù)梢墨!顏色要細(xì)調(diào),紅綠要純清!染在樹(shù)梢頂,樹(shù)頭濃墨分!松要擺大氣,枝干壯山魂!近松葉要明,遠(yuǎn)松稍點(diǎn)清!葉用深綠染,干要株黃清!雜樹(shù)枝要細(xì),點(diǎn)葉要分明!不可太濃厚,不要太稀勻!山澗多樹(shù)長(zhǎng),層次要分明!大小照遠(yuǎn)近,濃淡要看形!這些早期繪畫(huà)奠定了后世中國(guó)畫(huà)以線為主要造型手段的基礎(chǔ)。

    尤工畫(huà)馬。用筆簡(jiǎn)練,馬的一舉一動(dòng),極其細(xì)致生動(dòng)地表現(xiàn)出駿馬運(yùn)動(dòng)和性情的特征。國(guó)畫(huà)夏圭夏圭,生卒年不詳,字禹玉,臨安(今浙江杭州)人,宋代杰出畫(huà)家。南宋畫(huà)院待詔。早年工人物畫(huà),后來(lái)以山水畫(huà)著稱(chēng)。他與馬遠(yuǎn)同時(shí),號(hào)稱(chēng)“馬夏”。在構(gòu)圖方面,夏圭更善于剪裁與美化自然景物,善畫(huà)“邊角之景”。對(duì)長(zhǎng)卷畫(huà)用概括的筆墨,寫(xiě)實(shí)的物形,巧妙的結(jié)構(gòu),大膽的剪裁等,是他的新創(chuàng)造。國(guó)畫(huà)黃公望黃公望(1269—1354年)字子久,號(hào)一峰,又號(hào)大癡道人,江蘇常熟人,后過(guò)繼永嘉府(今浙江溫州市)平陽(yáng)縣黃氏為義子,元代杰出畫(huà)家。中年做過(guò)小吏,因張閭案受累坐牢,出獄后遂隱居不仕,皈依“全真教”(即新道教),寄情于山水。常往來(lái)杭州、松江、虞山(常熟)等地講道賣(mài)卜。工書(shū)法、詩(shī)詞、善散曲、通音韻。國(guó)畫(huà)沈周沈周(1427—1509)字啟南,號(hào)石田,又號(hào)白石翁、玉田生、有居竹居主人等,長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人,明代杰出畫(huà)家。性情敦厚、博學(xué)多才,長(zhǎng)于文學(xué),亦工詩(shī)畫(huà),善畫(huà)山水、花卉、鳥(niǎo)獸、蟲(chóng)魚(yú),皆極神妙。常草草點(diǎn)綴,即得意趣。亦常題詩(shī)詞于畫(huà)上,當(dāng)時(shí)人稱(chēng)他為“二絕先生”。國(guó)畫(huà)唐寅唐寅(1470—1524年)又名唐伯虎,字子畏,號(hào)伯虎,又號(hào)六如居士,桃花庵主。國(guó)夙有書(shū)畫(huà)同源之說(shuō),有人認(rèn)為伏羲畫(huà)卦、倉(cāng)頡造字,是為書(shū)畫(huà)之先河。嘉定區(qū)特色國(guó)畫(huà)方案

春秋戰(zhàn)國(guó)有名的有《御龍圖》帛畫(huà)。靜安區(qū)美麗國(guó)畫(huà)銷(xiāo)售廠家

    而在以色彩為主的中國(guó)畫(huà)中,講求“隨類(lèi)賦彩”,注重的是對(duì)象的固有色,光源和環(huán)境色并不重要,一般不予考慮。但為了某種特殊需要,有時(shí)可大膽采用某種夸張或假定的色彩。中國(guó)畫(huà),特別是其中的文人畫(huà),在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)書(shū)畫(huà)同源,注重畫(huà)家本人的人品及素養(yǎng)。在具體作品中講求詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印的有機(jī)結(jié)合,并且通過(guò)在畫(huà)面上題寫(xiě)詩(shī)文跋語(yǔ),表達(dá)畫(huà)家對(duì)社會(huì)、人生及藝術(shù)的認(rèn)識(shí),既起到了深化主題的作用,又是畫(huà)面的有機(jī)組成部分。國(guó)畫(huà)與西畫(huà)區(qū)別南宋陳容《九龍圖》(局部)東西洋文化,根本不同。故藝術(shù)的表現(xiàn)亦異。大概東洋藝術(shù)重主觀,西洋藝術(shù)重客觀。東洋藝術(shù)為詩(shī)的,西洋藝術(shù)為劇的。故在繪畫(huà)上,中國(guó)畫(huà)重神韻,西洋畫(huà)重形似。兩者比較起來(lái),有下列的五個(gè)異點(diǎn):(一)中國(guó)畫(huà)盛用線條,西洋畫(huà)線條都不***。線條大都不是物象所原有的,是畫(huà)家用以**兩物象的境界的。例如中國(guó)畫(huà)中,描一條蛋形線表示人的臉孔,其實(shí)人臉孔的周?chē)o(wú)此線,此線是臉與背景的界線。又如畫(huà)一曲尺形線表示人的鼻頭,其實(shí)鼻頭上也并無(wú)此線,此線是鼻與臉的界線。又如山水、花卉等,實(shí)物上都沒(méi)有線,而畫(huà)家盛用線條。山水中的線條特名為“皴法(皴法:中國(guó)畫(huà)技法之一,用以表現(xiàn)山石和樹(shù)皮的紋理。)”。靜安區(qū)美麗國(guó)畫(huà)銷(xiāo)售廠家

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