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來源: 發(fā)布時間:2020-01-13

    但是通過其他人物畫的背景可以了解到當時的花鳥畫已具有相當高的水平,如顧愷之《洛神賦圖》中的飛鳥等。唐韓干《牧馬圖》這一時期的花鳥畫較多的是畫一些禽鳥和動物,因為它們往往和神話有一定的聯(lián)系,有的甚至是神話中的主角。如為王母搗藥的玉兔,太陽中的金烏,月宮中的蟾蜍,以及**四個方位的青龍、白虎、朱雀、玄武等。一般說花鳥畫在唐代**成科,屬于花鳥范疇的鞍馬在這一時期已經(jīng)有了較高的藝術(shù)成就,如今所能見到的韓干的《照夜白》、韓滉的《五牛圖》以及傳為戴嵩的《半牛圖》等,都表明了這一題材所具有的較高的藝術(shù)水準。而記載中曹霸、陳閎的鞍馬,馮紹正的畫鷹,薛稷的畫鶴,韋偃的畫龍,邊鸞、滕昌佑、刁光胤的花鳥,孫位的畫松竹,不*表現(xiàn)了強大的陣容,而且各自都有杰作。如薛稷畫鶴,杜甫有詩贊曰:“薛公十一鶴,皆寫青田真。畫色久欲盡,蒼然猶出塵。低昂各有意,磊落似長人。”(2)花鳥畫的畫法花鳥畫的畫法大致可分為二類:工筆花鳥;寫意花鳥。昆蟲亦有工、寫之分。表現(xiàn)的方法有:白描(又稱雙勾)、勾勒、勾填、沒骨、潑墨等等。他和山水一樣,有悠久的歷史?;B畫的學習步驟不外乎臨摹、寫生、創(chuàng)作。而文人畫的出現(xiàn)及其在后世的發(fā)展,極大地豐富了中國畫的創(chuàng)作觀念和表現(xiàn)方法。寶山區(qū)特色國畫電話多少

    人物中的線條特名為“衣褶”。都是艱深的研究工夫。西洋畫就不然,只有各物的界,界上并不描線。所以西洋畫很像實物,而中國畫不像實物,一望而知其為畫。蓋中國書畫同源,作畫同寫字一樣,隨意揮灑,披露胸懷。但后期印象派以前的西洋畫,都是線條不***的。國畫欣賞(24張)(二)中國畫注重意境,西洋畫注重******法。******法,就是在平面上表現(xiàn)立體物。西洋畫力求肖似真物,故非常講究******法。試看西洋畫中的市街、房屋、家具、器物等,形體都很正確,竟同真物一樣。若是描走廊的光景,竟可在數(shù)寸的地方表出數(shù)丈的距離來。若是描正面的(站在鐵路**眺望的)鐵路,竟可在數(shù)寸的地方表出數(shù)里的距離來。中國畫就不然,不歡喜畫市街、房屋、家具、器物等立體相很***的東西,而歡喜寫云、山、樹、瀑布等遠望如天然平面物的東西。偶然描房屋器物,亦不講究******法,而任意表現(xiàn)。例如畫庭院深深的光景,則曲廊洞房,盡行表示,好似飛到半空中時所望見的;且又不是一時間所見,卻是飛來飛去,飛上飛下,幾次所看見的。故中國畫的手卷,山水連綿數(shù)丈,好像是火車中所見的。中國畫的立幅,山水重重疊疊,好像是飛機中所看見的。因為中國人作畫同作詩一樣,想到哪里,畫到哪里。上海特色國畫優(yōu)化價格主要指的是畫在絹、宣紙、帛上并加以裝裱的卷軸畫。

    從風格樣式上看,中國畫構(gòu)圖的基本樣式是“之”字形構(gòu)圖(又稱“S”形構(gòu)圖)。所謂“易”者象也,“之”字形運動就是變化,就是延續(xù),就是轉(zhuǎn)化,就是周而復始。因此,“之”字形構(gòu)圖是中國畫中**基本的構(gòu)圖,其他形式都是在此基礎上變化發(fā)展而成的。1、水平線構(gòu)圖法就是將所有形象在水平線上展開。這種構(gòu)圖給人以莊重、嚴肅之感,易造成單調(diào)的感覺,但能給人平靜、穩(wěn)定以及開闊、寬廣之感。這構(gòu)圖法與幼兒繪畫表現(xiàn)特點一樣,因而比較符合幼兒的視覺感受,審美習慣。構(gòu)圖時要注意形象的疏密變化和大小變化。2、傾斜構(gòu)圖法就是將主要形象置于一條斜線附近,使畫面充滿變化和動感。此種構(gòu)圖適宜表現(xiàn)體育運動、舞蹈、游戲等題材。3、“s”線構(gòu)圖法此種構(gòu)圖屬傳統(tǒng)構(gòu)圖。它與中國古代美術(shù)構(gòu)圖學中的“之”這構(gòu)圖法方向正好相反,具有強烈的動感特征,能創(chuàng)造成出優(yōu)美而又富于變化的藝術(shù)效果。構(gòu)圖時,形象要大小穿插、前后摭擋、相互響應、協(xié)調(diào)統(tǒng)一。4、自由式構(gòu)圖法自由式構(gòu)圖法如同中國畫里運用的散點******構(gòu)圖法,自由而靈活,豐富且有變化。構(gòu)圖時,要體現(xiàn)疏密有致,大小錯落和整體協(xié)調(diào)。要避免形象之間的距離相等。5、疊層式構(gòu)圖法形象層層相疊而成,沒有遠近之分,大小之別。

    就成為壓鏡?,F(xiàn)代膠片有不反光及體輕的優(yōu)點。至于不反光的玻璃,不會影響人對畫面的欣賞,所以很受歡迎。卷軸卷軸是中國畫的特色,將字畫裝裱成條幅,下加圓木作軸,把字畫卷在軸外,以便收藏。扇面將折扇或圓扇的扇面上題字寫畫取來裝裱,可成壓鏡。由于圓形或扇形的形式美麗,所以有人將畫面剪成扇形才作畫,然后裝裱,別具風格。冊頁將字畫裝訂成冊,稱為冊頁。近代有文具店特別將裝裱冊頁成本,以供人即席揮毫。冊頁可以折疊畫面各成方形,而與下列長卷有不同之處。長卷將畫裱成長軸一卷,成為長卷,多是橫看。而畫面連續(xù)不斷,較冊頁逐張出現(xiàn)不同。斗方將小品裝裱成一方尺左右的字畫,成為斗方??蓧虹R,可平裱。屏風單一幅可擺與桌上者為鏡屏,用框鑲座,立于八仙桌上,是傳統(tǒng)裝飾之一。至于屏風,有單幅或摺幅,可配字畫,坐立地屏風之用。國畫裝裱編輯語音國畫裝裱是一項重要的工作,對于國畫創(chuàng)作者以及國畫收藏者來說都是要了解以及清楚的地方,裝裱的成功與否直接與其保存的時間與方式有很重要的聯(lián)系,并且裝裱的樣式形成一種對藝術(shù)品極好的烘托作用。一幅完整的國畫,需要使其更為美觀,以及便于保存、流傳和收藏,是離不開裝裱的。它是在絲織品上繪畫。

    人物畫力求人物個性刻畫得逼真?zhèn)魃?,氣韻生動、形神兼?zhèn)洹F鋫魃裰?,常把對人物性格的表現(xiàn),寓于環(huán)境、氣氛、身段和動態(tài)的渲染之中。故中國畫論上又稱人物畫為“傳神”。歷代***人物畫有東晉顧愷之的《洛神賦圖》卷,唐代韓滉的《文苑圖》,五代南唐顧閎中的《韓熙載夜宴圖》,北宋李公麟的《維摩詰像》,南宋李唐的《采薇圖》、梁楷的《李白行吟圖》,元代王繹的《楊竹西小像》,明代仇英的《列女圖》卷、張宏的《擊缶圖》和《布袋羅漢圖》、曾鯨的《侯峒嶒像》等。(2)人物畫的畫法和表現(xiàn)方法:要畫好人物畫,除了繼承傳統(tǒng)外,還必須了解和研究人體的基本形體、比例、解剖結(jié)構(gòu),以及人體運動的變化規(guī)律,方能準確的塑造和表現(xiàn)人物的形和神。畫人物有幾種表現(xiàn)方法,各有所長,如:白描法,勾填法,潑墨法,勾染法。山水畫(1)山水畫的歷史進程:明張宏《華子岡圖》局部描寫山川自然景色為主體的繪畫。山水畫(俗稱風景畫、風光畫或彩墨畫),是專門的藝術(shù)學科,歷史悠久。山水畫在魏晉、南北朝已逐漸發(fā)展,但仍附屬于人物畫,作為背景的居多;隋唐始**,如展子虔的設色山水,李思訓的金碧山水,王維的水墨山水,王洽的潑墨山水等;五代、北宋山水畫大興,作者紛起。這些早期繪畫奠定了后世中國畫以線為主要造型手段的基礎。松江區(qū)美麗國畫貨源充足

國夙有書畫同源之說,有人認為伏羲畫卦、倉頡造字,是為書畫之先河。寶山區(qū)特色國畫電話多少

    文與畫在當初,無歧異,本是一個意思。我國夙有書畫同源之說,有人認為伏羲畫卦、倉頡造字,是為書畫之先河。文字與畫圖初無歧異之分。陶器是新石器時代的產(chǎn)物,陶器分黑陶、白陶和彩陶。在新石器時代重要遺址西安半坡村出土的彩陶上,畫有互相追逐的魚,跳躍的鹿。甘肅永靖出土的一件摹擬船形的陶壺,使我們?nèi)缟硖幇哆?,情景歷歷;還有青海大通上孫家寨發(fā)現(xiàn)的舞蹈彩盆上,繪有三組五人攜手踏歌圖,表現(xiàn)出青春的活力,它是研究中國畫史的根源。在新石器時代的晚期,辛店和龍山諸文化遺址中,發(fā)現(xiàn)了我國**早的青銅器,它是器物,又是工藝美術(shù)品。常見的青銅器飾紋,有晏吞紋、云雷紋、夔紋、龍紋、虎紋等,也有用人體作為裝飾的花紋。雙夔合成的容谷紋,尾部多上卷,極富美觀。蹈紋彩陶盆青銅器物上的裝飾畫,主題約可分為兩類,一是描寫貴族生活中的禮儀活動,如宴樂、射禮、表祭等;如趙固出土的《刻紋銅鑒》,集中表現(xiàn)了貴族生活的儀禮活動;另一類是描繪水陸攻戰(zhàn)的圖象,以山彪鎮(zhèn)出土的《水陸攻戰(zhàn)紋鑒》為**。其他百花潭銅壺,故宮《宴樂銅壺》都有表現(xiàn)***景象的圖畫。這些畫幅中,有水陸交戰(zhàn)、堅壁防守、云梯攻地等情節(jié)。還有描繪水戰(zhàn)、陸戰(zhàn)的陣勢中。寶山區(qū)特色國畫電話多少

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