相得益彰,是藝術(shù)之為藝術(shù)的真諦所在。國畫山水欣賞中國山水畫,先要了解國畫制作者的胸襟意象。畫家把名山大川的特色,先儲于心,再形于手,所以不以“肖形”為佳,而以“通意”為主。一樹一石、一臺一亭,皆可**畫家的的意景。不必斤斤計較******比例等顯示的問題。國畫動物五代關(guān)仝《山溪待渡圖》動物種類繁多,大小不一,獅、虎、貓、犬可稱為走獸,各種魚類可稱為游魚,蟬、蝶、蜻蜓稱為草蟲,各種雀鳥稱為翎毛。動物可以歸到花鳥畫。國畫人物可分為古今兩類:古裝人物,或者是歷代英士為一類;現(xiàn)代服裝,或者模特兒寫生為一類。由于人物要有動作、表情,所以人物畫是比較深奧的制作。根據(jù)制作技巧、筆法,國畫可以分為工筆、寫意和兼工帶寫。國畫工筆用細致的筆法制作,工筆畫著重線條美,一絲不茍,是工筆畫的特色。國畫寫意心靈感受、筆隨意走,視為意筆,寫意畫不重視線條,重視意象,與工筆的精細背道而馳。生動往往勝于前者。根據(jù)畫面內(nèi)容又可以分為傳統(tǒng)繪畫和現(xiàn)代繪畫。國畫傳統(tǒng)中國畫畫齡以千年計,形成了一套筆法、構(gòu)圖法、皴法等固定的模式,所以具有此種風(fēng)格的國畫稱為傳統(tǒng)繪畫。國畫分類依據(jù)編輯語音歷代國畫賞析(24張)中國畫的“畫分三科”。文字與畫圖初無歧異之分。徐匯區(qū)定制國畫電話多少
要欣賞的不是畫面如此簡單,還要看一下幾項是否精美。國畫畫工畫家作品,可表現(xiàn)出作者成就。畫面的形象,就是畫工的具體,我們往往主觀批判該畫的好與壞,就是受畫工的影響**大。國畫書法中國畫與西方繪畫不同之處,其中一項就是書法。國畫畫面上常伴有詩句,而詩句是畫的靈魂,有時候一句題詩如畫龍點睛,使畫生色不少,而畫中的書法,亦影響畫面至大。書法不精的畫家,大多不敢題字,雖然*具簽署。亦可窺其功底一二。國畫印章畫面上常見印章有各方面使用:畫家的印璽、題字者私章、閑章、收藏印章、欣賞印章、鑒證印章等。而各種印章的雕工、印文內(nèi)容、印章位置,都在評介之列。尤其古畫,往往有皇帝、名家、藏家及鑒賞家的印鑒,可佐真?zhèn)?。國畫裝框中國畫裝裱獨具一格,常見有紙裱、綾裱兩大類。紙裱較粗,綾裱較精。裱邊的顏色、寬窄、襯邊、接駁、裱工等都十分講究。國畫功力從事書畫修養(yǎng)越久的人,他表現(xiàn)出的功力,是初學(xué)者無法掌握。尤其是書法,老手多倉勁有力,雄渾生姿。國畫方面,其線條、設(shè)計、意景亦表現(xiàn)出作者功力。所以人生經(jīng)驗豐富的藝術(shù)家,其作品往往較年輕畫家有不同表現(xiàn),這就是功力。國畫布局布局看來似是畫面的設(shè)計,其實是作者胸懷中的天地。奉賢區(qū)口碑不錯國畫推薦貨源工具和材料有毛筆、墨、國畫顏料、宣紙、絹等,題材可分人物、山水、花鳥等,技法可分具象和寫意。
色彩的運用有逐漸衰退的傾向;然而習(xí)畫者應(yīng)該對傳統(tǒng)的繪畫顏料有所認(rèn)識,作多面性的發(fā)展,或與水墨作更佳的結(jié)合。傳統(tǒng)中國畫顏料依其制色原料,主要可分為礦物顏料、植物顏料、金屬顏料、動物顏料、人工顏料礦物性顏料從礦石中磨煉出,色彩厚重,覆蓋性強,常用的有:(一)石綠:通常呈粉末狀,使用時須兌膠,石綠根據(jù)細度可分為頭綠、二綠、三綠、四綠等,頭綠**粗**綠,依次漸細漸淡。(二)石青:性能與用法大致與石綠相同,石青也分頭青、二青、三青、四青等幾種,頭青顆粒粗,較難染勻,應(yīng)多染幾次才好。(三)朱京:朱京又叫辰京以色彩鮮明成朱紅色者較佳,也有制成墨狀,朱京不宜調(diào)石青、石綠使用。(四)朱膘:(朱標(biāo))是將朱京研細,兌入清膠水中,浮在上面成橙色的部分。(五)赭石:又秩士朱,從赤鐵礦中出產(chǎn),呈淺棕色,如今赭石大多精制成水溶性的膠塊狀,無覆蓋性。(六)**:可分成鉛粉、蛤粉、白堊等數(shù)種,蛤粉從海中的文蛤殼加工研細而成,日久易「返鉛」而變黑,用雙氧水輕洗則可返白,至於白堊(白土粉)在古代壁畫中常用,亦歷久不變色。常用的植物性顏料有:(七)花青:用蓼藍或大藍的葉子制成藍淀,再提煉出來的青色顏料,用途相當(dāng)廣。
從風(fēng)格樣式上看,中國畫構(gòu)圖的基本樣式是“之”字形構(gòu)圖(又稱“S”形構(gòu)圖)。所謂“易”者象也,“之”字形運動就是變化,就是延續(xù),就是轉(zhuǎn)化,就是周而復(fù)始。因此,“之”字形構(gòu)圖是中國畫中**基本的構(gòu)圖,其他形式都是在此基礎(chǔ)上變化發(fā)展而成的。1、水平線構(gòu)圖法就是將所有形象在水平線上展開。這種構(gòu)圖給人以莊重、嚴(yán)肅之感,易造成單調(diào)的感覺,但能給人平靜、穩(wěn)定以及開闊、寬廣之感。這構(gòu)圖法與幼兒繪畫表現(xiàn)特點一樣,因而比較符合幼兒的視覺感受,審美習(xí)慣。構(gòu)圖時要注意形象的疏密變化和大小變化。2、傾斜構(gòu)圖法就是將主要形象置于一條斜線附近,使畫面充滿變化和動感。此種構(gòu)圖適宜表現(xiàn)體育運動、舞蹈、游戲等題材。3、“s”線構(gòu)圖法此種構(gòu)圖屬傳統(tǒng)構(gòu)圖。它與中國古代美術(shù)構(gòu)圖學(xué)中的“之”這構(gòu)圖法方向正好相反,具有強烈的動感特征,能創(chuàng)造成出優(yōu)美而又富于變化的藝術(shù)效果。構(gòu)圖時,形象要大小穿插、前后摭擋、相互響應(yīng)、協(xié)調(diào)統(tǒng)一。4、自由式構(gòu)圖法自由式構(gòu)圖法如同中國畫里運用的散點******構(gòu)圖法,自由而靈活,豐富且有變化。構(gòu)圖時,要體現(xiàn)疏密有致,大小錯落和整體協(xié)調(diào)。要避免形象之間的距離相等。5、疊層式構(gòu)圖法形象層層相疊而成,沒有遠近之分,大小之別。明代繪畫流派紛呈,各成一派。
故中國畫的畫紙,留出空白余地甚多。很長的一條紙,下方描一株菜或一塊石頭,就成為一張立幅。西洋畫就不然,凡物必有背景,例如果物,其背景為桌子。人物,其背景為室內(nèi)或野外。故畫面全部填涂,不留空白。中國畫與西洋畫這點差別,也是由于寫實與傳神的不同而生。西洋畫重寫實,故必描背景。中國畫重傳神,故必刪除瑣碎而特寫其主題,以求印象的強明。(五)東洋畫題材以自然為主,西洋畫題材以人物為主。中國畫在漢代以前,也以人物為主要題材。但到了唐代,山水畫即**。一直到***,山水常為中國畫的正格。西洋自希臘時代起,一直以人物為主要題材。中世紀(jì)的宗教畫,大都以**為題材。例如《**后的審判》《死之勝利》等,一幅畫中人物不計其數(shù)。國畫構(gòu)圖編輯語音國畫從題材上分為人物、山水、花鳥三類,從表現(xiàn)形式上可分為工筆、寫意兩種。中國畫講究形式美,構(gòu)圖不受時間、空間的限制,也不受焦點******的束縛,畫面空白的運用獨具特色。多采用散點******法(即可移動的遠近法),使得視野寬廣遼闊,構(gòu)圖靈活自由,畫中的物象可以隨意列置,沖破了時間與空間的局限。國畫營造的空間多種多樣,但其中**主要的有三種,即:全景式空間、分段式空間和分層式空間。春秋戰(zhàn)國有名的有《御龍圖》帛畫。嘉定區(qū)充氣國畫方案
國畫是中國的傳統(tǒng)繪畫形式,是用毛筆蘸水、墨、彩作畫于絹或紙上。徐匯區(qū)定制國畫電話多少
人物畫力求人物個性刻畫得逼真?zhèn)魃?,氣韻生動、形神兼?zhèn)?。其傳神之法,常把對人物性格的表現(xiàn),寓于環(huán)境、氣氛、身段和動態(tài)的渲染之中。故中國畫論上又稱人物畫為“傳神”。歷代***人物畫有東晉顧愷之的《洛神賦圖》卷,唐代韓滉的《文苑圖》,五代南唐顧閎中的《韓熙載夜宴圖》,北宋李公麟的《維摩詰像》,南宋李唐的《采薇圖》、梁楷的《李白行吟圖》,元代王繹的《楊竹西小像》,明代仇英的《列女圖》卷、張宏的《擊缶圖》和《布袋羅漢圖》、曾鯨的《侯峒嶒像》等。(2)人物畫的畫法和表現(xiàn)方法:要畫好人物畫,除了繼承傳統(tǒng)外,還必須了解和研究人體的基本形體、比例、解剖結(jié)構(gòu),以及人體運動的變化規(guī)律,方能準(zhǔn)確的塑造和表現(xiàn)人物的形和神。畫人物有幾種表現(xiàn)方法,各有所長,如:白描法,勾填法,潑墨法,勾染法。山水畫(1)山水畫的歷史進程:明張宏《華子岡圖》局部描寫山川自然景色為主體的繪畫。山水畫(俗稱風(fēng)景畫、風(fēng)光畫或彩墨畫),是專門的藝術(shù)學(xué)科,歷史悠久。山水畫在魏晉、南北朝已逐漸發(fā)展,但仍附屬于人物畫,作為背景的居多;隋唐始**,如展子虔的設(shè)色山水,李思訓(xùn)的金碧山水,王維的水墨山水,王洽的潑墨山水等;五代、北宋山水畫大興,作者紛起。徐匯區(qū)定制國畫電話多少
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