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金華塑料浮雕制作

來源: 發(fā)布時(shí)間:2021-11-11

隨著浮雕技藝的不斷發(fā)展,依據(jù)雕刻的深淺程度浮雕漸漸發(fā)展為“高浮雕”和“淺浮雕”兩類。高浮雕是介于圓雕和薄意之間的技藝特性。高浮雕技法起位較高、較厚,形體壓縮程度較小,因此其空間構(gòu)造和塑造特征更接近于圓雕,甚至部分手法完全采用圓雕的處理方式;薄意創(chuàng)作講求中國畫理,筆墨韻趣,“自以刀筆寫意為尚”,與之相比,高浮雕創(chuàng)作注重近景、中景、遠(yuǎn)景的國畫構(gòu)圖關(guān)系,重在追求構(gòu)圖的立體效果。因此,在塑造空間感方面,高浮雕比薄意直接一些,而同圓雕相比,它又趨于平面化。高浮雕主要依循原石形體的凹凸起伏而因勢造型,因地制宜地施展不同的技藝手法,在原石自然美的基礎(chǔ)上挖掘出其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。浮雕的空間構(gòu)造可以是三維的立體形態(tài)。金華塑料浮雕制作

浮雕在平面上雕出凸起的形象的一種雕塑。所謂浮雕是雕塑與繪畫結(jié)合的產(chǎn)物,用壓縮的辦法來處理對象,靠等因素來表現(xiàn)三維空間,并只供一面或兩面觀看。浮雕一般是附屬在另一平面上的,因此在建筑上使用更多,用具器物上也經(jīng)??梢钥吹健S捎谄鋲嚎s的特性,所占空間較小,所以適用于多種環(huán)境的裝飾。近年來,它在城市美化環(huán)境中占了越來越重要的地位。浮雕在內(nèi)容、形式和材質(zhì)上與圓雕一樣豐富多彩。它主要有神龕式、高浮雕、淺浮雕、線刻、鏤空式等幾種形式。我國古代的石窟雕塑可歸結(jié)為神龕雕塑,根據(jù)造型手法的不同,又可分為寫實(shí)性、裝飾性和抽象性; 金華浮雕方案浮雕的類型是半立體型雕刻品。

浮雕巧妙地將繪畫法跟雕塑的主體空間效果相結(jié)合,其中背景部分的建筑物幾乎是以畫家的單一視點(diǎn)法來構(gòu)成的。浮雕下部的人物采用了高浮雕形式,一部分人物的頭部甚至被處理為圓雕。這種由高浮雕向淺浮雕過渡的表現(xiàn)形式,被藝術(shù)家運(yùn)用得自然、妥貼和悅目。這一時(shí)期,浮雕線性技法的發(fā)現(xiàn),使西方浮雕寫實(shí)技法進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展階段。多那太羅在浮雕《希律王的宴會》中,通過運(yùn)用繪畫性的線性方法,對其背景作了引人注目的實(shí)驗(yàn),即在二維空間的平面上,用制造空間深度錯(cuò)覺來取代中世紀(jì)繪畫或浮雕中的平面裝飾效果。

真正具有意義的浮雕更多地存在于個(gè)別雕塑家的作品當(dāng)中,浮雕作為的雕塑形式發(fā)表使浮雕更能展示其自身的存在價(jià)值。立體主義的一批雕塑家如杜?!ぞS龍利普希茨、亨利·勞倫斯等等都創(chuàng)作了大量的架上表現(xiàn)性浮雕。利普希茨的作品把立體主義繪畫的原則運(yùn)用于雕塑,從比較單純的幾何形體出發(fā),分割并穿插成人形。他嘗試著實(shí)與虛的顛倒,探索著形體與空間的互相滲透,顯示出一種復(fù)雜的情緒和個(gè)性。勞倫斯的作品受畢加索的影響完成了一系列陶土、青銅、木材與石材的浮雕,其特點(diǎn)是將美麗清雅的色彩融合進(jìn)低浮雕。色彩對于勞倫斯具有特殊的意義,盡管許多立體主義雕塑家都探索過色彩,就像立體主義畫家追求浮雕和拼貼效果一樣。勞倫斯認(rèn)為色彩對于雕塑的功能,在于消除雕塑上光的變化,使雕塑具有它自身的光澤。在城市美化環(huán)境中占了越來越重要的地位。

文藝復(fù)興時(shí)代,在新的時(shí)代精神——人文主義思想的引導(dǎo)下,一種不同于中世紀(jì)表現(xiàn)性藝術(shù)的新藝術(shù)風(fēng)尚應(yīng)運(yùn)而生,藝術(shù)家開始在自己的作品中反映人生和社會生活,努力將科學(xué)、藝術(shù)結(jié)合起來。雕塑家以理學(xué)的明智去認(rèn)識世界,在肯定希臘、羅馬寫實(shí)雕塑的基礎(chǔ)上,注重、解剖等科學(xué)的藝術(shù)研究,促使浮雕藝術(shù)日趨發(fā)展和繁榮。由吉貝爾蒂所作的佛羅倫薩洗禮堂銅門《天國之門》,運(yùn)用科學(xué)的學(xué)原理,巧妙地將繪畫法跟雕塑的主體空間效果相結(jié)合,其中背景部分的建筑物幾乎是以畫家的單一視點(diǎn)法來構(gòu)成的。浮雕下部的人物采用了高浮雕形式,一部分人物的頭部甚至被處理為圓雕。浮雕,是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑,是介于圓雕和繪畫之間的藝術(shù)表現(xiàn)形式。紹興個(gè)性化浮雕圖片

高浮雕較大的空間深度和較強(qiáng)的可塑性。金華塑料浮雕制作

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