現(xiàn)代鋼琴從外形上主要分成立式鋼琴和三角鋼琴。三角鋼琴是鋼琴原始的形態(tài)，一般都用于音樂會的演奏，是一件笨重的龐然大物。為了解決占地的問題，立式鋼琴被發(fā)明出來。立式鋼琴采用了一種琴弦交錯安裝的設(shè)計方案，解決了空間上的要求和音色音量的平衡問題。立式鋼琴立式鋼琴，也稱直立式鋼琴，通常琴體上沿至地面的高度為1.1~1.3m，主要用于教學、家庭娛樂和彈奏練習。 立式鋼琴的弦是垂直方向的，所以擊弦的方式是垂直敲擊。在踏板的裝置上，左踏板被稱為弱音踏板，是為了幫助演奏者彈奏更弱的音或者變換聲音柔和度；左踏板踩下后，琴槌更靠近琴弦，通過縮短敵擊距離來減弱音量；中間的踏板被稱為消音踏板，是為了不影響別人休息而設(shè)計的，其原理是立式鋼琴里面裝有一個帶木條的毛氈，當踩下踏板時，毛氈就擋住了琴弦，從而讓琴槌不能直接打在鋼琴上，以減弱聲音；右踏板又稱延音踏板。常州律聲樂器修理有限公司 鋼琴獲得眾多用戶的認可。杭州銷售鋼琴調(diào)音

以鋼琴的發(fā)音體——弦為主線，逐步深入并適度展開。主線的內(nèi)容是:弦的基本特征，理想弦的頻率表達式，弦的振動方式，弦的諧音系列，聲音，音高與頻率，音程計算，音律與律音，五度相生律，純律，十二平均律，運用律學知識指導調(diào)律實踐，調(diào)律方法與程序種種，純點的利用，吻合諧音，拍音的形成，拍頻的計算，拍頻的規(guī)律，基準音組的音區(qū)定位，音準曲線的成因等。擴展部分介紹了一些具有連帶性的知識，如:擊弦點，裸弦與纏弦，樂音的性質(zhì)，音高的聽覺生理，音分，國際標準音高，形形的律制，樂音體系與分組以及十二平均律音級與頻率實用換算方法等。杭州鋼琴常州律聲樂器修理有限公司致力于提供 鋼琴，期待您的光臨！

    正常情況下，調(diào)律師在調(diào)鋼琴時，只負責將音準調(diào)好，很少對鋼琴進行調(diào)整，但由于鋼琴琴弦張力的原因和受到外界溫度，空氣濕度，演奏者長期使用等多種因素都會對鋼琴的音準產(chǎn)生影響，而演奏者往往就會重視鋼琴音準的問題而忽略了鋼琴內(nèi)部存在的隱患，導致在長期使用過程中，鍵盤及擊弦機部件產(chǎn)生松動，位置偏移、扭曲、開膠等情況出現(xiàn)，所以長期不對鋼琴進行維修，直接影響的就是鋼琴的使用質(zhì)量和壽命。建議對鋼琴應(yīng)該定期進行調(diào)律，如果出現(xiàn)問題和毛病應(yīng)該及時對鋼琴進行維修，這樣才能避免對鋼琴造成損害而縮短其使用壽命，樂人樂器是一家專業(yè)的鋼琴回收機構(gòu)，我們擁有專業(yè)的鋼琴維修、維護、搬運團隊，為廣大的消費者提供保障，歡迎來電咨詢。

為以后的彈奏打下堅實而又標準的手型基礎(chǔ)。家長在陪練時要特別注重孩子手腕、手掌和手指3個關(guān)節(jié)的支撐(sustain)力訓練。時時關(guān)注孩子的掌關(guān)節(jié)、指關(guān)節(jié)是否凹陷。一些家長對樂曲速度很在意，好象彈的快就顯得水平高。其實不然，練琴時需要顧及的方面非常多：指法、音位、節(jié)奏、手型...所以我們才一貫地提倡：一定要慢練!!只有慢練才能使孩子的大腦來得及思考，注意(attention)到要糾正的地方。要一直練到?jīng)]有錯誤了，較順暢了，才能開始逐步(stepbystep)加快彈奏速度。尤其是手型有問題(Emerson)的孩子，更要采用慢練的方法。這就好比孩子在爬山過程(guòchéng)中,已經(jīng)把腳扭傷了,可就因為還沒爬到山頂,你就要不顧孩子傷痛而硬逼她繼續(xù)爬山嗎?手型不是短時間就能訓練好的，需要打持久戰(zhàn)。常州律聲樂器修理有限公司致力于提供 鋼琴，歡迎您的來電哦！

用手指的什么部位觸鍵由于每一首樂曲都有獨自的音的結(jié)合和運動形式，又往往需要彈出不同的音色，因此，手指觸鍵的部位不會是固定不變的一個點，肯定會有一定范圍內(nèi)的移動。但在基本功訓練中，又應(yīng)當給予學生一個可以遵守的基本原則，大致是:當彈琴者將正確的手形放到鍵盤上時，手指與琴鍵接觸的部位，就應(yīng)當是觸鍵的部位。一般地說，這個部位，在2,3,4指，是手指肚與手指*頂端的交界處。這時，手指的、第二節(jié)(自指端數(shù)，不是關(guān)節(jié))與鍵面成為一個斜角(成直角就是手指頂端觸鍵了)。在小指，會偏向外側(cè)一點。在大指，則是從指端數(shù)的節(jié)(不是關(guān)節(jié))的外側(cè).用指尖觸鍵，是個時常聽到的說法。鋼琴鍵不回位的修復方法有哪些？安徽鋼琴現(xiàn)貨

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    鋼琴的發(fā)明者是巴爾托洛奧·克里斯托佛利，他是意大利佛羅倫薩美第奇家族的一位樂器制作師。1709年，他以撥弦古鋼琴為原形，制作出一架被稱為具有強弱音變化的古鋼琴。他在鋼琴上采用了以弦槌擊弦發(fā)音的機械裝置，代替了過去撥弦古鋼琴用動物羽管撥動琴弦發(fā)音的機械裝置，從而使琴聲更富有表現(xiàn)力，音響層次更豐富，并能通過手指觸鍵來直接控制聲音的變化。在克里斯福里的架鋼琴出現(xiàn)后的一百年里，撥弦古鋼琴仍為人們所應(yīng)用，但更多的是為演奏特定作品而使用。故以弦槌代替撥弦發(fā)音就成為當時鍵盤樂器的主要特色，亦是鋼琴的標志與象征。1709年后，克里斯托福里又進一步了原來擊弦機的結(jié)構(gòu)，他在這部機械中安裝了一種與現(xiàn)代擊弦機的復震杠桿系統(tǒng)近乎完全一致的啟動杠桿，使擊弦速度比原來加快了10倍，而且可以快速連續(xù)彈奏，音域也增加為4組，可以說這就是現(xiàn)代鋼琴的雛形。他的這一發(fā)明為以后的鋼琴制作師們打開了通往成功之路的大門。但克里斯托福里的發(fā)明并沒有得到他的意大利同行們及當時演奏家們的注意，卻在異鄉(xiāng)得到了繼承和發(fā)展。 杭州銷售鋼琴調(diào)音

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