中國畫的執(zhí)筆方法是怎樣的?初學者，首先要懂執(zhí)筆，姿勢才能正確，達到運筆用墨自如，應注意以下幾點：(1)筆正：筆正則鋒正。骨法用筆以中鋒為本。(2)指實：手指執(zhí)筆要牢實有力，還要靈活不要執(zhí)死。(3)掌虛：手指執(zhí)筆，不要緊握，指要離開手掌，掌心是空的，以便運筆自如。(4)懸腕、懸肘：指大面積的運筆要懸腕或懸肘，才可以筆隨心，力貫全局。

什么是中鋒、側鋒用筆?中鋒用筆要執(zhí)筆端正，筆鋒在墨線的中間，用筆的力量要均勻，筆鋒垂直于紙面，其效果圓渾穩(wěn)重。側鋒用筆執(zhí)筆偏側，筆鋒在墨線的邊緣，筆鋒與紙面形成一定的角度，用力不均勻，時快、時慢、時輕、時重，其效果毛、澀變化豐富。

學國畫必須有素描基礎嗎？江蘇品質國畫學堂

中國畫的構圖有多種形式，也有多種提法習慣稱謂“章法”、“布局”東晉顧愷之稱之為“置陳布勢”謝赫則稱之為“經(jīng)營位置”繪畫有高有低，因而就有了不同時代的品評標準張懷瑾提出了“神、妙、能”三品朱景玄提出了“神、妙、能、逸”四品黃修復則強調“逸、神、妙、能”四格張彥遠定了“自然、神、妙、精、謹細”五品級不論是神行逸后，還是逸先神后都說明中國畫始終追逐著高品位充滿著美學意識，自我意識在借鑒傳統(tǒng)的基礎上艱難探索力求創(chuàng)出個人高雅的風格，力爭呈現(xiàn)出更加自然的氣息建鄴區(qū)人文國畫練習想學國畫要從哪個方面開始練習？

中國畫以墨為主、以色為輔，是其基本特點筆墨二字幾乎成了中國畫的代名詞如果說西畫是體、面和色彩的交響那么，中國畫就是點、線與水墨的協(xié)奏墨分五色，釋為焦墨、濃墨、重墨、淡墨、清墨五大色階并由五種色階之間（加水量多少）形成的無數(shù)細微的漸變唐代張彥遠在論墨時說草木敷榮，不待丹綠而采，云雪飄揚，不待鉛粉而白山不待空青而翠，風不待五色而卒是故運墨而五色俱，謂之得意意在五色，則物象乖矣在中國畫創(chuàng)作過程中，始終離不開墨用墨有幾種主要方法潑墨法、積墨法、破墨法、宿墨法、漬墨法、蘸墨法，等等好的畫無不在用筆、用墨、用線、用水方面有高妙之處在畫面上顯現(xiàn)出濃淡干濕變化

中國畫，具有鮮明的民族特色和悠久的傳統(tǒng)，中國繪畫藝術的風格和傳統(tǒng)是在歷史的長河中，沿傳相續(xù)形成的。早在兩千多年前戰(zhàn)國時期楚國的兩幅帛畫，就以其生動的氣韻，簡潔的筆墨，流暢的線條，表達出完美的意境，確立了中國繪畫藝術以線條造型的民族風格形式。這種傳統(tǒng)風格和民族的審美需求，又在時代的前進中不斷地得到充實、突破和創(chuàng)新，并又孕育和造就著新的風格的出現(xiàn)，成為華夏藝苑中的瑰寶，也是世界美術花園中一朵光彩奪目的奇葩。中國繪畫歷史源遠流長，見于史料上記載的以伏羲氏畫八卦、黃帝畫制服、舜妹螺氏繪影像為早。早期的繪畫經(jīng)匠人的再造，刻在料上、青銅器上及繪在陶器上。直至漢代四大發(fā)明紙張的出現(xiàn)幾歲可以學習國畫，國畫和書法會給孩子思維方式帶來什么樣的差異？

一般人欣賞中國畫，往往會認為畫得像就好。我們不能說畫像了不是好畫，但中國畫是不能用畫得像來斷定優(yōu)劣的，因為畫得再像也沒有相機拍出來的像。說白了，中國畫在塑形方面是有其局限性的，是沒有優(yōu)勢的。如果單從塑形來說，中國畫不如油畫，甚至不如鉛筆。當然了，發(fā)如果非用簡單的中國畫材料去畫幅超級寫實的油畫，這沒有什么不好，這就像用二胡拉出了貝多芬的“生命交響曲”，首先這技術就不得了。但是，我們絕不能忽視了中國畫材料所擁有的優(yōu)勢?！兜赖陆?jīng)》云：“萬物之始，大道至簡，衍化至繁”。是說事物本質原本簡單，后來衍化得繁索了。正由于中國畫材料的簡單，它更適合表達宇宙大道，生命形式，人本質的層面。所以，中國畫的優(yōu)勢在于以形寫神，以神達意，而不是塑形。如何培養(yǎng)兒童對國畫的興趣?建鄴區(qū)人文國畫練習

素描和國畫哪個更值得學？江蘇品質國畫學堂

有朋友問，到底先學書法，還是先學國畫？大部分人有這么一個觀點，學書法沒必要學國畫，學國畫簡單練練書法——能提個字就行。還舉例說王羲之是書法家，不會國畫家，某某國畫家，不是書法家等等，非要把書畫分家。其實你怎么知道王羲之不會國畫？王羲之那書法的優(yōu)美線條如果用在國畫上，一樣是高手。學國畫的如果書法不精，不是提的那幾個字難看那么簡單，而是整個畫面都沒有精神，他自己還納悶：我畫的很像了，怎么還不行？所以說書法是基礎，不單單在練字的結構，所以說要想在書畫這一領域有所成就，書法是你不能逾越的“坎”。江蘇品質國畫學堂

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