現(xiàn)在美術(shù)館的建筑形式，是在1817年由約翰索恩設(shè)計(jì)的達(dá)偉奇畫(huà)廊(DulwichPictureGallery)所建立的。在達(dá)偉奇畫(huà)廊中的展示空間是由許多彼此互相連結(jié)的房間組成，每一個(gè)房間的墻上都沒(méi)有任何的裝飾，并搭配由窗戶(hù)引入或吊燈產(chǎn)生的間接光源。19世紀(jì)晚期的美國(guó)和歐洲開(kāi)始出現(xiàn)大量的公開(kāi)美術(shù)館建筑，成為大城市的文化象征。更多美術(shù)館開(kāi)始與博物館和圖書(shū)館一樣在主導(dǎo)的教育政策中扮演重要地位。在20世紀(jì)晚期，傳統(tǒng)風(fēng)格的美術(shù)館建筑開(kāi)始漸漸被風(fēng)格大膽的現(xiàn)代建筑取代，成為國(guó)際觀光客的旅游景點(diǎn)之一。較早美術(shù)館建筑本身成為地標(biāo)的例子是紐約市的古根漢美術(shù)館，由法蘭克洛伊萊特設(shè)計(jì)。近期的例子則是弗蘭克蓋里設(shè)計(jì)的畢爾包古根漢美術(shù)館和瑪利歐?波塔(MarioBotta)的舊金山當(dāng)代美術(shù)館(SanFranciscoMuseumofModernArt)。有些批評(píng)認(rèn)為這樣的美術(shù)館建筑是一種自我矛盾，因?yàn)榭鋸埖耐庥^和室內(nèi)裝潢會(huì)分散觀眾對(duì)藝術(shù)品的注意力，而藝術(shù)品才應(yīng)該是美術(shù)館重要的部分。在古代，沒(méi)有專(zhuān)門(mén)收藏或展出美術(shù)品的建筑。古希臘時(shí)代，雅典衛(wèi)城山門(mén)的北翼為畫(huà)廊。中國(guó)隋文帝在洛陽(yáng)觀文殿后,東建妙楷臺(tái)以藏書(shū)法,西建寶跡臺(tái)以藏名畫(huà)。淄博上尚畫(huà)室將“素質(zhì)化、專(zhuān)業(yè)化、人性化、制度化”作為培訓(xùn)管理理念。周村區(qū)速寫(xiě)美術(shù)培訓(xùn)學(xué)校

也有放膝蓋上畫(huà)的，在畫(huà)架上固定畫(huà)板，有的用夾子，也有用膠帶的，畫(huà)板大小隨使用者要求而定，多為木制，手感輕盈，光滑，美術(shù)用品店均有售，亦也可自制，另外還有一種塑料畫(huà)板，不直接在板上繪畫(huà)，還可以擦掉，適合兒童繪畫(huà)練習(xí)，而且用于玩具方面的多，畫(huà)架是指一種單獨(dú)的結(jié)構(gòu)，藝術(shù)家在繪畫(huà)時(shí)用來(lái)?yè)巫‘?huà)布或畫(huà)板而設(shè)計(jì)的，畫(huà)室內(nèi)使用的畫(huà)架通常由四根堅(jiān)硬木條固定在正方形或長(zhǎng)方形的底座上，底座裝有足輪，有兩個(gè)堅(jiān)固的支桿在頂端交叉，后面中間部位則有對(duì)角的支柱，有一個(gè)可調(diào)節(jié)的滑動(dòng)槽，它的彈簧掛鉤可分段固定并支撐著繪畫(huà)作品；頂端則有一活動(dòng)夾加以固定，寫(xiě)生畫(huà)架為木制或鋁制，體積小、重量輕且易于攜帶，可把所有配件折疊成密實(shí)的體積；它的設(shè)計(jì)介于穩(wěn)固與可攜帶二者之間，常見(jiàn)的寫(xiě)生畫(huà)架有三條腿，其中兩條腿架在前面，支撐著繪畫(huà)的支柱，第三條腿則向后傾斜伸出，來(lái)調(diào)整畫(huà)板或畫(huà)布的角度，學(xué)院或美術(shù)班的畫(huà)架比寫(xiě)生畫(huà)架牢固，但是比畫(huà)室內(nèi)使用的畫(huà)架更輕便，大多數(shù)的畫(huà)架均可折疊以便于儲(chǔ)存。它們?cè)谑褂玫倪^(guò)程中還存在以下弊端：1、現(xiàn)有的畫(huà)板組裝不方便，需要螺栓進(jìn)行固定；2、現(xiàn)有的畫(huà)板組裝好后不方便拆卸，因此占用空間較大，不方便運(yùn)輸。因此。專(zhuān)業(yè)美術(shù)招生淄博上尚文化中心提供周到的解決方案，滿(mǎn)足客戶(hù)不同的服務(wù)需要。

應(yīng)先仔細(xì)修改，再把不要的線(xiàn)條擦掉，刀刀片或美工刀。正確的寫(xiě)生與作畫(huà)姿勢(shì)選擇正確的寫(xiě)生作畫(huà)姿勢(shì)非常重要。作畫(huà)時(shí)，距離寫(xiě)生對(duì)象不能太遠(yuǎn)，也不能太近要遠(yuǎn)近適中，畫(huà)者與物象的距離以對(duì)象高度或?qū)挾鹊?倍以上為宜，作畫(huà)前應(yīng)選好角度便于整體地觀察所畫(huà)對(duì)象，畫(huà)板要略向前傾斜。缺乏靈活性、生動(dòng)性總之，只要學(xué)習(xí)目的明確，掌握正確的方法、步驟，刻苦鉆研，勤學(xué)苦練，一定能學(xué)好素描。一、什么叫素描素”是樸素、素色、單純之意，“描”即是描繪，素描就是舍棄對(duì)象的多種色彩關(guān)系，用單一顏色描繪物象的單色畫(huà)，凡是用一種顏色來(lái)塑造形象特征的繪畫(huà)都可以稱(chēng)作素描。它是造型藝術(shù)的一種形式。素描可分為基礎(chǔ)素描、創(chuàng)作素描以及為創(chuàng)作而收集素材的單色草圖和速寫(xiě)等。二、學(xué)習(xí)素描的目的和方法素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，無(wú)論繪畫(huà)、雕塑、工藝設(shè)計(jì)還是建筑藝術(shù)等都離不開(kāi)造型基礎(chǔ)，都必須以素描為基礎(chǔ)。從某種意義上講，它在其他造型藝術(shù)形式中起著非常重要的作用，是初學(xué)美術(shù)者首要進(jìn)行的一種基本功訓(xùn)練素描訓(xùn)練的目的是培養(yǎng)科學(xué)觀察對(duì)象的方法，提高造型能力，能準(zhǔn)確、形象、生動(dòng)藝術(shù)地表現(xiàn)對(duì)象。初學(xué)者通過(guò)對(duì)素描造型元素的了解，能夠掌握素描的一般表現(xiàn)方法和常識(shí)。

五代兩宋之后，中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)進(jìn)一步成熟完備，出現(xiàn)了一個(gè)鼎盛時(shí)期，朝廷設(shè)置畫(huà)院，擴(kuò)充機(jī)構(gòu)編制，延攬人才，并授以職銜，宮廷繪畫(huà)盛極一時(shí)，文人學(xué)士亦把繪畫(huà)視作雅事并提出了鮮明的審美標(biāo)準(zhǔn)，故畫(huà)家輩出，佳作紛呈，而且在理論上和創(chuàng)作上亦形成了一套的體系，其內(nèi)容、形式、技法都出現(xiàn)了豐富精采、多頭發(fā)展的繁榮局面。繪畫(huà)發(fā)展至元、明、清，文人畫(huà)獲得了突出的發(fā)展。在題材上，山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)占據(jù)了很高的地位。文人畫(huà)強(qiáng)調(diào)抒發(fā)主觀情緒，“不求形似”、“無(wú)求于世”，不趨附大眾審美要求，借繪畫(huà)以示高雅，表現(xiàn)閑情逸趣，倡導(dǎo)“師造化”、“法心源”，強(qiáng)調(diào)人品畫(huà)品的統(tǒng)一，并且注重將筆墨情趣與詩(shī)、書(shū)、印有機(jī)融為一體，形成了獨(dú)特的繪畫(huà)樣式，涌現(xiàn)了眾多的杰出畫(huà)家、畫(huà)派，以及難以數(shù)計(jì)的好作品。淄博上尚畫(huà)室我們將用穩(wěn)定的教學(xué)，合理的價(jià)格，良好的信譽(yù)。

現(xiàn)在在很多國(guó)家陸續(xù)發(fā)現(xiàn)了大量的人類(lèi)舊石器時(shí)代的洞窟、巖畫(huà)遺跡，其造型主要是以簡(jiǎn)單的單色線(xiàn)條為主，這便是素描的初起源(發(fā)現(xiàn)的旱的素描遺跡是西班牙及法國(guó)的泂窟巖畫(huà)，如《受傷的野?！冯S著時(shí)代的進(jìn)步、人們審美水平的提高，東西方文化交流融合，素描的造型語(yǔ)言也不斷豐富起來(lái)，表現(xiàn)形式異彩紛呈。在不斷學(xué)習(xí)比較中提高自己的素描水平，為今后學(xué)習(xí)其他美術(shù)形式打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。作畫(huà)前的準(zhǔn)備、1.畫(huà)板和紙紙一般選用120克或150克的素描紙，畫(huà)板要求平整，無(wú)凹凸不平。畫(huà)紙應(yīng)先用夾子或透明膠粘貼在畫(huà)板上，畫(huà)板要略向前傾斜，如沒(méi)有畫(huà)架，也可將畫(huà)板(或畫(huà)夾)放在雙腿上，遠(yuǎn)近適中，眼睛直視畫(huà)面。2.筆筆主要有木炭筆、木炭條、炭精條、鋼筆、毛筆、鉛筆等，但一般常用鉛筆和木炭筆，初學(xué)者宜用鉛筆作畫(huà)。鉛筆有H型和B型兩種，素描作畫(huà)建議選用B型鉛筆，B數(shù)越大越軟，畫(huà)起來(lái)越濃。一般暗部用較軟鉛筆畫(huà)，亮部用較硬鉛筆畫(huà)。木炭筆顏色較深，筆觸濃黑，變化豐富，適宜表現(xiàn)結(jié)構(gòu)素描。3.橡皮橡皮建議選用軟型，越軟越好用，可以修改畫(huà)面，也可擦除白線(xiàn)條或提高光，使用時(shí)可將橡皮切削成尖形，畫(huà)得太濃可用橡皮輕輕吸淡一點(diǎn)兒。線(xiàn)條如果畫(huà)得不夠準(zhǔn)確，不要急于用橡皮擦掉。淄博上尚畫(huà)室得到市場(chǎng)的一致認(rèn)可。淄博素描靜物美術(shù)培訓(xùn)班

淄博上尚畫(huà)室與廣大學(xué)生家長(zhǎng)攜手并進(jìn)，共創(chuàng)輝煌！周村區(qū)速寫(xiě)美術(shù)培訓(xùn)學(xué)校

繪畫(huà)發(fā)展至元、明、清，文人畫(huà)獲得了突出的發(fā)展。在題材上，山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)占據(jù)了很高的地位。文人畫(huà)強(qiáng)調(diào)抒發(fā)主觀情緒，“不求形似”、“無(wú)求于世”，不趨附大眾審美要求，借繪畫(huà)以示高雅，表現(xiàn)閑情逸趣，倡導(dǎo)“師造化”、“法心源”，強(qiáng)調(diào)人品畫(huà)品的統(tǒng)一，并且注重將筆墨情趣與詩(shī)、書(shū)、印有機(jī)融為一體，形成了獨(dú)特的繪畫(huà)樣式，涌現(xiàn)了眾多的杰出畫(huà)家、畫(huà)派，以及難以數(shù)計(jì)的好作品。中國(guó)繪畫(huà)是中國(guó)文化的重要組成部分，根植于民族文化土壤之中。它不單純拘泥于外表形似，更強(qiáng)調(diào)神似。它以毛筆、水墨、宣紙為特殊材料，建構(gòu)了獨(dú)特的透shi理論，大膽而自由地打破時(shí)空限制，具有高度的概括力與想象力，這種出色的技巧與手段，不但使中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)獨(dú)具藝術(shù)魄力，而且日益為世界現(xiàn)代藝術(shù)所借鑒吸收。周村區(qū)速寫(xiě)美術(shù)培訓(xùn)學(xué)校