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在我們欣賞以及收藏絲網(wǎng)版畫之前，需要首先弄清楚藝術(shù)品的復(fù)數(shù)，復(fù)制與衍生品，這三個概念的關(guān)系：復(fù)數(shù)（multiple）–首先創(chuàng)造一個模子或版子，可以毫不走樣地重復(fù)制作一樣的東西。藝術(shù)家通常設(shè)定一個數(shù)量，這樣做出成品每一件都帶有一樣的品質(zhì)和信息力量。版畫，雕塑和攝影等藝術(shù)品，雖然同樣的藝術(shù)品不只一件，但都在一定的限量之內(nèi)，通過藝術(shù)家的篩選，每件作品都能體現(xiàn)作者同樣的藝術(shù)水準(zhǔn)與表達(dá)，均稱為“原作”。復(fù)制(copy)–同一個作者，或者不同作者，同一時空，或不同時空，用同一種材料，同樣的方法仿制也就是山寨一件作品。對原作而言，這件仿品就是復(fù)制品?？梢哉f除了版畫，雕塑，攝影等有母模的藝術(shù)，其他...

絲網(wǎng)版畫的印刷法是將制好孔版的網(wǎng)紗承印面（即網(wǎng)紗朝下的面）與紙貼近，然后在其刮印面（即網(wǎng)紗向上的面）上傾倒液態(tài)顏料，再用刮板將顏料刮過去，顏料透過有孔的地方便印在下面的紙上成畫。刮板是用一條方平橡膠鑲上木把手。印絲網(wǎng)版畫的顏料有專制的油質(zhì)與水性兩類，看印在什么物質(zhì)上而選用。絲網(wǎng)技術(shù)在輕工業(yè)部門應(yīng)用甚廣，紡織品、玻璃器、皮革、陶瓷、塑料等用品上的花紋，許多都是用絲網(wǎng)印的。用于印絲網(wǎng)版畫的顏料，為了方便，油質(zhì)的可用松節(jié)油調(diào)稀油畫顏料即可。水性的用水粉顏料、丙烯顏料均可。印完的尼龍網(wǎng)可用苛性鈉將上面的膠膜洗凈再用。版畫家用的尼龍網(wǎng)以每平方厘米29目的為宜。太細(xì)，網(wǎng)目易被堵塞；太粗，圖像不...

創(chuàng)意絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)新點(diǎn)（一）創(chuàng)作具有獨(dú)特創(chuàng)意的絲網(wǎng)版畫作品在絲網(wǎng)版畫的制作與實(shí)踐中，運(yùn)用具有鮮明創(chuàng)意的表現(xiàn)手法，進(jìn)行大膽的嘗試與實(shí)踐。完全拋棄現(xiàn)有的圖片資料，激發(fā)自己的想象力和創(chuàng)造力;運(yùn)用豐富多變的表現(xiàn)技法，進(jìn)行絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)造活動。在創(chuàng)造實(shí)踐的過程中，隨心所欲的使用主觀的圖形，明亮的色彩，創(chuàng)造出或具象、或抽象的絲網(wǎng)版畫作品。充分的體現(xiàn)出絲網(wǎng)版畫的審美特性，使絲網(wǎng)版畫作品具有創(chuàng)新意識，具有獨(dú)特的個性，充滿創(chuàng)造和想象的意味。充分的運(yùn)用絲網(wǎng)版畫的技法，展現(xiàn)作品的美感，完成從模仿自然到創(chuàng)造藝術(shù)的蛻變。（二）理論與實(shí)踐并重任何一個研究領(lǐng)域，都離不開理論的指導(dǎo)，藝術(shù)也是如此。在中國畫領(lǐng)域，古代先...

近年來，隨著藝術(shù)品市場的健康、有序的發(fā)展，絲網(wǎng)版畫市場也逐漸回暖，升值潛力非常樂觀。在2010年6月，應(yīng)天齊《徽州之夢》水印版畫系列作品以168萬元成交，一舉刷新了2006年同樣由應(yīng)天齊創(chuàng)造的101萬元的中國版畫拍賣比較高紀(jì)錄，“平淡”的版畫市場在藝術(shù)市場中的獨(dú)善其身表露無遺。而放眼國際，同樣在2010年，愛德華?蒙克備受爭議的作品《圣母瑪利亞》在英國寶龍拍賣行(Bon)以125萬英鎊(約合1252萬元人民幣)的成交價，不僅創(chuàng)造了英國單幅版畫的拍賣紀(jì)錄，也成為世界上第二貴的版畫作品;位居榜首的是蒙克的另一幅作品《VamⅡ》，2007年在奧斯陸拍出了125萬英鎊(約合人民幣--125...

中國絲網(wǎng)版畫走出木刻版畫的陰影是在20世紀(jì)80年代中期以后。80年代中期的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動為絲網(wǎng)版畫的進(jìn)一步拓展提供了契機(jī)，整個美術(shù)界“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向西方”的整體取向，使得沒有傳統(tǒng)重負(fù)的絲網(wǎng)版畫在技法完善的同時，以相比其他版種更為開放的姿態(tài)吸納國內(nèi)外的藝術(shù)養(yǎng)份，并自由地借鑒各種藝術(shù)表現(xiàn)形式，因此發(fā)展速度蔚為可觀。一方面紛紜的藝術(shù)思潮給絲網(wǎng)版畫提供了豐富的、取之不盡的思想營養(yǎng)，另一方面，自由的學(xué)術(shù)創(chuàng)作空氣也為絲網(wǎng)版畫的多方探索提供了可能。因此，絲網(wǎng)版畫家在藝術(shù)表現(xiàn)上，既注重作品的文化含量，注重對中國傳統(tǒng)文化的挖掘，又對西方現(xiàn)代藝術(shù)語素汲取。如1985年以后廣軍的《采蓮圖》、張桂林...

就算是藝術(shù)家用版畫這種形式來進(jìn)行創(chuàng)作，在限量裡面，無論你復(fù)制了多少件，也要把這些作品作為一個整體來看，由此來確定每件作品的價格。譬如，一位藝術(shù)家創(chuàng)作了一件版畫，之后他總共復(fù)制了一百幅，那計算每一幅作品的價格時，就必須將100幅版畫作為一個整體來考察其價值，然后再除以100，可以略微提高一點(diǎn)，並考慮每幅作品在復(fù)制過程中的排序，由此得出每幅作品的基本價位。這才是版畫的合理計價方式。假設(shè)這位藝術(shù)家創(chuàng)作的版畫作品，按其市場價位可定為30萬元，他限量印刷了100件，那每件大約是3000元，再加上制作成本，那排在中間位置的作品賣到5000元是可以的，但你不能賣5萬元、10萬元。而根本算不上藝術(shù)...

中國絲網(wǎng)版畫走出木刻版畫的陰影是在20世紀(jì)80年代中期以后。80年代中期的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動為絲網(wǎng)版畫的進(jìn)一步拓展提供了契機(jī)，整個美術(shù)界“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向西方”的整體取向，使得沒有傳統(tǒng)重負(fù)的絲網(wǎng)版畫在技法完善的同時，以相比其他版種更為開放的姿態(tài)吸納國內(nèi)外的藝術(shù)養(yǎng)份，并自由地借鑒各種藝術(shù)表現(xiàn)形式，因此發(fā)展速度蔚為可觀。一方面紛紜的藝術(shù)思潮給絲網(wǎng)版畫提供了豐富的、取之不盡的思想營養(yǎng)，另一方面，自由的學(xué)術(shù)創(chuàng)作空氣也為絲網(wǎng)版畫的多方探索提供了可能。因此，絲網(wǎng)版畫家在藝術(shù)表現(xiàn)上，既注重作品的文化含量，注重對中國傳統(tǒng)文化的挖掘，又對西方現(xiàn)代藝術(shù)語素汲取。如1985年以后廣軍的《采蓮圖》、張桂林...

明德絲印介紹一下絲網(wǎng)印刷工作室的設(shè)備，可以非常簡單——主要都是由家庭制作的。它擁有一個系統(tǒng)，但是來參觀工作室的藝術(shù)家都十分喜歡手工拖拉的感覺。雖然有限的資金不能讓這個工作室購買所喜歡的設(shè)備，但是他貢獻(xiàn)出了自己的電腦，并且保證所有在這里工作人都能使用它們。這些電腦能幫助藝術(shù)家們將自己的數(shù)字作品轉(zhuǎn)變?yōu)榫赖慕z網(wǎng)印刷品。這家工作室基本上只使用水性油墨。它的配方讓人們對印刷成品進(jìn)行更簡單和更環(huán)保的清洗及干燥處理。絲網(wǎng)是工作室**常用的絲網(wǎng)印刷承印物。它的pH值呈中性，全棉質(zhì)地，而且具有很好的質(zhì)感和平滑度，能讓藝術(shù)家將紙張的表面特性與藝術(shù)作品完美地結(jié)合起來。工作室的所有員工都可以是兼職的，他們...

在絲網(wǎng)版畫誕生之前，由于版畫的媒材特點(diǎn)限定了版畫作品的尺寸，因此，也常常會制約了創(chuàng)作者的創(chuàng)作構(gòu)想。在人們的印象之中版畫作品都是些小尺寸的作品,很難在尺度上形成強(qiáng)烈的視覺沖擊力，因此，版畫作品常以精美、精致取勝,其實(shí)，這些審美特征都是由于條件因素所致。絲網(wǎng)版畫的誕生，不但豐富了版畫的表現(xiàn)形式和創(chuàng)作手段，而且在版畫創(chuàng)作的尺寸上較其版種有了更大的自由空間。它可以不受尺度的限定印制出大幅度的版畫作品。如英國藝術(shù)家吉爾·伯特兄弟的作品即是很好的例證。當(dāng)你步入吉爾·伯特兄弟的展覽現(xiàn)場,會被那些色彩艷麗、尺寸巨大的絲網(wǎng)版畫作品而受到強(qiáng)烈的震撼。近些年來，國內(nèi)外對于絲網(wǎng)版畫理論的研究正逐步走向深入...

“科學(xué)對于藝術(shù)而言，永遠(yuǎn)是一股強(qiáng)勁的力量，而我們寧肯將科學(xué)視作是一個充滿無窮引力的源泉”(阿納森語)。正是因?yàn)橛辛丝茖W(xué)這個作為技術(shù)方式的手段。才有了絲網(wǎng)版藝術(shù)發(fā)展的**基本支撐。但同時，我們亦無法忘懷這樣的戲言：科學(xué)要把人們本來不明白的東西搞清楚，而藝術(shù)卻是把本來很明白的東西搞得不清楚。在此意義上，科學(xué)又成為人類走向內(nèi)心世界首先要拋棄的因素。但將科技作為階梯，以使藝術(shù)能夠登高遠(yuǎn)眺，這無疑又是一種極為明智的做法，對于印刷品與絲網(wǎng)版畫藝術(shù)性的界定的爭論時有發(fā)生，這不能不使我們反省在當(dāng)今的絲網(wǎng)版畫中，確實(shí)存有不少缺乏藝術(shù)含量，而制作上技術(shù)性精良的，只配稱為印刷品的“絲網(wǎng)版畫”。的確，不少版...

絲網(wǎng)版畫藝術(shù)發(fā)展既迅速又喜人，絲網(wǎng)版畫藝術(shù)相對于木版、銅版、石版?zhèn)鹘y(tǒng)版種來講，不僅應(yīng)用范圍廣、而且普及率也高，這是絲網(wǎng)版畫簡潔、鮮明的效果和印刷難度小、便于操作等特點(diǎn)，以及適合藝術(shù)家表達(dá)的語言特征所帶來的結(jié)果。然而，在肯定絲網(wǎng)版畫語言具有的獨(dú)特優(yōu)勢，為絲網(wǎng)版畫藝術(shù)迅速發(fā)展感到喜悅的同時，我們也從中看到了發(fā)展過程中存在的一些問題，比如在許多版畫展覽中的絲網(wǎng)作品的水平和質(zhì)量在下滑，不少作品看似樣式多樣，視覺效果也不錯，卻并不感人；而令人回味、給人以啟示的作品和個人語言探索特點(diǎn)明確的作品也并不多見。還有一些作品明顯樣式化，看似單純，其實(shí)是簡單，看似豐富卻是堆砌，另外有些作品追求華麗、新穎...

日本版畫家下谷千尋的立體版畫作品，運(yùn)用絲印手法，先將油墨印在陶土表面，再轉(zhuǎn)印到凹凸不平的石塊表面，當(dāng)觀眾見到他的石頭作品，經(jīng)常會對這類效果產(chǎn)生奇特感。而勞森柏則把絲網(wǎng)版畫印在人造硬質(zhì)化學(xué)板上。姚慶章將絲網(wǎng)版畫印在軟質(zhì)的金屬上。還有法國版畫家印在布上，加拿大版畫家印在木版上，冰島版畫家印在多彩玻璃上……由此可見，絲網(wǎng)版畫本身所顯示的現(xiàn)代材料、現(xiàn)代技術(shù)、非常規(guī)印制，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了其它的版種，其技術(shù)的涵蓋、寬容性無疑也是其它印刷方式所不能比擬的，這是絲網(wǎng)版畫存在發(fā)展的根據(jù)。上海明德絲印是絲網(wǎng)印刷為主的絲印廠家,主營絲印版畫、絲網(wǎng)制版加工等業(yè)務(wù),技術(shù)經(jīng)驗(yàn)豐富,質(zhì)量好，價格低！江蘇藝術(shù)絲網(wǎng)版畫品牌哪家好 ...