国产在线视频一区二区三区,国产精品久久久久久一区二区三区,亚洲韩欧美第25集完整版,亚洲国产日韩欧美一区二区三区

北魏神龜年間，陳仲儒用文字記寫(xiě)有《琴用指法》一書(shū)。從文獻(xiàn)記載來(lái)看，當(dāng)時(shí)古琴已有了固定的形制、音位、琴調(diào)、指法，一首琴曲借用文字將其演奏指法、音位、琴調(diào)貫穿起來(lái)，從而形成一種譜式。南北朝時(shí)丘明（494—590）傳譜的琴曲《碣石調(diào)幽蘭》，便是這樣一種用文字記寫(xiě)的琴譜。原譜為唐初抄本，存日本京都西賀茂神光院，后楊守敬（1839—1914）將其影摹，于1884年收入黎庶昌所輯的《古逸叢書(shū)》中出版。該樂(lè)譜是通過(guò)文字對(duì)左、右手演奏技法的敘述，間接反映出樂(lè)曲的音高與時(shí)值的譜式，故名文字譜。樂(lè)譜沒(méi)有具體音高標(biāo)記，只有按演奏技法的記載去彈奏后才出現(xiàn)該音，是迄今發(fā)現(xiàn)早的琴譜。很多愛(ài)古琴者都經(jīng)歷過(guò)日日練習(xí)，手指勾、...

天音古琴冬季保養(yǎng)小貼士：1.切勿倒水進(jìn)琴內(nèi)古琴大家都知道杉木面梓木底而漆則是包裹著它們。您倒水進(jìn)去看上去就像人喝水一樣但是其實(shí)一點(diǎn)作用沒(méi)有，該裂還是會(huì)裂，反而對(duì)木頭會(huì)更糟糕。木頭本身的特性就會(huì)吸水，吸水當(dāng)然會(huì)膨脹。這樣再老的木頭都會(huì)變形。琴一變形神也修不了。所以倒水輕則影響音色重則使自己心愛(ài)的琴完全離開(kāi)自己。2.巧妙的使用“小抹布”這里“小抹布”指吸水的布。海綿什么的就算了，這東西吸的猛但水分難蒸發(fā)。毛巾即可。二個(gè)地方用它：***琴桌上，“龍池”“鳳沼”各方一塊，然后再放一塊在冠角下面。第二，古琴包入琴囊，放入琴箱。在頭，中，尾放入三塊濕抹布即可。但是千萬(wàn)記得勤換哦。別放一塊就不管了?！傲襞c子...

古琴在操縵之初開(kāi)指之時(shí)，習(xí)彈者應(yīng)掌握好較為正確的彈奏方法，懂得運(yùn)指的基本原理，通過(guò)練習(xí)、理解并掌握其中的規(guī)則。明琴家徐青山(上瀛)就提出了“弦與指合，指與音合，音與意合，而和全矣。用現(xiàn)在的話解釋?zhuān)昂汀本褪且魳?lè)的內(nèi)容，至高的意境。達(dá)到這個(gè)境界，就必須先訓(xùn)練好“弦與指”“指與音”的關(guān)系。實(shí)際上這兩句說(shuō)的是較初開(kāi)指基本功的訓(xùn)練與循序漸進(jìn)的程序。以“勾、剔、抹、挑”為例，既有前章右手指法基本“五要領(lǐng)”的要求，又有外觀姿勢(shì)正確與否的要求。習(xí)彈有呵在敦師的指導(dǎo)下使之方法正確運(yùn)力自如。不少琴師在教學(xué)中將《仙翁操》《秋風(fēng)詞》《湘妃怨》等小曲列開(kāi)指樂(lè)曲，也就是因?yàn)檫@些樂(lè)曲本身具有練習(xí)曲的性質(zhì)和功效。使學(xué)習(xí)者通...

初學(xué)古琴時(shí)，你有沒(méi)有在練完琴曲后，總覺(jué)得彈的不盡人意呢？古琴技法一般都比較好解決，總結(jié)一個(gè)字“練”，花一定時(shí)間，達(dá)到一定練習(xí)數(shù)量，就自然水到渠成了。但想要“聽(tīng)懂”琴曲，就需要花一些時(shí)間去閱讀了。閱讀內(nèi)容可以有以下幾種，列于下表，供大家參考。1、讀題解一般曲子都有題解，交待曲子的背景故事，便于我們理解。2、結(jié)合琴歌有些琴曲是有琴歌的，它有歌詞，比如《陽(yáng)關(guān)三疊》、《關(guān)山月》等等；3、找相關(guān)文章有針對(duì)某琴曲寫(xiě)的文章，一般有從歷史、演變、版本、風(fēng)格、演奏方法等等多方面介紹了該琴曲；4、讀琴史古琴?gòu)椬喽酁楣抛V，為古人創(chuàng)作。了解當(dāng)時(shí)歷史背景，創(chuàng)作者性格和所處環(huán)境等方面，可以了解到琴曲所要表達(dá)的思想和意境；...

焦尾式，此琴系東漢名人蔡邕所創(chuàng)制。司馬相如的“綠綺”、齊桓公的“號(hào)鐘”、楚莊王的“繞梁”、蔡邕的“焦尾”并稱為“四大名琴”。焦尾式琴名直白無(wú)華，但其身世非同尋常?！段逯S琴譜》記載：“漢蔡邕聞火烈聲，乃爨桐也。知其良材，遂裁為琴。”另有史籍記載：“蔡邕在吳，吳人有燒桐以爨者。邕聞其火烈聲，知其良材，因請(qǐng)裁為琴。果有美音，其尾猶焦，故時(shí)人名曰‘焦尾’?！辈簧偈芳€記載了焦尾琴的具體形制。如：李勉《琴記》則記載：“蔡邕琴長(zhǎng)三尺七寸七分，或曰八分，用漢尺。此蓋宣聲三尺六寸八分或二分。自岳至首，及龍唇之?dāng)?shù)也?！薄端逯尽酚涊d：“漢官尺實(shí)比晉前尺一尺三分七毫。”初學(xué)古琴的琴友如果沒(méi)有足夠牢固的音準(zhǔn)、節(jié)奏、...

通過(guò)這些正確的基本功訓(xùn)練，為日后的提高與發(fā)展打下了良好的基礎(chǔ)。有琴生入門(mén)開(kāi)指就要學(xué)某一首大、中型樂(lè)曲曲，甚至方法不正確的情況下仍“日以繼夜，永往直前”的堅(jiān)持練習(xí)。其求學(xué)心情可以理解，但絕非上策。如果連古人說(shuō)的基本“法度”都錯(cuò)亂了，就很難上得正道。因此，非但沒(méi)有必要去學(xué)高難度、高有名度的經(jīng)典樂(lè)曲，而且在練習(xí)“練習(xí)曲”時(shí)也不可操之過(guò)急、急功求“進(jìn)”。因?yàn)橹挥杏辛苏_的牢固的基本功，才會(huì)有提高與發(fā)展的基礎(chǔ)保證?？梢?jiàn)，初始的“開(kāi)指”教學(xué)是十分重要的一課。作為弦樂(lè)器的古琴，曲目旋律性柔緩，減字譜琴譜更是一種特殊的學(xué)習(xí)和吟誦方式，自由而隱晦。鎮(zhèn)江收藏級(jí)古琴怎么用古琴?gòu)墓胖两窆徘僖恢闭紦?jù)著崇高地位，被視作華...

天音琴坊所斫此款正吟式古琴參考李清照遺琴“正吟琴”，其形唯美玲瓏，其音靈動(dòng)婉轉(zhuǎn)，頗具高雅韻味。正吟式是普通老杉木斫制而成的，伏羲式古琴現(xiàn)在**是**，音色寬宏，不雷同有靈氣，保留了唐琴大而**的音質(zhì)特色，聲音具有厚重感。天音琴坊所制伏羲式古琴造型圓渾古樸，項(xiàng)腰各有半月形彎入。伏羲式選用的是精品老杉木伏羲式古琴音色寬宏，具有厚重感。天音琴坊此琴琴音宏亮猶如鐘聲激蕩，號(hào)角長(zhǎng)鳴令人震耳欲聾。仲尼式古琴是**為常見(jiàn)的款式之一，屬于圣人造琴的一種，款式十分簡(jiǎn)潔，只在琴體的頭部和腰部有兩個(gè)凹進(jìn)去的線條，通體再無(wú)修飾，大方而流暢的造型恰恰體現(xiàn)了儒家中庸、內(nèi)斂的思想風(fēng)格。自北宋開(kāi)始主要以仲尼式形制為主流，南北...

《流水》是古琴的經(jīng)典曲目。相傳為伯牙所作，言其志在高山，仁者之樂(lè)也；志在流水，智者之樂(lè)也。初《高山》、《流水》本為一曲，至唐代才分作兩曲，至宋代又分有若干段數(shù)。后世各種傳譜雖然段數(shù)不盡相同，但是樂(lè)曲意境大致相同。清咸豐至光緒年間川派琴家青城道士張孔山在原第五、六段之間加了一段，成為9段。所加的這一段也就是為琴家們所著稱的“七十二滾拂”。這一段增加了大量滾、拂的手法，模擬水流之聲，形象地描繪出汪洋浩瀚、急湍奔流的氣勢(shì)，是全曲中突出、精彩的部分。此本《流水》又被稱為“七十二滾拂流水”或“大流水”?，F(xiàn)今琴人們所彈的《流水》大多采自張孔山的《天聞閣琴譜》。首段，起全曲水流之勢(shì)，隱約暗示全曲的主題音調(diào)。...

對(duì)手藝人來(lái)說(shuō)，成為前列的匠人，心性需比技藝更沉穩(wěn)。以時(shí)間為伴，接受千錘百煉，成就一件出色作品。篤定信念，對(duì)技藝心存敬畏，才是匠人堅(jiān)守的初心。純粹的原料才會(huì)有**的味道，這是來(lái)自大自然的饋贈(zèng)。千里馬常有而伯樂(lè)不常有，老料易找而良材難得。古琴斫琴師只有經(jīng)過(guò)常年的研究學(xué)習(xí)與實(shí)踐積累，才能懂得如何從中篩選出斫琴好料，萬(wàn)物自有規(guī)律，慢慢來(lái)急不得。古琴斫制藝術(shù)是斫琴師對(duì)文人思想的認(rèn)知與領(lǐng)悟，無(wú)論怎么做古琴，都要對(duì)琴的音色理解、認(rèn)知理念達(dá)到傳統(tǒng)古琴音質(zhì)的表現(xiàn)。龔一老師說(shuō)琴的骨子就不好，怎么彈怎么放音色都不會(huì)變好！南京天音古琴古琴古琴譜是以記寫(xiě)演奏技法為基本特征的手法譜。早在西漢中期劉安的《淮南子修務(wù)訓(xùn)》中，...

這款仲尼式古琴現(xiàn)在是熱賣(mài)款，造型簡(jiǎn)潔樸素，聲音清雅**，含蓄而大方。只在琴體的頭部和腰部有兩個(gè)凹進(jìn)去的線條，通體再無(wú)修飾，大方而流暢的造型恰恰體現(xiàn)了儒家中庸、內(nèi)斂的思想風(fēng)格。自北宋開(kāi)始主要以仲尼式形制為主流，南北琴的仲尼式形制各有特點(diǎn)。北宋琴氣宇軒昂，琴面的弧度漸漸自**向扁平變化，南宋琴清秀淡雅，其主要變化在于當(dāng)時(shí)流行肩聳而形狹的式樣，更趨向扁平狹小。這款伏羲式古琴現(xiàn)在**是**，造型圓渾古樸，項(xiàng)腰各有半月形彎入。音色寬宏，不雷同有靈氣，保留了唐琴大而**的音質(zhì)特色，聲音具有厚重感。仲尼式古琴有著豐富的寓意，相傳為孔子所制。安徽好師傅古琴如何介紹古琴天音古琴冬季保養(yǎng)小貼士1、遠(yuǎn)離暖氣暖氣在北...

天音古琴古琴保養(yǎng)小貼士：1.買(mǎi)一些綠色植物植物不僅能凈化空氣也能增加水分還能抗擊霧霾。而且打扮自己的琴室在練完琴之余修修花草是不是很愜意啊。這種環(huán)境練琴的時(shí)間都能延長(zhǎng)好多。2.琴弦的保養(yǎng)涂凡士林是治標(biāo)不治本的方法。養(yǎng)琴弦方法只有一個(gè)，就是“彈”，彈的出包漿那就成功了。也就五個(gè)月，彈用功的琴友三個(gè)月就搞定。3調(diào)整對(duì)“琴裂”這件事的心態(tài)如果您的琴不幸裂了。您也別緊張。一般大廠家和有良知的人都會(huì)為自己的作品負(fù)責(zé)的。修琴不是一件壞事。古人講琴越修越好。只要不影響彈奏您接著用，等過(guò)完了冬天該裂的地方都裂了您再修。這樣一次修好所有問(wèn)題都解決了。就沒(méi)有后患了。牛角聲聲，琴聲切切，軍威頓振。"號(hào)鐘"彈的旋律雄...

天音古琴古琴保養(yǎng)小貼士：1.買(mǎi)一些綠色植物植物不僅能凈化空氣也能增加水分還能抗擊霧霾。而且打扮自己的琴室在練完琴之余修修花草是不是很愜意啊。這種環(huán)境練琴的時(shí)間都能延長(zhǎng)好多。2.琴弦的保養(yǎng)涂凡士林是治標(biāo)不治本的方法。養(yǎng)琴弦方法只有一個(gè)，就是“彈”，彈的出包漿那就成功了。也就五個(gè)月，彈用功的琴友三個(gè)月就搞定。3調(diào)整對(duì)“琴裂”這件事的心態(tài)如果您的琴不幸裂了。您也別緊張。一般大廠家和有良知的人都會(huì)為自己的作品負(fù)責(zé)的。修琴不是一件壞事。古人講琴越修越好。只要不影響彈奏您接著用，等過(guò)完了冬天該裂的地方都裂了您再修。這樣一次修好所有問(wèn)題都解決了。就沒(méi)有后患了。有段時(shí)間兩人研斫了幾張琴，成品彈奏后認(rèn)為尚有欠缺...

獲得全球“華語(yǔ)金曲獎(jiǎng)”的青年古琴藝術(shù)家。個(gè)人專(zhuān)輯被列入古琴申遺十周年大師集系列專(zhuān)輯中?！肚贇?廣陵散》獲全球華語(yǔ)金曲獎(jiǎng)“比較好民樂(lè)專(zhuān)輯”。多次獲得全國(guó)古琴大賽金獎(jiǎng)。熊云韻老師自幼受家父影響熏陶喜愛(ài)古琴并學(xué)習(xí)古琴，畢業(yè)于上海音樂(lè)學(xué)院古琴專(zhuān)業(yè)。先后受教于其父熊開(kāi)華；唐健垣、李祥霆、朱晞、龔一、戴曉蓮、李禹賢、趙家珍八位琴家。至今習(xí)琴28年，古琴教學(xué)19年。古琴演奏獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格，剛?cè)岵?jì)，演奏技巧精湛華麗卻不失古雅內(nèi)涵，色彩濃厚卻不失優(yōu)雅細(xì)膩。2019年被選入中國(guó)古琴名人堂，其藝術(shù)履歷與帶表作品將長(zhǎng)期陳列于中國(guó)古琴名人堂博物館。受邀多次任中國(guó)琴會(huì)主辦的“弘琴杯”全國(guó)古琴大賽評(píng)委。連續(xù)五屆于美國(guó)舉行的...

古琴譜是以記寫(xiě)演奏技法為基本特征的手法譜。早在西漢中期劉安的《淮南子修務(wù)訓(xùn)》中，就有這樣一段描寫(xiě)：“搏琴撫弦，參彈復(fù)徽，攫援摽拂，手若蔑蒙，不失一弦?！辈嚏摺肚儋x》寫(xiě)道：“左手抑揚(yáng)，右手徘徊，抵掌反覆、抑按藏摧?！憋怠肚儋x》也有“上下累應(yīng)，踸踔磥?lái)选薄ⅰ皹菙v捋，縹繚撇挒”等記載。其中，攫援、摽拂、抑揚(yáng)、徘徊、抑按、上下、踸踔、磥?lái)?、樓攙、捋、縹繚、撇挒等，顯然是當(dāng)時(shí)琴家命名的指法術(shù)語(yǔ)?？梢?jiàn)，在這一時(shí)期已形成一套左右手的指法體系。古琴音色偏低沉，一般只與洞簫合奏；古箏接受度更廣，使古琴的普及度漸漸地低于古箏。山東名師親授古琴多不多古琴龔一先生將幾十年以來(lái)對(duì)古琴及音樂(lè)的學(xué)習(xí)和思考，在演奏、教學(xué)、...

你了解過(guò)古琴的漆面處理嗎？古琴的漆面處理基本上用的都是生漆，生漆擦漆是一種從古至今很傳統(tǒng)的手工工藝，就是在古琴表面用棉布或無(wú)紡布等工具擦一層漆膜。之后在琴面上進(jìn)行刷漆揩清，再打磨光滑，再反復(fù)擦漆、揩清、推光，如此反復(fù)擦拭到表面光滑溫潤(rùn)為止，生漆干燥后會(huì)形成漂亮的栗色漆膜，其作用除保護(hù)琴體外，對(duì)聲音也會(huì)起調(diào)節(jié)作用。每位斫琴師根據(jù)自己對(duì)藝術(shù)的審美要求進(jìn)行擦漆和打磨，如此數(shù)遍，做出不同的肌理，在琴面上把斫琴師自身想要的感覺(jué)表現(xiàn)出來(lái)。盧榮先生認(rèn)為古琴的漆面要做到低調(diào)含蓄、古樸厚重、不張揚(yáng)又內(nèi)斂，當(dāng)然首先要提升自身的審美，建議琴友們平時(shí)可以多去看一些老琴，多去藝術(shù)館或博物館，去欣賞一些***琴家的作品。...

藝術(shù)處理的總原則是前輩總結(jié)的“輕、重、疾、徐、抑、揚(yáng)、頓、挫”八個(gè)字。這八個(gè)字所產(chǎn)生的線條起伏、力度反差、形成的牽引力等是一首樂(lè)曲具有接觸力的關(guān)鍵所在，因此要求古琴演奏者不但對(duì)所演奏的琴曲有較每方面深入的理解，并且還應(yīng)對(duì)音樂(lè)、音樂(lè)史常識(shí)有較多的掌握。了解多門(mén)藝術(shù)，融于一門(mén)古琴。傳統(tǒng)良好古琴曲積累的多少，藝術(shù)學(xué)養(yǎng)的寬窄深淺，都會(huì)影響到琴曲的藝術(shù)處理。當(dāng)統(tǒng)一了基本方法及對(duì)要點(diǎn)的認(rèn)知以后，可研討具體的練習(xí)方法。由于至今古琴還沒(méi)有完整系統(tǒng)成套的練習(xí)曲，練一首正規(guī)樂(lè)曲的時(shí)候，需要對(duì)其中有難度的技巧進(jìn)行梳理歸納，進(jìn)行重點(diǎn)而有序的練習(xí)。因?yàn)闆](méi)有一首樂(lè)曲可包羅所有的技術(shù)技巧訓(xùn)練，何況演奏的技術(shù)、技巧也在不斷的...

通過(guò)這些正確的基本功訓(xùn)練，為日后的提高與發(fā)展打下了良好的基礎(chǔ)。有琴生入門(mén)開(kāi)指就要學(xué)某一首大、中型樂(lè)曲曲，甚至方法不正確的情況下仍“日以繼夜，永往直前”的堅(jiān)持練習(xí)。其求學(xué)心情可以理解，但絕非上策。如果連古人說(shuō)的基本“法度”都錯(cuò)亂了，就很難上得正道。因此，非但沒(méi)有必要去學(xué)高難度、高有名度的經(jīng)典樂(lè)曲，而且在練習(xí)“練習(xí)曲”時(shí)也不可操之過(guò)急、急功求“進(jìn)”。因?yàn)橹挥杏辛苏_的牢固的基本功，才會(huì)有提高與發(fā)展的基礎(chǔ)保證?？梢?jiàn)，初始的“開(kāi)指”教學(xué)是十分重要的一課。天音琴坊此琴形制取自故宮古琴書(shū)中神農(nóng)式琴名"一池波"。北京名家手把手古琴如何學(xué)習(xí)古琴還有直接朝著大街的墻。真的講究的話，琴與墻之間用一層實(shí)木板子擋著z...

天音初學(xué)系列的漆面是朱砂推光漆和清漆做的漆面處理，我們天音的初學(xué)系列古琴品質(zhì)肯定是要優(yōu)于其他品牌同價(jià)位琴的，初學(xué)系列適合初學(xué)，品質(zhì)更高于初學(xué)，相信您收到肯定會(huì)喜歡的！龍吟系列精品琴，由桐木斫制而成。取音寬宏高亢，有如九霄龍吟，震人心神。我們天音古琴龍吟系列的木材用的是山桐木哦，山桐是陜西西川一帶山里的桐木非蘭考泡桐，比泡桐緊密，較青桐松。和韻系列演奏琴采用百年老杉木，純生漆、鹿角霜等斫制而成。造型優(yōu)雅端莊，精美絕倫，高音空靈委婉，中音圓潤(rùn)柔美，低音深沉恬淡。楊時(shí)百先生說(shuō)過(guò)古琴以音色為***，音色也正是斫琴師畢生的追求。山東口碑古琴放心嗎古琴“浙操徐門(mén)”中的第三代徐曉山，曾在常熟傳琴，致使當(dāng)?shù)孛?..

彈古琴需要右手大指、食指、中指，無(wú)名指留起一點(diǎn)指甲。長(zhǎng)出指頭1-1.5mm為宜。并且注意不要修成尖銳狀，以略尖的圓形為好?！?挑。右手食指(第二指)向外(離開(kāi)人身體的方向)撥弦稱為“挑”。挑的時(shí)候，以大指扶在食指末一節(jié)上部的外側(cè)，大指尖與食指背相齊，不可使指尖伸出。由大指將食指向內(nèi)充分收回，大指關(guān)節(jié)向外凸出，食指的第1、二關(guān)節(jié)突出，大指和食指合成近于圓圈形狀。然后，以大指自然而放松的動(dòng)作推動(dòng)食指向外撥動(dòng)琴弦。食指撥弦時(shí)是以指甲下面約三分之一處觸弦，觸弦時(shí)指甲與弦所在的水平面約成95°角。撥弦時(shí)大指要充分推動(dòng)食指(初學(xué)階段應(yīng)是用中等力度和中等速度撥弦),使食指第1第二關(guān)節(jié)充分伸展開(kāi)，同時(shí)食指指尖...

前面我們有講到過(guò)古琴的槽腹掏制是斫制中**為關(guān)鍵的一個(gè)步驟，斫琴師對(duì)音色理解的高低在這個(gè)過(guò)程中就能體現(xiàn)出來(lái)。在打磨調(diào)試的過(guò)程中，試音琴繃是必不可少的，它既保證了音色的可控性，又使所調(diào)試出的音色基本還原成品琴的音色。多年前，盧榮先生在斫琴研究中發(fā)明了古琴**試音琴繃裝置，同時(shí)也獲得了**。試音琴繃是通過(guò)琴弦對(duì)琴坯進(jìn)行試音，簡(jiǎn)化弦樂(lè)器的試音操作，提高試音的準(zhǔn)確程度，大致呈現(xiàn)出古琴成品音色的一種裝置。二十幾年里盧榮先生一直在提高古琴品質(zhì)方面而不斷努力鉆研，并研制出各種斫琴工具，力保其調(diào)試出來(lái)的音色比較好。天音***代琴繃它的重量正好，使用更方便，之后又在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了完善，改制出了二代琴繃，主要是增...

藝術(shù)處理的總原則是前輩總結(jié)的“輕、重、疾、徐、抑、揚(yáng)、頓、挫”八個(gè)字。這八個(gè)字所產(chǎn)生的線條起伏、力度反差、形成的牽引力等是一首樂(lè)曲具有接觸力的關(guān)鍵所在，因此要求古琴演奏者不但對(duì)所演奏的琴曲有較每方面深入的理解，并且還應(yīng)對(duì)音樂(lè)、音樂(lè)史常識(shí)有較多的掌握。了解多門(mén)藝術(shù)，融于一門(mén)古琴。傳統(tǒng)良好古琴曲積累的多少，藝術(shù)學(xué)養(yǎng)的寬窄深淺，都會(huì)影響到琴曲的藝術(shù)處理。當(dāng)統(tǒng)一了基本方法及對(duì)要點(diǎn)的認(rèn)知以后，可研討具體的練習(xí)方法。由于至今古琴還沒(méi)有完整系統(tǒng)成套的練習(xí)曲，練一首正規(guī)樂(lè)曲的時(shí)候，需要對(duì)其中有難度的技巧進(jìn)行梳理歸納，進(jìn)行重點(diǎn)而有序的練習(xí)。因?yàn)闆](méi)有一首樂(lè)曲可包羅所有的技術(shù)技巧訓(xùn)練，何況演奏的技術(shù)、技巧也在不斷的...

音樂(lè)是時(shí)間的藝術(shù)，傳統(tǒng)音樂(lè)總是通過(guò)口傳心授，得以代代相傳。但古人創(chuàng)作的許多精妙音樂(lè)作品，如孔子贊嘆過(guò)的《韶樂(lè)》，白居易描繪過(guò)的《霓裳羽衣曲》，雖心向往，但早已湮沒(méi)無(wú)聞。在近三千年的歷史中，古琴留下了極豐富的曲譜遺存。傳下譜集約150多種，遺存琴曲六百多首。而這些琴曲又因流派、傳承、個(gè)人風(fēng)格，產(chǎn)生3000多首不同版本的傳譜。這些古老的琴曲，通過(guò)一種獨(dú)特的記譜法——“減字譜”而得以留傳至今。追溯中國(guó)古琴譜的出現(xiàn)，可能很早。明人朱權(quán)的《新刊太音大全集》，原為宋田芝翁編《太古遺音》，其中輯錄了唐人論琴及指法資料多種，在談到古琴譜的來(lái)源時(shí)說(shuō)：“制譜始于雍門(mén)周。張敷因而別譜，不行于后代?！庇洪T(mén)周是戰(zhàn)國(guó)時(shí)人...

獲得全球“華語(yǔ)金曲獎(jiǎng)”的青年古琴藝術(shù)家。個(gè)人專(zhuān)輯被列入古琴申遺十周年大師集系列專(zhuān)輯中。《琴氣?廣陵散》獲全球華語(yǔ)金曲獎(jiǎng)“比較好民樂(lè)專(zhuān)輯”。多次獲得全國(guó)古琴大賽金獎(jiǎng)。熊云韻老師自幼受家父影響熏陶喜愛(ài)古琴并學(xué)習(xí)古琴，畢業(yè)于上海音樂(lè)學(xué)院古琴專(zhuān)業(yè)。先后受教于其父熊開(kāi)華；唐健垣、李祥霆、朱晞、龔一、戴曉蓮、李禹賢、趙家珍八位琴家。至今習(xí)琴28年，古琴教學(xué)19年。古琴演奏獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格，剛?cè)岵?jì)，演奏技巧精湛華麗卻不失古雅內(nèi)涵，色彩濃厚卻不失優(yōu)雅細(xì)膩。2019年被選入中國(guó)古琴名人堂，其藝術(shù)履歷與帶表作品將長(zhǎng)期陳列于中國(guó)古琴名人堂博物館。受邀多次任中國(guó)琴會(huì)主辦的“弘琴杯”全國(guó)古琴大賽評(píng)委。連續(xù)五屆于美國(guó)舉行的...

初學(xué)古琴時(shí)，你有沒(méi)有在練完琴曲后，總覺(jué)得彈的不盡人意呢？古琴技法一般都比較好解決，總結(jié)一個(gè)字“練”，花一定時(shí)間，達(dá)到一定練習(xí)數(shù)量，就自然水到渠成了。但想要“聽(tīng)懂”琴曲，就需要花一些時(shí)間去閱讀了。閱讀內(nèi)容可以有以下幾種，列于下表，供大家參考。1、讀題解一般曲子都有題解，交待曲子的背景故事，便于我們理解。2、結(jié)合琴歌有些琴曲是有琴歌的，它有歌詞，比如《陽(yáng)關(guān)三疊》、《關(guān)山月》等等；3、找相關(guān)文章有針對(duì)某琴曲寫(xiě)的文章，一般有從歷史、演變、版本、風(fēng)格、演奏方法等等多方面介紹了該琴曲；4、讀琴史古琴?gòu)椬喽酁楣抛V，為古人創(chuàng)作。了解當(dāng)時(shí)歷史背景，創(chuàng)作者性格和所處環(huán)境等方面，可以了解到琴曲所要表達(dá)的思想和意境；...

古琴在操縵之初開(kāi)指之時(shí)，習(xí)彈者應(yīng)掌握好較為正確的彈奏方法，懂得運(yùn)指的基本原理，通過(guò)練習(xí)、理解并掌握其中的規(guī)則。明琴家徐青山(上瀛)就提出了“弦與指合，指與音合，音與意合，而和全矣。用現(xiàn)在的話解釋?zhuān)昂汀本褪且魳?lè)的內(nèi)容，至高的意境。達(dá)到這個(gè)境界，就必須先訓(xùn)練好“弦與指”“指與音”的關(guān)系。實(shí)際上這兩句說(shuō)的是較初開(kāi)指基本功的訓(xùn)練與循序漸進(jìn)的程序。以“勾、剔、抹、挑”為例，既有前章右手指法基本“五要領(lǐng)”的要求，又有外觀姿勢(shì)正確與否的要求。習(xí)彈有呵在敦師的指導(dǎo)下使之方法正確運(yùn)力自如。不少琴師在教學(xué)中將《仙翁操》《秋風(fēng)詞》《湘妃怨》等小曲列開(kāi)指樂(lè)曲，也就是因?yàn)檫@些樂(lè)曲本身具有練習(xí)曲的性質(zhì)和功效。使學(xué)習(xí)者通...

"眾器之中，琴德比較好。"古琴不僅是一種重要樂(lè)器，也被古人視作一種文化禮器，乃至一種文化精神。***我們跟諸多琴友講講該如何確保一張古琴的品質(zhì)。古琴品質(zhì)的好壞取決于諸多方面，比如斫琴木材、斫制工藝、斫琴師自身的音色經(jīng)驗(yàn)積累等等，有時(shí)候古琴所處的環(huán)境不同音色也會(huì)略有不同，我們這次著重講講古琴品質(zhì)影響因素之斫制工藝。好品質(zhì)的古琴，其斫制工藝非常講究細(xì)微變化，它從龍齦到七徽到低頭處的厚薄程度要均勻，龍齦高度約1mm與小鋼尺相平即可，七弦七徽的高度約5mm，一弦七徽的高度在6-7mm之間，兩點(diǎn)成**。龍齦高度、七徽高度、低頭高度一起決定了岳山的高度，再按之前強(qiáng)調(diào)的打磨方法繼續(xù)打磨，自然而然就能處理出手...

古琴，是一種有溫度有態(tài)度的生活方式。彈奏古琴能讓我們?cè)诿β抵嗦聛?lái)，摒棄雜念，在一絲一弦的意境之美中放松精神，減輕壓力，緩解焦慮，獲得身心的自由與伸展。彈奏古琴也是在與古人進(jìn)行跨時(shí)空的對(duì)話，感受古人內(nèi)心的矛盾與掙扎、理想與情懷，以及他們對(duì)個(gè)人與天地、人生與命運(yùn)的思考與感悟。更重要的是，學(xué)習(xí)古琴的過(guò)程中，我們能慢慢領(lǐng)悟到更多的人生哲理和生活智慧。比如，古琴的彈奏有輕重緩急之別，在音律節(jié)奏的轉(zhuǎn)換中，我們能夠悟出如何分清主次，如何進(jìn)退取舍；比如，彈琴的過(guò)程需要高度的專(zhuān)注和全身心的投入，而這份修煉出的專(zhuān)注和投入又會(huì)讓我們變得更加自律；再比如，彈琴前有潔手端坐、調(diào)弦調(diào)息的儀式，其實(shí)生活就需要儀式感，來(lái)...

現(xiàn)代通訊技術(shù)發(fā)達(dá)、交通便利、文字音像資料較多，給于了現(xiàn)代琴家便利的學(xué)習(xí)條件，使之能夠廣求名師，研討琴學(xué)。所以，現(xiàn)代的琴文化領(lǐng)域，各琴派之間，得以相互交流，相互融合，取長(zhǎng)補(bǔ)短。因此，現(xiàn)代的很多琴家，都能吸取多派長(zhǎng)處，形成自己獨(dú)力鮮明的風(fēng)格。（三）古琴流派有哪些琴派是具有共同藝術(shù)風(fēng)格的琴人所形成的流派。稱“琴派”始自明末虞山派和清代的廣陵派。各個(gè)琴派之間差別主要決定于地區(qū)、師承和傳譜等條件。同一地區(qū)的琴人，經(jīng)常彼此交流，相互學(xué)習(xí)，同時(shí)又吸收當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)的影響，從而形成相近的演奏風(fēng)格，使琴曲亦有特殊的地方色彩。后世的琴派多以地區(qū)劃分、命名，虞山派以江蘇常熟為中心，廣陵派以江蘇揚(yáng)州為中心，都是***的...

藝術(shù)處理的總原則是前輩總結(jié)的“輕、重、疾、徐、抑、揚(yáng)、頓、挫”八個(gè)字。這八個(gè)字所產(chǎn)生的線條起伏、力度反差、形成的牽引力等是一首樂(lè)曲具有接觸力的關(guān)鍵所在，因此要求古琴演奏者不但對(duì)所演奏的琴曲有較每方面深入的理解，并且還應(yīng)對(duì)音樂(lè)、音樂(lè)史常識(shí)有較多的掌握。了解多門(mén)藝術(shù)，融于一門(mén)古琴。傳統(tǒng)良好古琴曲積累的多少，藝術(shù)學(xué)養(yǎng)的寬窄深淺，都會(huì)影響到琴曲的藝術(shù)處理。當(dāng)統(tǒng)一了基本方法及對(duì)要點(diǎn)的認(rèn)知以后，可研討具體的練習(xí)方法。由于至今古琴還沒(méi)有完整系統(tǒng)成套的練習(xí)曲，練一首正規(guī)樂(lè)曲的時(shí)候，需要對(duì)其中有難度的技巧進(jìn)行梳理歸納，進(jìn)行重點(diǎn)而有序的練習(xí)。因?yàn)闆](méi)有一首樂(lè)曲可包羅所有的技術(shù)技巧訓(xùn)練，何況演奏的技術(shù)、技巧也在不斷的...

從琴各部分的命名亦可著出琴制之受儒家思想的影響。琴前廣后狹，象征尊卑之別。宮、商、角、徵、羽五根弦象征君、臣、民、事、物五種社會(huì)等級(jí)。后來(lái)增加的第六、七根弦稱為文、武二弦象征君臣之合恩。十二徽分別象征十二月，而居中**大之徽**君象征閏月。古琴有泛音、散音和按音三種音色，泛音法天，散音法地，按音法人，分別象征天、地、人之和合。這些古琴形制命名的象征意義實(shí)反映出儒家的禮樂(lè)思想及中國(guó)人所重視的和合性。因?yàn)槎Y的作用是為了保障個(gè)體，使個(gè)性有所發(fā)揮，樂(lè)以同和，其作用是與群體諧協(xié)。禮樂(lè)之同時(shí)并用可使個(gè)體和群體之間能互相調(diào)劑，形成人與人之間平和而合理的生活。所以禮樂(lè)這兩套表面相反的技藝的推行，實(shí)為求達(dá)到相輔...