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這個(gè)脈絡(luò)一旦樹立清晰，大家就能明白他們所做的努力。這種梳理其實(shí)是一種價(jià)值的呈現(xiàn)，一方面，學(xué)術(shù)價(jià)值能被大家清晰地看到，另一方面，從藝術(shù)商業(yè)的角度來說，商業(yè)價(jià)值也會(huì)逐漸得到大家的認(rèn)可?！痹偃?014年策劃的“重構(gòu)意象——當(dāng)代意象油畫邀請(qǐng)展”，據(jù)策展人金峰介紹：“當(dāng)時(shí)的情況是，當(dāng)代油畫在走下坡路，很多畫家沒有方向、很迷茫，當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入調(diào)整期。于是我思考，中國(guó)油畫到底該走什么路？由此策劃了這次展覽。但是殊不知這種看似簡(jiǎn)單又無意的行為，可能會(huì)對(duì)藝術(shù)品產(chǎn)生或輕或重的負(fù)面影響。為了減少對(duì)藝術(shù)品因不當(dāng)觸碰或意外劃傷引起的損壞，觀展時(shí)應(yīng)盡量與展品保持一定距離，并且避免用手觸碰展品。只有明白了這些需求的前提下，接...

據(jù)陳俊鋒介紹，一般來說，選定合適的作品之后，就應(yīng)該編一本畫冊(cè)了，通常是在展覽開始前一個(gè)月左右制作畫冊(cè)。那么，畫冊(cè)應(yīng)呈現(xiàn)哪些內(nèi)容呢？首先，要在畫冊(cè)中對(duì)每個(gè)藝術(shù)家進(jìn)行闡釋。其次，為了更好地解讀藝術(shù)家的作品，可以將畫家的輔助畫品，如速寫本、素描、寫生等放入畫冊(cè)。據(jù)李學(xué)偉介紹，速寫本、素描、寫生等能間接表現(xiàn)畫家的師承、風(fēng)格的轉(zhuǎn)變；如果只印刷畫展作品，則*展現(xiàn)畫家某一階段的一種風(fēng)格，較為單調(diào)。此外，還可以介紹藝術(shù)家背后的生活，放入更多的照片。徐航認(rèn)為，這些對(duì)觀眾有著獨(dú)特的吸引力，因?yàn)榇蠹彝闷婷业娜松?jīng)歷。他還提出。如今，研討會(huì)已經(jīng)成為了策展的必備環(huán)節(jié)。廣東口碑不錯(cuò)手工藝術(shù)品展覽銷售電話? ?應(yīng)該更...

技巧一是把握好展示節(jié)奏，展現(xiàn)藝術(shù)家不同人生階段的不同作品。李學(xué)偉透露，展覽要想獲得更好的效果，就要對(duì)不同風(fēng)格的作品進(jìn)行分區(qū)呈現(xiàn)；如果有條件，比較好展現(xiàn)畫家不同人生階段的不同作品，這樣易于觀眾了解畫家創(chuàng)作風(fēng)格的形成過程。如果都是統(tǒng)一風(fēng)格的作品，容易造成視覺的疲勞，策展人要用作品風(fēng)格的變化來調(diào)整節(jié)奏。技巧二是創(chuàng)造與主題相契合的展覽情景。以恭王府的“情景式展覽”為例，據(jù)馮令剛介紹，2014年舉辦的“禪境——呂章申、范揚(yáng)寫禪繪禪作品聯(lián)展”，一方面發(fā)揮恭王府自身作為古建筑空間的優(yōu)勢(shì)；另一方面，展示呂章申書寫的詩(shī)詞。應(yīng)該更多運(yùn)用新媒體手段對(duì)展覽進(jìn)行宣傳。黑龍江新鮮手工藝術(shù)品展覽電話多少舉辦開幕式及研討會(huì)開...

這個(gè)脈絡(luò)一旦樹立清晰，大家就能明白他們所做的努力。這種梳理其實(shí)是一種價(jià)值的呈現(xiàn)，一方面，學(xué)術(shù)價(jià)值能被大家清晰地看到，另一方面，從藝術(shù)商業(yè)的角度來說，商業(yè)價(jià)值也會(huì)逐漸得到大家的認(rèn)可?！痹偃?014年策劃的“重構(gòu)意象——當(dāng)代意象油畫邀請(qǐng)展”，據(jù)策展人金峰介紹：“當(dāng)時(shí)的情況是，當(dāng)代油畫在走下坡路，很多畫家沒有方向、很迷茫，當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入調(diào)整期。于是我思考，中國(guó)油畫到底該走什么路？由此策劃了這次展覽。但是殊不知這種看似簡(jiǎn)單又無意的行為，可能會(huì)對(duì)藝術(shù)品產(chǎn)生或輕或重的負(fù)面影響。為了減少對(duì)藝術(shù)品因不當(dāng)觸碰或意外劃傷引起的損壞，觀展時(shí)應(yīng)盡量與展品保持一定距離，并且避免用手觸碰展品。藝術(shù)家的選擇須做好事前研究與溝...

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舉辦開幕式及研討會(huì)開幕式之前，策展的前期準(zhǔn)備工作要全部完成，諸如作品運(yùn)輸、嘉賓聯(lián)系、展覽場(chǎng)地方確認(rèn)等會(huì)務(wù)工作，瑣碎而繁復(fù)，需要策展人細(xì)致入微、面面俱到。對(duì)此，湖北嘉寶藝術(shù)有限公司副總經(jīng)理、嘉寶美術(shù)館館長(zhǎng)邢媛媛深有體會(huì)：“展覽的每一個(gè)環(huán)節(jié)都需要嚴(yán)密的制定執(zhí)行，一個(gè)環(huán)節(jié)的疏漏可能會(huì)導(dǎo)致后續(xù)一系列的錯(cuò)誤。所以策展除了需要思想上的火花和學(xué)術(shù)的提煉之外，在執(zhí)行過程中，也需要有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)性和邏輯性?！迸c此同時(shí)，研討會(huì)將被提上日程。如今，研討會(huì)已經(jīng)成為了策展的必備環(huán)節(jié)。但不少策展人對(duì)于研討會(huì)的形式有著不同的看法。藝術(shù)品在展覽運(yùn)輸、保管收藏過程中都容易遭遇風(fēng)險(xiǎn)。云南口碑不錯(cuò)手工藝術(shù)品展覽電話多少? ?使展品因...

? ?這個(gè)春天藝術(shù)不無聊。這邊北京798的畫廊周剛剛落幕，那邊藝術(shù)北京，藝術(shù)成都的雙城藝博會(huì)正緊鑼密鼓，還有不同主題***的展覽競(jìng)相在各地舉辦，北京、上海、江蘇、湖南……藝術(shù)品是極其珍貴的，而藝術(shù)品又是極易受損且不可復(fù)制的。藝術(shù)品在展覽運(yùn)輸、保管收藏過程中都容易遭遇風(fēng)險(xiǎn)。據(jù)調(diào)查，藝術(shù)品的運(yùn)送與裝卸損失約40%，損失約38%，火災(zāi)、水漬、煙熏損失約18%，自然災(zāi)害損失約4%。近年來，諸多國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)品展覽異彩紛呈，豐富著我們的精神生活，而這背后對(duì)于被展出的藝術(shù)品本身來說，其實(shí)是一件很不容易的事：運(yùn)輸裝卸，布展撤展，展覽期間處處隱藏著風(fēng)險(xiǎn)，隨時(shí)有可能傷及作品。藝術(shù)品風(fēng)險(xiǎn)管理友情提示：請(qǐng)珍惜每一次欣...

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? ?只有明白了這些需求的前提下，接下去的活動(dòng)策劃環(huán)節(jié)才能圍繞這些需求來展開。否則，一場(chǎng)活動(dòng)營(yíng)銷必將偏離原來的目標(biāo)。創(chuàng)意策劃創(chuàng)意策劃的重點(diǎn)是資源的整合和利用連接。我們按照現(xiàn)有的資源優(yōu)勢(shì)，把好的想法通過包裝重新組合呈現(xiàn)出來。好的創(chuàng)意，在點(diǎn)子上要有創(chuàng)意，沖擊力。在操作過程中要有可執(zhí)行性。一些好的創(chuàng)意失敗的原因有時(shí)候是因?yàn)閳?zhí)行或者本地資源無法跟上，所以創(chuàng)意的過程中必須明白自己的資源優(yōu)勢(shì)。推廣活動(dòng)的影響力取決于活動(dòng)推廣的力度，活動(dòng)的影響力決定活動(dòng)的價(jià)值大小。執(zhí)行前面也已經(jīng)提到過好的創(chuàng)意必須有專業(yè)的執(zhí)行團(tuán)隊(duì)落實(shí)。所以，在執(zhí)行過程中，我們求的是規(guī)范化，責(zé)任到崗，防止錯(cuò)誤出現(xiàn)。標(biāo)準(zhǔn)化的執(zhí)行才能使創(chuàng)意得到充分...

? ?應(yīng)該更多運(yùn)用新媒體手段對(duì)展覽進(jìn)行宣傳。未來，畫冊(cè)或許不再是紙質(zhì)，而是電子形式。布展武漢合美術(shù)館策劃部主任仇海波說：“展覽前期其實(shí)是忙的時(shí)候，工作量幾乎占了整個(gè)展覽的80%?！笨梢姴哒骨捌跍?zhǔn)備的重要性。布展作為前期準(zhǔn)備的環(huán)節(jié)，其重要性不言而喻。如何布展才能更好地達(dá)成展覽的效果呢？如今，隨著美術(shù)館、畫廊的大批涌現(xiàn)，展覽的場(chǎng)地條件得到了大幅度的提升。對(duì)于布展來說，外部環(huán)境已經(jīng)不再是問題。策展人思考更多的是，如何通過創(chuàng)新，體現(xiàn)展覽的主題，吸引觀眾的注意。使展品因煙熏或燒燙發(fā)生損害。吉林口碑不錯(cuò)手工藝術(shù)品展覽銷售廠家? ?確定主題與藝術(shù)家先確定主題還是先確定藝術(shù)家？一般取決于策展的目的。據(jù)北京文化...

? ?確定主題與藝術(shù)家先確定主題還是先確定藝術(shù)家？一般取決于策展的目的。據(jù)北京文化發(fā)展基金會(huì)藝術(shù)總監(jiān)徐航介紹，策展的模式很多，主要分為兩類，先有主題，然后再找合適的藝術(shù)家；針對(duì)某一種藝術(shù)風(fēng)格，先找到一批藝術(shù)家，然后圍繞這些藝術(shù)家，提煉出一個(gè)主題；目的不一樣，順序也不同。主題的確定，以能夠?qū)W術(shù)前沿為佳。通過主題策展，關(guān)注一個(gè)新的藝術(shù)群體、發(fā)現(xiàn)一種新的美術(shù)語言、帶動(dòng)一批新的藝術(shù)家。如近日開展的“演繹——從書寫到觀念”展覽，據(jù)策展人陳俊鋒介紹，此次展覽將目光聚焦于對(duì)“漢字”的當(dāng)代性有所關(guān)注并形成發(fā)展的藝術(shù)家作品，“這些藝術(shù)家原本都較**，但一直沒有一條清晰的線索將他們貫穿起來、呈現(xiàn)出來。不能出現(xiàn)任何...

? ?同時(shí)展示范揚(yáng)創(chuàng)作的與之相配的繪畫作品。當(dāng)觀眾來參觀時(shí)，一邊讀詩(shī)，一邊看畫，在腦中呈現(xiàn)出情景，從而進(jìn)入一個(gè)由書法、畫作、環(huán)境共同組成的情境之中，更好地理解展覽的主題。技巧三是跨界策展。如徐航在中國(guó)美術(shù)館策劃的“寫影寫意：名家、名影、名作當(dāng)代藝術(shù)大展”，就是一個(gè)中國(guó)畫與影像相結(jié)合的展覽。在策展中，他邀請(qǐng)攝影師用一年的時(shí)間對(duì)參展的90多位藝術(shù)家用黑白膠片拍了肖像照片，并在美術(shù)館一進(jìn)門的展廳里設(shè)計(jì)了肖像展的環(huán)節(jié)，效果很好。此外，他還制作了一個(gè)視頻，在展廳循環(huán)播放，吸引觀眾的注意。通常情況下，已經(jīng)有一定名氣的藝術(shù)家有時(shí)會(huì)選擇個(gè)人出資辦展，策展人也就無須尋找贊助商了。云南包含什么手工藝術(shù)品展覽代理品...

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? ?負(fù)責(zé)提出創(chuàng)意、組織研討會(huì)、布置展覽等。機(jī)構(gòu)自有資金。常見于國(guó)家公立藝術(shù)機(jī)構(gòu)。比如恭王府，據(jù)文化部恭王府管理中心展覽陳列部主任馮令剛透露，恭王府的策展行為與市場(chǎng)無關(guān)，策展費(fèi)用都是自有資金，目的是對(duì)社會(huì)公眾進(jìn)行藝術(shù)引導(dǎo)和藝術(shù)反哺，因而更加注重社會(huì)效益。藝術(shù)家個(gè)人出資。通常情況下，已經(jīng)有一定名氣的藝術(shù)家有時(shí)會(huì)選擇個(gè)人出資辦展，策展人也就無須尋找贊助商了。此外，藝術(shù)家個(gè)人和贊助商共同出資辦展的情況也時(shí)有發(fā)生。制作畫冊(cè)及宣傳制作畫冊(cè)是策展的必備步驟。確定主題與藝術(shù)家先確定主題還是先確定藝術(shù)家？貴州品質(zhì)手工藝術(shù)品展覽代理品牌? ?應(yīng)該更多運(yùn)用新媒體手段對(duì)展覽進(jìn)行宣傳。未來，畫冊(cè)或許不再是紙質(zhì)，而是電...

選擇資金運(yùn)作模式與過去相比，如今的策展在資金運(yùn)作模式上有所變化。一方面，過去的贊助商一般只要求冠名展覽，而如今他們更傾向于將部分參展作品作為回報(bào)；另一方面，過去不少群展，是由參展藝術(shù)家共籌資金，如今這種模式已不多見。據(jù)徐航介紹，如今資金運(yùn)作的模式很多元，畫院和機(jī)構(gòu)都有自有資金，而社會(huì)上的策展人需要自己找贊助。尋找贊助商。策展人辦展，一般要尋找贊助商出資，以參展藝術(shù)家的作品作為回報(bào)。這時(shí)的策展人承擔(dān)了經(jīng)紀(jì)人的角色。實(shí)際上，在我國(guó)很多展覽中，策展人并不需承擔(dān)這樣的職責(zé)；更為常見的模式是，一家機(jī)構(gòu)出資辦展，找到一位策展人來主持，這時(shí)的策展人更像是“學(xué)術(shù)主持人”。使展品因煙熏或燒燙發(fā)生損害。江蘇有什么...

? ?使展品因煙熏或燒燙發(fā)生損害。當(dāng)然，目前大多數(shù)展覽選擇在室內(nèi)進(jìn)行，并且展廳內(nèi)通常會(huì)有禁止吸煙的要求與標(biāo)識(shí)。在藝術(shù)品展覽活動(dòng)中，常見的與觀眾的行為活動(dòng)有關(guān)的風(fēng)險(xiǎn)如上所述。展覽中其他原因造成藝術(shù)品損壞損失的還有，比如展廳內(nèi)水管漏水或者空調(diào)滴水；展品意外掉落；或展廳遭遇風(fēng)險(xiǎn)。展覽主辦方和展覽工作人員都應(yīng)該對(duì)藝術(shù)品風(fēng)險(xiǎn)管理有所重視并作好防范對(duì)策，而作為參展觀眾，我們也有義務(wù)保護(hù)好這些藝術(shù)臻品與傳世佳作，從自己的行為與意識(shí)做起，熱愛藝術(shù)，文明觀展！藝術(shù)品風(fēng)險(xiǎn)管理簡(jiǎn)單又有效的方法是：為藝術(shù)品購(gòu)買保險(xiǎn)。泰康推出藝術(shù)品保險(xiǎn)產(chǎn)品“臻品有約”，面向私人與企業(yè)收藏，拍賣行和畫廊，博物館/藝術(shù)館/美術(shù)館，藝術(shù)品運(yùn)...

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? ?避免人為破壞或意外跌倒損壞藝術(shù)品這一風(fēng)險(xiǎn)因素的關(guān)注重點(diǎn)要放在小朋友身上。年齡比較小的小朋友，對(duì)自身把控和對(duì)藝術(shù)品的認(rèn)知可能并不成熟，所以帶小朋友來觀展的家長(zhǎng)應(yīng)該提前告知他們，盡量不要在展廳內(nèi)追逐打鬧，觸碰展品，更不可以故意損壞。避免觸摸或拿起尺寸小的藝術(shù)品使其意外掉落或不經(jīng)意帶走一些尺寸很小的展品，比如首飾或者錢幣，若在布展設(shè)計(jì)上沒有將它們放入容器或展柜內(nèi)，在展覽時(shí)，觀眾盡量不要觸碰，更不要去試戴或拿起，因?yàn)槭稚系暮節(jié)n或者污漬，都會(huì)對(duì)展品造成不同程度的損害，還有可能手滑脫落造成損傷，或者被無意識(shí)的順走。若一定要拿起（或允許被拿起），應(yīng)該遵循展覽工作人員的指導(dǎo)，用正確的手法小心操作。避免使...

據(jù)陳俊鋒介紹，一般來說，選定合適的作品之后，就應(yīng)該編一本畫冊(cè)了，通常是在展覽開始前一個(gè)月左右制作畫冊(cè)。那么，畫冊(cè)應(yīng)呈現(xiàn)哪些內(nèi)容呢？首先，要在畫冊(cè)中對(duì)每個(gè)藝術(shù)家進(jìn)行闡釋。其次，為了更好地解讀藝術(shù)家的作品，可以將畫家的輔助畫品，如速寫本、素描、寫生等放入畫冊(cè)。據(jù)李學(xué)偉介紹，速寫本、素描、寫生等能間接表現(xiàn)畫家的師承、風(fēng)格的轉(zhuǎn)變；如果只印刷畫展作品，則*展現(xiàn)畫家某一階段的一種風(fēng)格，較為單調(diào)。此外，還可以介紹藝術(shù)家背后的生活，放入更多的照片。徐航認(rèn)為，這些對(duì)觀眾有著獨(dú)特的吸引力，因?yàn)榇蠹彝闷婷业娜松?jīng)歷。他還提出。此外，他還制作了一個(gè)視頻，在展廳循環(huán)播放，吸引觀眾的注意。安徽有什么手工藝術(shù)品展覽質(zhì)...

? ?確定主題與藝術(shù)家先確定主題還是先確定藝術(shù)家？一般取決于策展的目的。據(jù)北京文化發(fā)展基金會(huì)藝術(shù)總監(jiān)徐航介紹，策展的模式很多，主要分為兩類，先有主題，然后再找合適的藝術(shù)家；針對(duì)某一種藝術(shù)風(fēng)格，先找到一批藝術(shù)家，然后圍繞這些藝術(shù)家，提煉出一個(gè)主題；目的不一樣，順序也不同。主題的確定，以能夠?qū)W術(shù)前沿為佳。通過主題策展，關(guān)注一個(gè)新的藝術(shù)群體、發(fā)現(xiàn)一種新的美術(shù)語言、帶動(dòng)一批新的藝術(shù)家。如近日開展的“演繹——從書寫到觀念”展覽，據(jù)策展人陳俊鋒介紹，此次展覽將目光聚焦于對(duì)“漢字”的當(dāng)代性有所關(guān)注并形成發(fā)展的藝術(shù)家作品，“這些藝術(shù)家原本都較**，但一直沒有一條清晰的線索將他們貫穿起來、呈現(xiàn)出來。避免人為破壞...

? ?應(yīng)該更多運(yùn)用新媒體手段對(duì)展覽進(jìn)行宣傳。未來，畫冊(cè)或許不再是紙質(zhì)，而是電子形式。布展武漢合美術(shù)館策劃部主任仇海波說：“展覽前期其實(shí)是忙的時(shí)候，工作量幾乎占了整個(gè)展覽的80%。”可見策展前期準(zhǔn)備的重要性。布展作為前期準(zhǔn)備的環(huán)節(jié)，其重要性不言而喻。如何布展才能更好地達(dá)成展覽的效果呢？如今，隨著美術(shù)館、畫廊的大批涌現(xiàn)，展覽的場(chǎng)地條件得到了大幅度的提升。對(duì)于布展來說，外部環(huán)境已經(jīng)不再是問題。策展人思考更多的是，如何通過創(chuàng)新，體現(xiàn)展覽的主題，吸引觀眾的注意。不能出現(xiàn)任何差錯(cuò)，尤其是，這個(gè)再大型活動(dòng)中顯得格外的重要。黑龍江創(chuàng)意手工藝術(shù)品展覽銷售廠家? ?負(fù)責(zé)提出創(chuàng)意、組織研討會(huì)、布置展覽等。機(jī)構(gòu)自有資...

? ?使展品因煙熏或燒燙發(fā)生損害。當(dāng)然，目前大多數(shù)展覽選擇在室內(nèi)進(jìn)行，并且展廳內(nèi)通常會(huì)有禁止吸煙的要求與標(biāo)識(shí)。在藝術(shù)品展覽活動(dòng)中，常見的與觀眾的行為活動(dòng)有關(guān)的風(fēng)險(xiǎn)如上所述。展覽中其他原因造成藝術(shù)品損壞損失的還有，比如展廳內(nèi)水管漏水或者空調(diào)滴水；展品意外掉落；或展廳遭遇風(fēng)險(xiǎn)。展覽主辦方和展覽工作人員都應(yīng)該對(duì)藝術(shù)品風(fēng)險(xiǎn)管理有所重視并作好防范對(duì)策，而作為參展觀眾，我們也有義務(wù)保護(hù)好這些藝術(shù)臻品與傳世佳作，從自己的行為與意識(shí)做起，熱愛藝術(shù)，文明觀展！藝術(shù)品風(fēng)險(xiǎn)管理簡(jiǎn)單又有效的方法是：為藝術(shù)品購(gòu)買保險(xiǎn)。泰康推出藝術(shù)品保險(xiǎn)產(chǎn)品“臻品有約”，面向私人與企業(yè)收藏，拍賣行和畫廊，博物館/藝術(shù)館/美術(shù)館，藝術(shù)品運(yùn)...

? ?避免人為破壞或意外跌倒損壞藝術(shù)品這一風(fēng)險(xiǎn)因素的關(guān)注重點(diǎn)要放在小朋友身上。年齡比較小的小朋友，對(duì)自身把控和對(duì)藝術(shù)品的認(rèn)知可能并不成熟，所以帶小朋友來觀展的家長(zhǎng)應(yīng)該提前告知他們，盡量不要在展廳內(nèi)追逐打鬧，觸碰展品，更不可以故意損壞。避免觸摸或拿起尺寸小的藝術(shù)品使其意外掉落或不經(jīng)意帶走一些尺寸很小的展品，比如首飾或者錢幣，若在布展設(shè)計(jì)上沒有將它們放入容器或展柜內(nèi)，在展覽時(shí)，觀眾盡量不要觸碰，更不要去試戴或拿起，因?yàn)槭稚系暮節(jié)n或者污漬，都會(huì)對(duì)展品造成不同程度的損害，還有可能手滑脫落造成損傷，或者被無意識(shí)的順走。若一定要拿起（或允許被拿起），應(yīng)該遵循展覽工作人員的指導(dǎo)，用正確的手法小心操作。避免使...

這個(gè)脈絡(luò)一旦樹立清晰，大家就能明白他們所做的努力。這種梳理其實(shí)是一種價(jià)值的呈現(xiàn)，一方面，學(xué)術(shù)價(jià)值能被大家清晰地看到，另一方面，從藝術(shù)商業(yè)的角度來說，商業(yè)價(jià)值也會(huì)逐漸得到大家的認(rèn)可?！痹偃?014年策劃的“重構(gòu)意象——當(dāng)代意象油畫邀請(qǐng)展”，據(jù)策展人金峰介紹：“當(dāng)時(shí)的情況是，當(dāng)代油畫在走下坡路，很多畫家沒有方向、很迷茫，當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入調(diào)整期。于是我思考，中國(guó)油畫到底該走什么路？由此策劃了這次展覽。但是殊不知這種看似簡(jiǎn)單又無意的行為，可能會(huì)對(duì)藝術(shù)品產(chǎn)生或輕或重的負(fù)面影響。為了減少對(duì)藝術(shù)品因不當(dāng)觸碰或意外劃傷引起的損壞，觀展時(shí)應(yīng)盡量與展品保持一定距離，并且避免用手觸碰展品。此外，他還制作了一個(gè)視頻，在展...

? ?”藝術(shù)家的選擇須做好事前研究與溝通。對(duì)于參展藝術(shù)家的邀請(qǐng)，需要提前做好功課。據(jù)雷祺發(fā)介紹，策展人就策劃一個(gè)展覽來說，首先要不定期地走進(jìn)藝術(shù)家工作室，與關(guān)注的藝術(shù)家保持聯(lián)系；一方面了解藝術(shù)家的創(chuàng)作狀態(tài)，另一方面觸摸感知藝術(shù)家的思想深處，即他在想什么問題。索卡藝術(shù)中心展覽主管孫藝瑋同樣十分認(rèn)同：“我將我感興趣的藝術(shù)家作為個(gè)案研究，長(zhǎng)期觀察他們藝術(shù)創(chuàng)作的生長(zhǎng)狀態(tài)?！敝?，就可以引導(dǎo)藝術(shù)家針對(duì)主題進(jìn)行創(chuàng)作或根據(jù)主題挑選作品了。不能出現(xiàn)任何差錯(cuò)，尤其是，這個(gè)再大型活動(dòng)中顯得格外的重要。安徽特產(chǎn)手工藝術(shù)品展覽排名靠前? ?使展品因煙熏或燒燙發(fā)生損害。當(dāng)然，目前大多數(shù)展覽選擇在室內(nèi)進(jìn)行，并且展廳內(nèi)通常...

? ?這個(gè)春天藝術(shù)不無聊。這邊北京798的畫廊周剛剛落幕，那邊藝術(shù)北京，藝術(shù)成都的雙城藝博會(huì)正緊鑼密鼓，還有不同主題***的展覽競(jìng)相在各地舉辦，北京、上海、江蘇、湖南……藝術(shù)品是極其珍貴的，而藝術(shù)品又是極易受損且不可復(fù)制的。藝術(shù)品在展覽運(yùn)輸、保管收藏過程中都容易遭遇風(fēng)險(xiǎn)。據(jù)調(diào)查，藝術(shù)品的運(yùn)送與裝卸損失約40%，損失約38%，火災(zāi)、水漬、煙熏損失約18%，自然災(zāi)害損失約4%。近年來，諸多國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)品展覽異彩紛呈，豐富著我們的精神生活，而這背后對(duì)于被展出的藝術(shù)品本身來說，其實(shí)是一件很不容易的事：運(yùn)輸裝卸，布展撤展，展覽期間處處隱藏著風(fēng)險(xiǎn)，隨時(shí)有可能傷及作品。藝術(shù)品風(fēng)險(xiǎn)管理友情提示：請(qǐng)珍惜每一次欣...

選擇資金運(yùn)作模式與過去相比，如今的策展在資金運(yùn)作模式上有所變化。一方面，過去的贊助商一般只要求冠名展覽，而如今他們更傾向于將部分參展作品作為回報(bào)；另一方面，過去不少群展，是由參展藝術(shù)家共籌資金，如今這種模式已不多見。據(jù)徐航介紹，如今資金運(yùn)作的模式很多元，畫院和機(jī)構(gòu)都有自有資金，而社會(huì)上的策展人需要自己找贊助。尋找贊助商。策展人辦展，一般要尋找贊助商出資，以參展藝術(shù)家的作品作為回報(bào)。這時(shí)的策展人承擔(dān)了經(jīng)紀(jì)人的角色。實(shí)際上，在我國(guó)很多展覽中，策展人并不需承擔(dān)這樣的職責(zé)；更為常見的模式是，一家機(jī)構(gòu)出資辦展，找到一位策展人來主持，這時(shí)的策展人更像是“學(xué)術(shù)主持人”。只有明白了這些需求的前提下，接下去的活...

這個(gè)脈絡(luò)一旦樹立清晰，大家就能明白他們所做的努力。這種梳理其實(shí)是一種價(jià)值的呈現(xiàn)，一方面，學(xué)術(shù)價(jià)值能被大家清晰地看到，另一方面，從藝術(shù)商業(yè)的角度來說，商業(yè)價(jià)值也會(huì)逐漸得到大家的認(rèn)可?！痹偃?014年策劃的“重構(gòu)意象——當(dāng)代意象油畫邀請(qǐng)展”，據(jù)策展人金峰介紹：“當(dāng)時(shí)的情況是，當(dāng)代油畫在走下坡路，很多畫家沒有方向、很迷茫，當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入調(diào)整期。于是我思考，中國(guó)油畫到底該走什么路？由此策劃了這次展覽。但是殊不知這種看似簡(jiǎn)單又無意的行為，可能會(huì)對(duì)藝術(shù)品產(chǎn)生或輕或重的負(fù)面影響。為了減少對(duì)藝術(shù)品因不當(dāng)觸碰或意外劃傷引起的損壞，觀展時(shí)應(yīng)盡量與展品保持一定距離，并且避免用手觸碰展品。使展品因煙熏或燒燙發(fā)生損害。上...