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如何讓半音階口琴的表現(xiàn)力升級？ 早在芝加哥布魯斯時期（上世紀(jì)40年代），半音階口琴在布魯斯音樂中的運(yùn)用就已經(jīng)發(fā)展的相當(dāng)成熟了。那個年代的布魯斯口琴大師們常常會在個人專輯中時不時的穿插一些半音階口琴演奏的布魯斯曲目，當(dāng)然如果你對半音階口琴還不太了解的話，可能并不能聽出其中的差異。16孔半音階倍低音渾厚的低音效果驚艷的表現(xiàn)出了無法比擬的特殊聲效，省去了壓音技巧中帶來的哀怨纏綿，低沉的音符所勾勒出的和弦色彩就像一個人深沉的喘息聲。甚至有那么些瞬間感覺聽到的不是口琴，而像是一個人在呢喃低語。在芝加哥布魯斯風(fēng)格盛行的年代，口琴手在樂隊中的地位更是不可撼動。半音階口琴吐音和咳音的發(fā)音是不同的。浙江16孔半...

半音階口琴吹奏及技巧教程： 低音區(qū)(一、二、三、四孔)比中音區(qū)低一個八度，各音的排列、吹吸關(guān)系與中音區(qū)完全相同。 低音區(qū)各音的簧片比中音區(qū)的要長、厚，音孔里的空間也比中音區(qū)的要大，所以用氣的量也稍多一些，練習(xí)時要注意氣息放緩、力度也要小一些，也就是多用氣，稍用力，這樣才能使低音區(qū)的簧片充分震動起來。 高音區(qū)(第九、十、十一、十二孔)各音的排列、吹吸關(guān)系與中音區(qū)、低音區(qū)相同，單一的不同點是較高音孔(第十二孔)推鍵后的吸氣音不是在基本音級的基礎(chǔ)上升高半音，而是升高了小三度 ，這樣我們就可以得到更高的一個音。16孔半音階口琴音域可達(dá)4個包含半音的完整八度。山東12孔半音階口琴多少錢一只半音階口琴的音...

半音階口琴的音階組織一如鋼琴，除普通音外，尚加入一般口琴所沒有的半音階。半音階口琴主要分別為十孔，十二孔，十四孔，十六孔四種。以十二孔的半音階口琴較為多用，一具十二孔的C調(diào)半音階口琴具備有三組的八度和完全的半音，其排列是按音階的順序分每四個孔一組八度。 半音階口琴有的是膠制琴格，有的是木制琴格，各具特色。少數(shù)也有鋁制琴格或全銀制造的半音階口琴，甚至有使用黑檀木制造琴格的口琴，黑檀木口琴音色溫潤柔和，共鳴效果很好。熟練的演奏音階是學(xué)習(xí)半音階口琴的基礎(chǔ)。半音階口琴怎么選半音階口琴的演奏技法很多，要熟練演奏好半音階口琴就必須掌握好各種演奏技法，這是提高演奏水平的關(guān)鍵。我們有些朋友在學(xué)習(xí)過程中不重視技...

半音階口琴同其他樂器演奏一樣， 都力求表現(xiàn)自己的特有音色，把自己獨(dú)特的聲音淋漓盡致的表現(xiàn)出來。我們時常聽到一-些弦樂器，當(dāng)撥動琴弦時，琴弦顫動發(fā)出的聲音緩慢悠長，在空中飄蕩十分動聽。但是這只是零弦自身顫動發(fā)出的聲音，演奏者必須靠手指不斷的變化位置把每一個音符演奏出來.然而這還不夠，演奏者還要在演奏時不停的抖動手腕，使發(fā)出的聲音產(chǎn)生有規(guī)律的振動，從而表現(xiàn)該樂器的特有音色，如:古琴、小提琴、大提琴等采用揉弦的方法。而有的弦樂器是靠自身的構(gòu)造來展現(xiàn)的，如:鋼琴、揚(yáng)琴等.它的特點是每一個音有兩根以上的琴弦，依靠弦與弦之間的頻率差而發(fā)出的顫抖聲音，其音色就像水波紋一樣回旋。這就是我們要討論的震音效果。半...

半音階口琴主要分別為十孔，十二孔，十四孔，十六孔四種。以十二孔的半音階口琴較為多用。 半音階口琴由傳統(tǒng)的口琴改良而來，利用一個巧妙的按鍵可以在一支口琴上面吹奏出升降半音，若未按壓按鍵吹奏就相當(dāng)于鋼琴的白鍵，按壓下按鍵后立刻升高半音，相當(dāng)于黑鍵。 拿琴的左手邊是低音部，中間是中音部，右邊是高音部。 練習(xí)單音的時候要吹長音，不要吹一下就好 ，要把一口氣全部吹完。 在我們練習(xí)單音的時候是較枯燥的 ，你必須要很喜歡口琴 ，你才能夠堅持下去，成為一個合格的口琴愛好者 ，將自己心中的音樂演奏出來 。萌新練習(xí)的時候，吹氣還好 ，遇到吸氣的時候，可能就會覺得氣不夠用 ，特別是較后兩個6 7 的時候，根本不能很...

下面介紹兩種利用雙手的輔助動作來改變半音階口琴泛音效果的方法，就是采用簧片發(fā)聲后改變共鳴空間而產(chǎn)生的泛音效果。 按照同樣的方法握住口琴，右手的位置保持不變，左手的手指貼住右手不動，用左手將口琴上下抖動，左手的小臂帶動腕部使掌跟與右手掌跟做一開一合的動作，這樣起到了兩個作用: -是共鳴空間的作用，二是抖動口琴時起到了改變口腔容積的作用。這種方法演奏起來動作的幅度比較大，還需要很好的協(xié)調(diào)能力。 總之，掌握好泛音效果的演奏是十分重要的，把它運(yùn)用到演奏之中會增添樂曲的色彩，這幾種方法要靈活掌握，不同的樂曲運(yùn)用不同的方法。半音階口琴吹奏應(yīng)采用腹式呼吸法，即利用腹部及胸腔來作氣的吹、吸動作。河南半音階口琴...

布魯斯口琴每孔裝有一對簧片，演奏者呼氣時發(fā)一音，吸氣時發(fā)另一音；半音階口琴每孔裝有兩對簧片，有按鍵與呼吸配合發(fā)出4個不同的音。而復(fù)音口琴相鄰的上下兩格音高相同，通過換孔吹吸來吹奏不同的音?？谇?9世紀(jì)在德國發(fā)明，它是以從亞洲帶入歐洲的某些口風(fēng)琴為基礎(chǔ)改進(jìn)的。 口琴的演奏可以有很高的藝術(shù)性，技藝精湛的演奏家可以通過改變簧片的發(fā)音和氣流的壓力來制造多種效果?？谇俣嘤糜谒{(lán)調(diào)音樂及鄉(xiāng)村民謠中，也在搖滾樂中使用，隨著半音階口琴和10孔口琴的超吹技術(shù)的出現(xiàn)，口琴也可以吹奏古典音樂以及一些爵士音樂。此外，嚴(yán)肅音樂作曲家也對口琴產(chǎn)生興趣，并為之創(chuàng)作音樂。逐漸半音階口琴已經(jīng)列入正統(tǒng)樂器之林。山東16孔半音階口琴...

口琴演奏是通過口腔的吹吸發(fā)音的，在演奏中保證呼吸通暢，和諧自然，使口琴的音色委婉動聽，快慢強(qiáng)弱分明，是與正確掌握呼吸和運(yùn)用氣息密切相關(guān)的。每一個音樂作品無論用什么形式來表現(xiàn)它，都必須通過表演者把作品的內(nèi)在感情充分表達(dá)出來。歌唱演員在演唱中特別強(qiáng)調(diào)共鳴，如鼻腔，胸腔，顱腔共鳴等，還要掌握好腹式呼吸方法，這樣才能夠把歌曲演唱的優(yōu)美動聽?？谇傺葑嚯m然與演唱不盡相同，但呼吸換氣，氣息的運(yùn)用，口腔的變化共鳴等方面的確有相似之處?？谇偈? -種簧片樂器，是靠空氣震動發(fā) 音的，口琴的簀片長短薄厚不同，發(fā)音對用氣的要求也不同，低音部的簧片長而厚，震動的頻率低，稍用氣既可發(fā)音，中音部簧片長短薄厚適中，用氣也適中...

半音階口琴的持琴方法： 請你準(zhǔn)備好一把12孔的半音階口琴。正確拿口琴的方法是將口琴的低音區(qū)放在左邊，高音區(qū)放在右邊，也就是將變音鍵的一面放在右邊。 用左手的食指和拇指拿住口琴的底部，虎口要貼近口琴的底部。注意左手的食指和拇指的位置不能偏上以免影響演奏。其他手指與食指并攏，不要彎曲。右手掌根貼緊左手的掌根，兩個拇指并攏，右手掌心向上與左手掌心順勢相對，拇指平行，用右手的食指中節(jié)偏上部位按住變音鍵。特別注意的是兩個相對的掌心之間，盡量保持緊密，不留空隙。為了熟練地用 右手按動變音鍵，即便你是左撇子，也盡可能不要把口琴翻過來。半音階口琴低音區(qū)各音的簧片比中音區(qū)的要長、厚。山東12孔半音階口琴哪家便宜...

半音階口琴吹奏及技巧教程： 在掌握中音區(qū)、低音區(qū)的吹奏之后，高音區(qū)的吹奏應(yīng)該不會有太多問題，音色、音質(zhì)除了決定于吹奏者的技術(shù)、能力之外，琴的之類也是非常關(guān)鍵的。 到了這里，單孔吹奏大家應(yīng)該練習(xí)的差不多，大家可以來熟悉下含多孔吹奏法。 方法：嘴唇微微張開，口琴含在嘴邊，舌頭輕輕貼在琴格上，堵住左邊大多數(shù)的音孔，右邊留下一個音控吹奏。 這種嘴形應(yīng)覆蓋琴的一個八度，吹奏中嘴唇的形狀和舌頭的位置保持不變。 優(yōu)點：旋律可演奏的更加連貫，和音的吹奏比較方便，聲音自然，融合。少數(shù)有鋁制琴格或全銀制造的半音階口琴，甚至有使用銅格的口琴。江蘇16孔半音階口琴服務(wù)規(guī)范吐音是半音階口琴的一種常用演奏技巧，舌尖在發(fā)音...

半音階口琴吹奏技巧之連奏與斷奏： 連奏（legato）又稱連音，是一種音與音緊密相連的彈奏方法，它明確區(qū)別于斷奏和非連音。需要連奏的音符，一般用連線（一個弧線）或legato加以表示。有的作品由于風(fēng)格要求，樂譜上雖然沒有連線，但仍需要連奏，如巴赫作品中的十六分音符等。 斷奏的聲音效果不同時值的跳音，根據(jù)音樂特性的需要而具有不同的音響特質(zhì)，所以對于各種跳音很難用一種文字表達(dá)得準(zhǔn)確。一般而論，短促而富有彈性的跳音較具有跳音的普遍意義，這樣的跳音的聲音效果是：清脆、明亮、集中、富于彈性。半音階口琴吹奏時，通過口腔的變化可以獲得多變的音色。浙江16孔半音階口琴買哪幾個調(diào)半音階口琴吹奏及技巧教程： 低音...

半音階口琴就是具有半音的特點。在音色方面，半音階口琴屬于單簧片發(fā)音的樂器，因此，音色正，故可與其他樂器做完美搭配，不只合乎音樂性，而且效果突出。 握琴時琴孔朝向自己，按鍵在右方，以左手食指及拇指加緊琴身，右手則以食指的一關(guān)節(jié)下方靠于按鍵上，而由拇指與中指夾住口琴。右手握法的主要用意是使按鍵不易脫離手指，并且讓手指的移動距離減到較低，以避免按鍵次數(shù)過多，而產(chǎn)生疲累或遲緩的現(xiàn)象。當(dāng)然，握琴的方法與按鍵的運(yùn)用手法是隨個人喜好而定的，只要拿的舒適并且在不妨礙吹奏的原則下，任何方法都是可以的。半音階口琴除普通音外，尚加入一般口琴所沒有的半音階。廣東16孔半音階口琴學(xué)習(xí)中心半音階口琴吹奏技巧之連奏與斷奏：...

吐音是半音階口琴的一種常用演奏技巧，舌尖在發(fā)音孔下面怎樣阻擋住口腔的氣流呢?舌尖位置不變將舌的中部向上隆起阻擋住口腔的氣流，使之與發(fā)音孔隔開，但舌頭不能將音孔封住，憨住呼吸，然后舌尖中部隆起部分迅速恢復(fù)原狀，把氣流吐到發(fā)音孔中，使簧片發(fā)聲(注意舌尖的位置不能改變)，這樣就完成了吐音的演奏。你可以連貫的吐音，并可以加快吐音的速度。遇到吸音時只是倒吸氣，把口腔外面的氣流到吸進(jìn)口腔里，舌頭的動作是-一樣的，你可以試一試。 吐音的爆發(fā)力很大，發(fā)音短促有力，要掌握好氣息的大小，注意舌尖的位置不要太貼近發(fā)音孔，否則由于發(fā)音孔變小氣流通過時會使音準(zhǔn)發(fā)生偏差。吐音和咳音在演奏中經(jīng)常變換使用，要靠你經(jīng)常練習(xí)和摸...

用半音階口琴也能吹Blues嗎？ 當(dāng)然可以了，Blues是一種音樂風(fēng)格嘛，用什么樂器都可以演奏的。而且，你不覺得大師手捧16孔半音階口琴的樣子很有說服力嗎？ 其實早在在芝加哥布魯斯時期，半音階口琴在布魯斯音樂中的運(yùn)用就已經(jīng)發(fā)展的相當(dāng)成熟了。 用半音階口琴吹布魯斯風(fēng)格就算放到現(xiàn)在來說也算不上主流，當(dāng)時的各位大師們在半音階上的摸索也應(yīng)該是有實驗性質(zhì)的，所以在他們的專輯中半音階的引入并沒有那么頻繁。 半音階口琴通常只演奏第三把位（比如說C調(diào)半音階演奏D調(diào)布魯斯），所以一般都是偏小調(diào)的布魯斯。選擇這樣演奏的原因是因為音階排列比較順暢，很容易做出D小調(diào)五聲音階、D多利亞調(diào)式，就算D布魯斯音階也只需要按一...

吐音是半音階口琴的一種常用演奏技巧，舌尖在發(fā)音孔下面怎樣阻擋住口腔的氣流呢?舌尖位置不變將舌的中部向上隆起阻擋住口腔的氣流，使之與發(fā)音孔隔開，但舌頭不能將音孔封住，憨住呼吸，然后舌尖中部隆起部分迅速恢復(fù)原狀，把氣流吐到發(fā)音孔中，使簧片發(fā)聲(注意舌尖的位置不能改變)，這樣就完成了吐音的演奏。你可以連貫的吐音，并可以加快吐音的速度。遇到吸音時只是倒吸氣，把口腔外面的氣流到吸進(jìn)口腔里，舌頭的動作是-一樣的，你可以試一試。 吐音的爆發(fā)力很大，發(fā)音短促有力，要掌握好氣息的大小，注意舌尖的位置不要太貼近發(fā)音孔，否則由于發(fā)音孔變小氣流通過時會使音準(zhǔn)發(fā)生偏差。吐音和咳音在演奏中經(jīng)常變換使用，要靠你經(jīng)常練習(xí)和摸...

半音階口琴的音階組織一如鋼琴，除普通音外，尚加入一般口琴所沒有的半音階。半音階口琴主要分別為十孔，十二孔，十四孔，十六孔四種。以十二孔的半音階口琴較為多用，一具十二孔的C調(diào)半音階口琴具備有三組的八度和完全的半音，其排列是按音階的順序分每四個孔一組八度。 半音階口琴有的是膠制琴格，有的是木制琴格，各具特色。少數(shù)也有鋁制琴格或全銀制造的半音階口琴，甚至有使用黑檀木制造琴格的口琴，黑檀木口琴音色溫潤柔和，共鳴效果很好。24孔口琴這是中國制造的特有型號。江蘇半音階口琴平臺推薦在您學(xué)習(xí)半音階口琴之前，不妨先對其有個初步的認(rèn)識。下面就做一個簡要的介紹： “半音階口琴”，顧名思義，就是具有半音的特點。至于半...

半音階口琴是單簧片發(fā)音的樂器，而且是依靠吹吸氣來發(fā)音的，要改變半音階口琴的音色一方面依靠氣息來調(diào)整，另一方面也可以利用雙手的輔助動作達(dá)到改變音色的目的。 半音階口琴的音階排列： 音城是指某一樂器或人聲所能發(fā)出的較高音到較低音之間的范圍。 12孔半音階口琴有三個八度、16孔半音階口琴有四個八度。14孔半音階口琴比16孔半音階口琴減少了左面兩個孔。在每一一個大孔中有上下兩排孔，每-一個孔有兩個音，有一個吹的音、一個吸的音。其中有排升半音的孔被變音鍵掩蓋著，按下變音鍵后升半音的孔被打開，就出現(xiàn)兩個升半音，所以半音階口琴的每個大孔有四個音。每一個音組音階的排列都是相同的。半音階口琴同其他樂器演奏一樣，...

半音階口琴吹奏技巧之連奏與斷奏： 連奏是指在“Legato”標(biāo)記以及”“范圍內(nèi)的各音要吹奏得連貫、如歌。比如：相臨音孔的吹氣音或者相臨音孔的吸氣音做連奏時，在氣息不斷的情況下，將琴由一個音準(zhǔn)確地推到另一個音就完成了連奏;一吹一吸的音做連奏時，需要把第二個音稍微奏弱;充分利用口琴上存在的兩個等音。 斷奏即每個音都斷開的奏法，在中等難度以上的曲子中，斷奏法似乎用得不多。但事實上，每根連線下的每一個音和較后一個音合起來就是一個非連音的奏法，即常說的“落、起”，它是三種奏法的基礎(chǔ)。24孔口琴這是中國制造的特有型號。浙江16孔半音階口琴購買半音階琴壓音：正常的半音階琴是不能壓的，你在視頻里看到的是進(jìn)行改...

半音階口琴的演奏同演奏民樂的笙、管、笛、簫也有相似之處。這些樂器不會像銅管樂器那樣需要很大的氣力，也就不需要用超吹的方法演奏，完全可以利用口腔的氣流控制音量和音色?？谇坏娜莘e大與聲音的共鳴腔就大、口腔的容積小與聲音的共鳴腔就小。所發(fā)出的聲音也就不同?？谇恢械臍饬魍ㄟ^口腔容積有規(guī)律、有節(jié)奏的不停變化，發(fā)出的聲音也就不相同，不同的聲音連續(xù)的變化自然的產(chǎn)生了音的振動，泛音的效果出來了，音色也就產(chǎn)生了變化。 那么如何改變口腔的容積呢?請你把嘴噘起來，上下顎合攏(注意上下牙齒不要咬合)，然后吹氣,這時你會覺得氣流已經(jīng)從口腔里吹出去了。在不停止吹氣的情況下將下顫向下、向上做有節(jié)奏的反復(fù)動作，你會覺得呼出去...

對于初學(xué)半音階口琴的人來說，往往都會有吹奏費(fèi)氣，且音量出不來，或者是產(chǎn)生音色變形等等現(xiàn)象，而感到懊惱。但并不需要過于擔(dān)心，這對于初學(xué)者來說都是很自然的過程。至于會造成這種現(xiàn)象的原因則可歸納為半音階口琴錯誤的吹法： 一般人都會認(rèn)為，只要吹奏得越用力，氣用得越多，那么音量就跟著增大了。但就實際情形來看卻并非如此，原因在于口琴屬于簧片樂器，聲響是由簧片的振動所產(chǎn)生的，若用氣過猛或嘴型不正確，都會對簧片的振動造成影響，使其無法達(dá)到完全的振動，進(jìn)而使音量無法充分發(fā)揮，而產(chǎn)生了發(fā)音困難的現(xiàn)象。16孔半音階口琴音域可達(dá)4個包含半音的完整八度。廣東12孔半音階口琴公司品牌半音階口琴主要分別為十孔，十二孔，十四...

東方樂器自07年開始生產(chǎn)Easttop品牌口琴，此后對機(jī)器設(shè)備進(jìn)行大幅度調(diào)整和**，逐步將老機(jī)器淘汰引進(jìn)了先進(jìn)的制造設(shè)備、自動化裝置和機(jī)器人，強(qiáng)大的硬件實力有效的提高了生產(chǎn)工藝專業(yè)化水平，2017年，開始對德國、日本、韓國和我國約30種音簧材料進(jìn)行投入試用，并成立音簧攻關(guān)小組，小組成員經(jīng)過了成千上萬次的音簧實驗，多次調(diào)整音簧制作工藝，反復(fù)測試音簧的壽命（疲勞度）、靈敏度、音色并作數(shù)據(jù)分析。近年來，半音階口琴膜片攻關(guān)小組連續(xù)不斷對各種新膜片進(jìn)行研究測試，經(jīng)過了無數(shù)次失敗、改進(jìn)再進(jìn)行一次次的國外團(tuán)隊的評審，音簧和膜片全部達(dá)標(biāo)！目前，東方樂器在美國組建了顧問團(tuán)隊和設(shè)計團(tuán)隊，產(chǎn)品設(shè)計、包裝設(shè)計都在美國...

吐音是半音階口琴的一種常用演奏技巧，舌尖在發(fā)音孔下面怎樣阻擋住口腔的氣流呢?舌尖位置不變將舌的中部向上隆起阻擋住口腔的氣流，使之與發(fā)音孔隔開，但舌頭不能將音孔封住，憨住呼吸，然后舌尖中部隆起部分迅速恢復(fù)原狀，把氣流吐到發(fā)音孔中，使簧片發(fā)聲(注意舌尖的位置不能改變)，這樣就完成了吐音的演奏。你可以連貫的吐音，并可以加快吐音的速度。遇到吸音時只是倒吸氣，把口腔外面的氣流到吸進(jìn)口腔里，舌頭的動作是-一樣的，你可以試一試。 吐音的爆發(fā)力很大，發(fā)音短促有力，要掌握好氣息的大小，注意舌尖的位置不要太貼近發(fā)音孔，否則由于發(fā)音孔變小氣流通過時會使音準(zhǔn)發(fā)生偏差。吐音和咳音在演奏中經(jīng)常變換使用，要靠你經(jīng)常練習(xí)和摸...

半音階口琴以其柔和明亮的音色以及其獨(dú)特的表現(xiàn)力深深吸引著人們，它的不斷發(fā)展引起了音樂界的重視，很多作曲家為它創(chuàng)作了新的作品。半音階口琴可以視為將兩把相差半音的口琴做在一起，例如C大調(diào)同時具備C#調(diào)所有音階，所以常見大部分口琴生產(chǎn)廠家只生產(chǎn)C大調(diào)，其他調(diào)性如D、E、F、G、A、B等大調(diào)只有少數(shù)型號有提供。建議初學(xué)者選購一支C調(diào)半音階口琴就夠了，因為只要學(xué)會移調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)，就可以演奏任何調(diào)性的樂曲，真正“一琴闖天下”。半音階口琴擁有三個八度的全部半音，轉(zhuǎn)調(diào)方便，聲音飽滿且音色多變。上海12孔半音階口琴培訓(xùn)中心用半音階口琴也能吹Blues嗎？ 當(dāng)然可以了，Blues是一種音樂風(fēng)格嘛，用什么樂器都可以演奏的...

半音階口琴由傳統(tǒng)的口琴改良而來，利用一個巧妙的按鍵可以在一支口琴上面吹奏出升降半音，若未按壓按鍵吹奏就相當(dāng)于鋼琴的白鍵，按壓下按鍵后立刻升高半音，相當(dāng)于黑鍵。國際上出現(xiàn)過不少非常有名的半音階口琴演奏大師，他們的演奏受到音樂家們的一致肯定與贊揚(yáng)，逐漸半音階口琴已經(jīng)列入正統(tǒng)樂器之林。半音階口琴近年推廣迅速，因為其音域廣，16孔半音階口琴音域可達(dá)4個包含半音的完整八度，而且便于移調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)，所以經(jīng)常運(yùn)用于口琴合奏和多重奏中。 1885年德國研制出十二孔半音階口琴（chromatic harmonica ）這個**性的發(fā)明創(chuàng)造，半音階口琴擁有三個八度的全部半音，轉(zhuǎn)調(diào)方便，聲音飽滿且音色多變，加上演奏方法...

半音階口琴的低音部，簧片較長，高音部則簧片較短，因此在吹奏上略有差異，切莫以偏概全，隨意吹奏。當(dāng)吹奏低音部時，嘴型應(yīng)盡量放松，用氣集中，但不可過猛，否則會產(chǎn)生塞音的現(xiàn)象。至于高音部分，則用氣須放松，不可太緊或過于急促，否則會產(chǎn)生金屬發(fā)音尖銳的假音現(xiàn)象，這都是不正確的。 熟練的演奏音階是學(xué)習(xí)半音階口琴的基礎(chǔ)。下面我們將練習(xí)一些比較簡單的小樂曲。在開始練習(xí)之前，我們必須先學(xué)習(xí)怎樣把口琴的音色演奏得更好。也就是把半音階口琴演奏的優(yōu)美動聽、有聲有色，把它獨(dú)有的音色充分的表現(xiàn)出來。半音階口琴的滑音是指通過一個音滑向另一個音無級進(jìn)奏法形成的音響。江蘇12孔半音階口琴公司排行榜半音階口琴吹奏技巧之連奏與斷奏...

半音階琴壓音：正常的半音階琴是不能壓的，你在視頻里看到的是進(jìn)行改裝后的半音階琴，需要將膜片去掉，并且對簧片進(jìn)行處理，而且不是任何琴都適合這么改造的。如果沒有過充分的改琴經(jīng)驗，則風(fēng)險比較大，不建議隨便改。與其冒風(fēng)險改琴。不如多練練壓桿的技巧，效果會更好?？谇偈且揽炕善恼駝影l(fā)聲的，而且在制作口琴的過程中，簧片被固定在簧板的間隙當(dāng)中，制作精度很高;正因如此，口琴也需要保養(yǎng)清潔，以保持較佳的工作狀態(tài)。 半音階口琴振音奏法手振音奏法 以左手的拇指與食指夾住琴身，四指并攏，右手末端指節(jié)控制按鍵，拇指再貼著左手拇指，另三指再與左手造出一個共鳴 室。擺動時以手脕關(guān)節(jié)靠拇指處作為支點，右手微張開擺動;另外使用...

用半音階口琴也能吹Blues嗎？ 當(dāng)然可以了，Blues是一種音樂風(fēng)格嘛，用什么樂器都可以演奏的。而且，你不覺得大師手捧16孔半音階口琴的樣子很有說服力嗎？ 其實早在在芝加哥布魯斯時期，半音階口琴在布魯斯音樂中的運(yùn)用就已經(jīng)發(fā)展的相當(dāng)成熟了。 用半音階口琴吹布魯斯風(fēng)格就算放到現(xiàn)在來說也算不上主流，當(dāng)時的各位大師們在半音階上的摸索也應(yīng)該是有實驗性質(zhì)的，所以在他們的專輯中半音階的引入并沒有那么頻繁。 半音階口琴通常只演奏第三把位（比如說C調(diào)半音階演奏D調(diào)布魯斯），所以一般都是偏小調(diào)的布魯斯。選擇這樣演奏的原因是因為音階排列比較順暢，很容易做出D小調(diào)五聲音階、D多利亞調(diào)式，就算D布魯斯音階也只需要按一...

半音階口琴的滑音是指通過一個音滑向另一個音無級進(jìn)奏法形成的音響。就是我們平常說的壓音。半音階口琴由于它的結(jié)構(gòu)特，點、井受吹吸的限制，不可能像弦樂一樣從一一個音滑向另個音，只能以本音為基礎(chǔ)向上、向下進(jìn)行小二度即升半音或降半音的滑音演奏。上行滑音叫上滑音、下行滑音叫下滑音。 滑音的演奏方法是用第二種口含口琴的方法，即用嘴含住一個孔，舌尖抵住孔的下方，先吹響或吸響這個音，然后舌尖微微向上拱起，緊緊貼著發(fā)音孔，使空氣進(jìn)入音孔的問需變小，空氣的壓力增大，發(fā)出的音就會變低，當(dāng)舌尖恢復(fù)原來的位置時，這個音也就恢復(fù)了正常。這就是我們要講的下滑音。半音階口琴吹奏時，通過口腔的變化可以獲得多變的音色。山東12孔半...

常見的半音階口琴為一孔四音，吹吸音成二度關(guān)系，按下變音鍵則每個音都升高半音。至于孔數(shù)則有8、10、12、14、16等多種，音域為二到四個八度，大部分為C調(diào)。由于可以演奏音域內(nèi)的所有半音，此類口琴適合演奏比較復(fù)雜的樂曲。半音階口琴的學(xué)習(xí)門檻比復(fù)音琴要高一些，一方面是樂理上的難度要大一些，另一方面也有吹奏難度上的原因：演奏半音階對氣息控制的要求比復(fù)音高得多，同時要求用氣、移琴與按鍵的嚴(yán)格配合。另外，由于生產(chǎn)工藝、成本等原因，也有部分廠家生產(chǎn)一孔兩音的半音階口琴。常見的有國產(chǎn)的12孔48音口琴，還有一類獨(dú)特的半音階口琴，類似復(fù)音琴有兩排孔，上面一排比下面一排高半音。半音階口琴當(dāng)吹奏轉(zhuǎn)調(diào)或低半音時，只...

半音階口琴的八度音演奏： 八度音程的演奏要求嘴要含的大一-些，因為八度音程的兩個音在五個孔內(nèi)，中間相隔三個孔，必須將中間的三個孔用舌尖堵住，讓八度音程的兩個音從舌尖的兩邊發(fā)出。要堵住一一個孔相對比較容易，要堵住三個孔就難一些。演奏時嘴要含琴深一些，上下牙齒貼在吹嘴 上,用舌尖堵住中間三個孔，注意不要把兩邊發(fā)音孔堵住。要檢查發(fā)音是否正確時，可以將舌頭伸向左邊，堵住左邊四個孔，聽一聽右面的音是哪個音，再把舌頭伸向右邊，堵住右邊四個孔，聽一聽左面的音是否同樣的音低了一個八度，這樣左右交替的試聽。如果音不準(zhǔn)確就需要調(diào)整口型.移動口琴時注意牙齒不要咬住口琴，讓口琴在上下牙之間輕輕滑動。逐漸半音階口琴已經(jīng)...