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自古以來(lái)世界名琴的聲音一直是人們苦苦追求和效仿的目標(biāo)，但是它的制作難度又是一項(xiàng)極其的技術(shù)，以至300年前失傳的方法是各方**和制琴者們探討的重要課題，古老的名琴里面隱藏著很多人們難以理解的秘密，數(shù)代人長(zhǎng)久的研究也沒(méi)有得出可靠的結(jié)論?？此撇⒉凰銖?fù)雜的琴箱，由于生產(chǎn)者們采取的制作方法不盡相同，所產(chǎn)生的聲音千姿百態(tài)良莠不齊，好壞之分又有天壤之別。筆者根據(jù)種類(lèi)繁多的聲音大致歸納為以下幾種類(lèi)型，并把產(chǎn)生的原因作一個(gè)粗淺的分析，并提出需要改善的方案，供專(zhuān)業(yè)制琴者和提琴愛(ài)好者們參考。但琴頭對(duì)提琴發(fā)音的影響和物理作用知之不多。福田區(qū)提琴價(jià)格弦枕的形狀應(yīng)能夠使琴弦之間的距離適當(dāng)，而且使琴弦高出指板一個(gè)合適的高度...

現(xiàn)在國(guó)內(nèi)學(xué)習(xí)西洋樂(lè)器除了鋼琴外學(xué)習(xí)小提琴的越來(lái)越多了，初學(xué)小提琴是一個(gè)比較枯燥和受折磨的，小提琴入門(mén)到晉級(jí)階段都很難，需要有充足的時(shí)間還有枯燥的基本功練習(xí)，所以學(xué)習(xí)小提琴不可以速成。當(dāng)然一開(kāi)始學(xué)拉琴時(shí)聽(tīng)著自己拉的聲音就很很難聽(tīng)，還要反復(fù)的拉一個(gè)音調(diào)。如果在半夜拉琴我估計(jì)鄰居都想破門(mén)而入殺了你心都有，太難聽(tīng)了吱吱啦啦的(呵呵)。不過(guò)比較好是不要再晚上拉琴，如果連你自己覺(jué)得拉的是有點(diǎn)難聽(tīng)，可以去偏僻的地方練習(xí)幾次，以免影響到家里人休息，等拉到你覺(jué)得有點(diǎn)成就了再在家里邊練習(xí)?？傊睦硪銐驈?qiáng)大，不要被暫時(shí)的歧視放棄自己的夢(mèng)想。小提琴入門(mén):如何練習(xí)小提琴指法,這個(gè)方法簡(jiǎn)單有效!南山區(qū)1/16維靈提琴教...

拉弦板的作用就是在至琴馬一定距離的位置系住琴弦，但它還具有自然固有的振動(dòng)性（敲擊拉弦板并按住琴弦時(shí)便可以聽(tīng)得很清楚）。拉弦板至琴馬的距離、拉弦板的質(zhì)量以及弦尾繩的長(zhǎng)度都會(huì)影響和調(diào)節(jié)振動(dòng)的頻率，從而改變拉弦板從提琴琴身某種振動(dòng)模式中吸收能量的程度。弦尾繩曾經(jīng)采用羊腸制作，現(xiàn)在也經(jīng)常這么做，但是，由于羊腸的濕度經(jīng)常變化導(dǎo)致不方便，所以采用合成材料來(lái)代替，這樣一般可以使樂(lè)器音調(diào)一致。1/4維靈金橋獎(jiǎng)練習(xí)琴3/4維靈金橋獎(jiǎng)髙級(jí)練習(xí)琴。成年人學(xué)小提琴真的很困難么?惠州大提琴視頻提琴的低音較好也比較渾厚，音色甜美有一定的音量，但高音明亮和力度不夠，高把位音量仍有衰減，這種情況所占比例很小，有些人喜歡這種類(lèi)...

演奏小提琴，無(wú)論什么弓法，發(fā)音須干凈利落而且音與音應(yīng)該清晰可辨。尤其快速演奏更不能拖泥帶水。做不到這點(diǎn)，左手可能就有問(wèn)題。為提高左手的技能，學(xué)習(xí)過(guò)程中應(yīng)注重以下八條左手原則。一、保留指原則保留指在演奏中對(duì)音準(zhǔn)，手型，弱指的助動(dòng)，動(dòng)作簡(jiǎn)潔演奏方面等都是極其重要的，初學(xué)就應(yīng)高度重視。二、手型，指型、掌型調(diào)整原則由于在把位上每一個(gè)按指都可以有三個(gè)不同的音位，當(dāng)你接觸到這些音位時(shí)，手型、指型、掌型。也應(yīng)當(dāng)有所不同。不可千篇一律，自找苦吃。提琴的樂(lè)音，通過(guò)弦枕傳至琴頭本體，再沿著琴頭的本體的軸線，傳至由面板和底板組成的音箱；東莞中提琴腮托墊品質(zhì)小提琴分為手工小提琴和機(jī)械小提琴，這兩種琴的音色差距較大，手...

傳統(tǒng)上，指板采用的是烏木，在巴洛克時(shí)期也曾經(jīng)采用更軟的木材膠上烏木。由于生態(tài)的變化，過(guò)些年后如果重新采用這種做法也不為怪。烏木的抗磨損性能極好，并且沒(méi)有磨光情況下也有很光澤的表面。雖然它的首要作用是提供一個(gè)可以按住琴弦的表面，但由于其重量和形狀，它對(duì)于整把樂(lè)器的的振動(dòng)也有很大影響。指板伸入琴身的一端因其自身的共振性也能強(qiáng)烈振動(dòng)，從而很大程度上影響著樂(lè)器主體的共鳴。當(dāng)安裝一個(gè)新的指板時(shí)，如果您特別希望保持聲音不變，那么一個(gè)很好的做法就是，留心觀察指板振動(dòng)時(shí)的音調(diào)。無(wú)論您的愛(ài)琴有任何的問(wèn)題，維靈提琴愿為您提供更好的維修與保養(yǎng)服務(wù)。3/4維靈提琴中級(jí)班培訓(xùn)同指不同位指不保留原則。這條應(yīng)在同指前后音有...

要想把小提琴學(xué)好比較好還是從小就開(kāi)始學(xué)習(xí)，因?yàn)樾『⒆拥慕罟沁€沒(méi)有長(zhǎng)死，在靈活性方面比較強(qiáng)，如果長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)長(zhǎng)大以后演奏起來(lái)更加自然靈活。成年人不是不可以學(xué)只是在靈活方面沒(méi)有小孩子占優(yōu)勢(shì)，但是可以通過(guò)后天的努力也可以成一位出色的演奏者。如果想成為一個(gè)出色的演奏者必須要經(jīng)受住長(zhǎng)時(shí)間練琴帶來(lái)的痛苦，包括肩部頸部的疼痛以及難聽(tīng)的發(fā)音和音準(zhǔn)的問(wèn)題，都會(huì)使你喪失學(xué)習(xí)小提琴的信心。同時(shí)你還需要多聽(tīng)聽(tīng)一些小提琴演奏家的各類(lèi)演奏以增加自己的修養(yǎng)和靈感。學(xué)習(xí)小提琴不容易想成為大師那就更不易了，如果你想成為大師你就忍受枯燥無(wú)味的練習(xí)要更勤奮瘋狂的的學(xué)習(xí)。手工制琴不僅是對(duì)耐心和技巧的考驗(yàn)，更是需要時(shí)間沉淀的產(chǎn)物。維靈牌...

弦軸用于拉緊琴弦以達(dá)到正確的音高，同時(shí)可以通過(guò)它們的圓錐外形進(jìn)行調(diào)節(jié)。弦軸安裝孔可以用一把專(zhuān)門(mén)的鉸刀進(jìn)行精確鉆孔，而用一把弦軸刮刀修整弦軸。弦軸沒(méi)有安裝好是件很麻煩的事，而且必須由專(zhuān)業(yè)的人員來(lái)調(diào)整。持續(xù)使用會(huì)使弦軸和/或弦軸孔磨損，這樣不斷的磨損也會(huì)使弦軸孔漸漸變大。重新調(diào)整有三種方法：1）輕輕地為弦軸孔重新鉆孔，然后安上一大一些的弦軸；2）當(dāng)弦軸孔磨損并不太嚴(yán)重時(shí)，對(duì)弦軸柄進(jìn)行輕微整形就可以了；3）為弦軸孔安上新的木襯套。小提琴入門(mén):如何練習(xí)小提琴指法,這個(gè)方法簡(jiǎn)單有效!廣州中提琴老師運(yùn)弓有些初學(xué)者在運(yùn)弓時(shí)，特別是在拉到下半弓時(shí)，大臂夾著，這是一種毛病，拉G弦時(shí)，大臂應(yīng)抬得于肩同高，因右臂隨...

要想把小提琴學(xué)好比較好還是從小就開(kāi)始學(xué)習(xí)，因?yàn)樾『⒆拥慕罟沁€沒(méi)有長(zhǎng)死，在靈活性方面比較強(qiáng)，如果長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)長(zhǎng)大以后演奏起來(lái)更加自然靈活。成年人不是不可以學(xué)只是在靈活方面沒(méi)有小孩子占優(yōu)勢(shì)，但是可以通過(guò)后天的努力也可以成一位出色的演奏者。如果想成為一個(gè)出色的演奏者必須要經(jīng)受住長(zhǎng)時(shí)間練琴帶來(lái)的痛苦，包括肩部頸部的疼痛以及難聽(tīng)的發(fā)音和音準(zhǔn)的問(wèn)題，都會(huì)使你喪失學(xué)習(xí)小提琴的信心。同時(shí)你還需要多聽(tīng)聽(tīng)一些小提琴演奏家的各類(lèi)演奏以增加自己的修養(yǎng)和靈感。學(xué)習(xí)小提琴不容易想成為大師那就更不易了，如果你想成為大師你就忍受枯燥無(wú)味的練習(xí)要更勤奮瘋狂的的學(xué)習(xí)。提琴較容易開(kāi)膠的地方，經(jīng)常是在底面板的中縫、面板、底板與側(cè)板的膠...

有時(shí)人們也會(huì)偶然做出較好的聲音，碰巧得到了正確的振動(dòng)頻率，由于不知道原因所在以致不能復(fù)制，更不要說(shuō)對(duì)聲音的制作進(jìn)行設(shè)計(jì)，這就要靠我們?nèi)ハ鹿Ψ蛘以颍瑸槭裁聪嗤牟牧?、型狀和尺寸?huì)產(chǎn)生不相同的結(jié)果，它們的區(qū)別在哪里？然后怎樣去解決？本文在這里只作了一個(gè)粗略的概括，其秘籍總結(jié)下來(lái)只有兩個(gè)字：共振。以它為**進(jìn)行展開(kāi)就能收到意想不到的效果，把這個(gè)原理運(yùn)用到其他樂(lè)器上同樣能產(chǎn)生非常好的結(jié)果。更深入的東西需要自己去理會(huì)和實(shí)踐，這里只能起一個(gè)指導(dǎo)性的作用，希望提琴制作者們改變以前的常規(guī)意識(shí)，走出書(shū)本知識(shí)的羈絆，一定能夠提高人們的制琴水平。小提琴制作深圳這邊有做得比較好的嗎？福田區(qū)練習(xí)提琴初級(jí)班培訓(xùn)G弦 厚...

小提琴?gòu)陌l(fā)明那天起到如今，大概有400多年了。在16世紀(jì)的意大利繪畫(huà)里，就可以看見(jiàn)小提琴。已知幸存下來(lái)的小提琴產(chǎn)于16世紀(jì)下半葉意大利北方。經(jīng)過(guò)許多小提琴制作家嘔心瀝血的努力，人們才有小提琴這種美妙動(dòng)人的樂(lè)器?？墒牵瑹o(wú)論科學(xué)家怎么努力，都無(wú)法模擬出小提琴那種真正的浪漫和夢(mèng)一般的裊裊余音。小提琴的美，只有通過(guò)實(shí)際的學(xué)習(xí)和演奏才能展現(xiàn)。小提琴比其它的樂(lè)器更有人情味兒，它比較接近人聲，可以高昂，可以委婉，可以短促，可以悠長(zhǎng);有時(shí)如火如荼，有時(shí)又如泣如訴。小提琴振動(dòng)人們的心靈，鼓起人們的想像。她不像其它樂(lè)器像一架機(jī)器。小提琴?zèng)]有金屬的冰冷感，也沒(méi)有金屬的堅(jiān)硬感，它可以是一團(tuán)摯熱的火，一股感情的宣泄，一...

A弦柔軟的親和力和明亮輕快的音色，有較強(qiáng)烈低音，在高音部份變得較弱較柔，如果樂(lè)章里要求較柔軟又有表情的音質(zhì)，演奏A弦比演奏E弦來(lái)的效果好。這根弦是容易產(chǎn)生鼻音的弦，在琴的構(gòu)造或調(diào)整上的偏差是產(chǎn)生鼻音的原因。D弦這是根表情**豐富的弦，但聲音的焦距濃度色彩很難控制，在制作上稍有誤差聲音很容易蒙上一層霧水。這條弦和G弦比起來(lái)給人安靜祥和的氣氛，有些宗教的味道，如果說(shuō)得露骨些，好像琴的魂魄就寄托在這里。這條弦很容易流于沈悶，雖然是比G弦高五度的D弦但常帶著低音弦的包袱，如果它擁有A弦的氣味就會(huì)比較典雅精致。提琴的發(fā)音體系是由琴弦、琴碼、面板組件、音柱、側(cè)板、琴頭組件等的多元體系統(tǒng)同組成的發(fā)音系統(tǒng)；東...

在第6種類(lèi)型的基礎(chǔ)上把琴邊框的振動(dòng)頻率也調(diào)動(dòng)起來(lái)，使其整個(gè)琴箱通體產(chǎn)生強(qiáng)烈共振，擴(kuò)大了振動(dòng)面積增加了泛音，使聲音更加美好余音猶在。這種情況在制琴之前就要充分考慮多方因素，采取相應(yīng)的措施和手段就能達(dá)到完美的境地。任何事物都有規(guī)律性，只要知道了產(chǎn)生的原因，堅(jiān)持不懈的努力就能找出解決的方法，在沒(méi)有了解原因之前無(wú)論采取什么辦法都不能得到滿(mǎn)意的效果。往往有很多神秘的東西是人們難以發(fā)現(xiàn)的旁門(mén)左道，其方法以致使人無(wú)法理解和高深莫測(cè)，其實(shí)只要了解其中的道理，認(rèn)真推敲還是來(lái)源于物理學(xué)的科學(xué)理論，只是人們沒(méi)有引起足夠的重視和聯(lián)想，更沒(méi)有把它運(yùn)用到提琴制作上來(lái)，以致久久不能揭開(kāi)這層神秘面紗，導(dǎo)致世界名琴高不可攀的現(xiàn)...

小提琴音色優(yōu)美，音域?qū)拸V，表現(xiàn)力強(qiáng)，是世界三大樂(lè)器之一。如果說(shuō)鋼琴是“樂(lè)器”，那么小提琴就是“樂(lè)器中的王后”了。如果你想學(xué)習(xí)提琴，又或是你正在學(xué)習(xí)小提琴，那么就要看看品牌排行網(wǎng)教你如何選購(gòu)小提琴，和小提琴學(xué)習(xí)入門(mén)教程的相關(guān)知識(shí)了。小提琴的簡(jiǎn)介小提琴（意大利文：Ilviolino）是一種弦樂(lè)器。總共有四根弦。靠弦和弓摩擦發(fā)出聲音。小提琴構(gòu)造小提琴由30多個(gè)零件組成。其主要構(gòu)件有琴頭、琴身、琴頸、弦軸、琴弦、琴馬、腮托、琴弓、面板、側(cè)板、音柱等。小提琴共有四根弦，分為：1弦（E弦）、2弦（A弦）、3弦（D弦）和4弦（G弦）。小提琴琴身（共鳴箱）長(zhǎng)約35.5厘米，由具有弧度的面板、背板和側(cè)板粘合而成...

演奏小提琴，無(wú)論什么弓法，發(fā)音須干凈利落而且音與音應(yīng)該清晰可辨。尤其快速演奏更不能拖泥帶水。做不到這點(diǎn)，左手可能就有問(wèn)題。為提高左手的技能，學(xué)習(xí)過(guò)程中應(yīng)注重以下八條左手原則。一、保留指原則保留指在演奏中對(duì)音準(zhǔn)，手型，弱指的助動(dòng)，動(dòng)作簡(jiǎn)潔演奏方面等都是極其重要的，初學(xué)就應(yīng)高度重視。二、手型，指型、掌型調(diào)整原則由于在把位上每一個(gè)按指都可以有三個(gè)不同的音位，當(dāng)你接觸到這些音位時(shí)，手型、指型、掌型。也應(yīng)當(dāng)有所不同。不可千篇一律，自找苦吃。Adam Hurst 是一位獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的大提琴家和作曲家, 深受中東、印度和歐洲傳統(tǒng)音樂(lè)的影響。提琴部件維修兩上珠內(nèi)側(cè)弧之間的間距基本上確定了馬腳的寬度，以及音孔之間面...

琴馬的作用是支撐琴弦和傳遞振動(dòng)。依靠琴馬的切割、成型以及其材質(zhì)，可以調(diào)節(jié)出各種撓性/硬度，這很大程度上影響著聲音的音色,和對(duì)琴弓的抵抗力。所以，經(jīng)驗(yàn)豐富的制琴師的專(zhuān)長(zhǎng)就是對(duì)琴馬進(jìn)行精確的調(diào)整。制作琴馬形狀時(shí)，要使其面對(duì)拉弦板的一面平直，而面對(duì)指板的一面則應(yīng)是拱形的。事實(shí)上，琴馬的平坦面應(yīng)該和琴腹相互垂直，這就是為什么看上去琴馬向拉弦板一側(cè)傾斜的原因，如圖所示。這一點(diǎn)具有結(jié)構(gòu)和功能意義，因?yàn)樵诓粩嗾{(diào)節(jié)琴弦的過(guò)程中，琴馬撓曲逐漸趨向于朝向指板的方向。而且，琴弦不得嵌入琴馬頂端太深，這樣會(huì)壓抑琴弦的發(fā)聲，所以，在e-弦下墊上一塊羊皮紙是很好的做法，也不會(huì)減弱琴弦的發(fā)音。提琴培訓(xùn)，初級(jí)班，中級(jí)班，髙級(jí)...

安東尼奧·斯特拉迪瓦里制作的小提琴，音孔體斜度與面板的等高線基本平行，從側(cè)面觀察音孔與側(cè)板的弧形相平行。這樣安排使中間的振動(dòng)區(qū)域排除了各種不利因素，所以在制作等高線時(shí)也要顧及音孔的位置。為使音孔體的形狀美觀，音孔各處的寬度要相互協(xié)調(diào)，并保持弧形的曲線流暢。與珠的連接也要做到珠聯(lián)璧合，故翅的直邊與珠連接處的尖角略微修圓些，而在端頭圓弧處保持為尖角。一些制作者在翅的直邊尖角和端頭圓弧與珠相連接的地方，各延伸一段過(guò)渡的弧線，使珠的形狀變成橢圓形或一滴水珠狀。音孔體的寬度要恰當(dāng)，過(guò)窄不僅安裝音柱困難，琴聲也會(huì)軟弱無(wú)力而且發(fā)悶。音孔偏大雖然聲音洪亮，但發(fā)澀刺耳音色不優(yōu)美。四五年沒(méi)有練小提琴如何訓(xùn)練以提高...

小提琴的外形可以認(rèn)為是由許多弧形線條構(gòu)成的，用圓弧可以近似地畫(huà)出小提琴輪廓的草圖，但也并非都是圓弧。原始設(shè)計(jì)者先用圓規(guī)畫(huà)出各段相聯(lián)的弧，再用藝術(shù)的眼光修正和彎曲成非常終形狀的弧線。用筆和刀在制作時(shí)修改圖樣，修光修滑一條由足夠數(shù)量的圓弧所構(gòu)成的曲線。小提琴頂部和底部的曲線，就是采用經(jīng)典的設(shè)計(jì)橋拱的方法設(shè)計(jì)的，也有人認(rèn)為像籃子提把的形狀。琴板弧度的形狀像垂鏈線，旋首則是仿照古希臘柱子上優(yōu)美的螺旋形設(shè)計(jì)的。當(dāng)然，除去使用圓弧之外，也可能采取一些其他的線條。圓規(guī)和直尺既是古代幾何學(xué)家又是中世紀(jì)建筑學(xué)家的工具，也是設(shè)計(jì)樂(lè)器的工具。一般的樂(lè)器設(shè)計(jì)者，試著在不同的位置處安放圓心和圓弧，經(jīng)多次試驗(yàn)畫(huà)出樂(lè)器的輪...

小提琴的選購(gòu)1、看：就是看材料，看工藝。材料是提琴的本體構(gòu)成，它將決定提琴的生命質(zhì)量。一個(gè)的制琴師，往往把材料的選擇作為頭等大事慎之又慎，然后才有可能進(jìn)入嘔心瀝血精心制作的程序；2、量：就是用工具測(cè)量一下提琴制作是否符合標(biāo)準(zhǔn)。提琴常見(jiàn)部位的尺寸，應(yīng)該符合國(guó)際上通行的標(biāo)準(zhǔn)；3、比：就是拿一把令自己滿(mǎn)意的好琴，去和新琴做一下比較，直觀的優(yōu)缺點(diǎn)就會(huì)一目了然；4、敲：就是用手指關(guān)節(jié)外側(cè)，輕輕敲擊提琴的各個(gè)部位，以判斷新琴的聲音品質(zhì)。歸根到底，買(mǎi)琴的是自己，判斷要靠自己，任何人的意見(jiàn)只能作為參考而已。重要的是學(xué)會(huì)思考，想清楚了再去做，總比不通過(guò)大腦*憑一時(shí)心血來(lái)潮和興趣去做要好一些。另外，選購(gòu)小提琴可以...

E弦的音色E弦在低音域（低把位）表情較為豐富，尤其與其他樂(lè)器一起演奏時(shí)可感受出來(lái)，在高音域有非常明亮即細(xì)致精巧的聲音，如果柔軟的控制震動(dòng)，聲音的清明性就會(huì)較凸顯。以上的特質(zhì)容易產(chǎn)生音質(zhì)單薄，刺耳，在高音（高把位）不容易發(fā)聲的窘?jīng)r，尤其在泛音的表現(xiàn)上更為。D弦的音色D弦這是根表情豐富的弦，但聲音的焦距濃度色彩很難控制，在制作上稍有誤差聲音很容易蒙上一層霧水。這條弦和G弦比起來(lái)給人安靜祥和的氣氛，有些宗教的味道，如果說(shuō)得露骨些，好像琴的魂魄就寄托在這里。這條弦很容易流于沈悶，雖然是比G弦高五度的D弦但常帶著低音弦的包袱，如果它擁有A弦的氣味就會(huì)比較典雅精致。如發(fā)現(xiàn)琴馬位置有變動(dòng)或碼身彎曲了，應(yīng)找專(zhuān)...

小提琴尺寸先從小提琴說(shuō)起，我們要留意的尺寸是琴身的長(zhǎng)度。一般常見(jiàn)的小提琴琴身長(zhǎng)度在14英寸左右（即355毫米左右）。但是，早期的意大利琴很多都較短，有些350毫米也算是“標(biāo)準(zhǔn)琴”了。小提琴的分類(lèi)小提琴分電子小提琴和木琴兩種，兩者發(fā)聲原理迥乎不同。電子小提琴與普通小提琴主要的區(qū)別是電子小提琴不用共鳴箱，不像普通小提琴一樣通過(guò)音柱帶動(dòng)共鳴箱內(nèi)的空氣振動(dòng)發(fā)聲，所以弦的震動(dòng)要靠琴弦根部下方的幾個(gè)磁拾音器（就像電吉他的一樣）拾取，然后通過(guò)音響放大。也可以使用耳機(jī)，在練習(xí)時(shí)可以不影響他人。所以電子小提琴的共鳴箱只是個(gè)擺設(shè)。電小提琴不插電也能拉響，但那個(gè)聲音根本不像是小提琴，而且聲音極小，就像蚊子叫。不少大...

兩上珠內(nèi)側(cè)弧之間的間距基本上確定了馬腳的寬度，以及音孔之間面板的面積。但若把琴馬往音孔下端移動(dòng)，即使音孔的位置是正確的，因?yàn)橐艨紫虏坑行┫蛲馄?，琴馬所在處的面積變大，也會(huì)使振動(dòng)局限于音孔的中間區(qū)域，從而減弱了振動(dòng)的橫向傳播和對(duì)背板的推動(dòng)力，使琴聲淺薄虛弱、高音區(qū)發(fā)抖、低音區(qū)平淡，演奏時(shí)琴的反應(yīng)不靈敏。但琴馬的位置往上移，對(duì)音色的影響較小。兩個(gè)音孔之間的距離過(guò)寬，增加了中間區(qū)域的面積，無(wú)力的振動(dòng)會(huì)使面板的叩擊聲變模糊。當(dāng)然小提琴的音色也必然模糊不清。但距離過(guò)窄使中間區(qū)域的面積減小，同樣會(huì)減弱振動(dòng)，而且使面板的叩擊聲偏高，必然要減薄面板的厚度才使面板能更好地自由振動(dòng)，以及達(dá)到需要的叩擊聲。薄的面...

演奏小提琴，無(wú)論什么弓法，發(fā)音須干凈利落而且音與音應(yīng)該清晰可辨。尤其快速演奏更不能拖泥帶水。做不到這點(diǎn)，左手可能就有問(wèn)題。為提高左手的技能，學(xué)習(xí)過(guò)程中應(yīng)注重以下八條左手原則。一、保留指原則保留指在演奏中對(duì)音準(zhǔn)，手型，弱指的助動(dòng)，動(dòng)作簡(jiǎn)潔演奏方面等都是極其重要的，初學(xué)就應(yīng)高度重視。二、手型，指型、掌型調(diào)整原則由于在把位上每一個(gè)按指都可以有三個(gè)不同的音位，當(dāng)你接觸到這些音位時(shí)，手型、指型、掌型。也應(yīng)當(dāng)有所不同。不可千篇一律，自找苦吃。在演奏時(shí)提琴時(shí)，通過(guò)手指按壓琴弦，改變琴弦振動(dòng)部分的長(zhǎng)度，從而產(chǎn)生各種樂(lè)音。羅湖區(qū)提琴練習(xí)兩部分接觸調(diào)節(jié)原則。這一點(diǎn)很重要。即左手與琴的接觸點(diǎn)，始終保持兩個(gè)部分，其余...

小提琴尺寸先從小提琴說(shuō)起，我們要留意的尺寸是琴身的長(zhǎng)度。一般常見(jiàn)的小提琴琴身長(zhǎng)度在14英寸左右（即355毫米左右）。但是，早期的意大利琴很多都較短，有些350毫米也算是“標(biāo)準(zhǔn)琴”了。小提琴的分類(lèi)小提琴分電子小提琴和木琴兩種，兩者發(fā)聲原理迥乎不同。電子小提琴與普通小提琴主要的區(qū)別是電子小提琴不用共鳴箱，不像普通小提琴一樣通過(guò)音柱帶動(dòng)共鳴箱內(nèi)的空氣振動(dòng)發(fā)聲，所以弦的震動(dòng)要靠琴弦根部下方的幾個(gè)磁拾音器（就像電吉他的一樣）拾取，然后通過(guò)音響放大。也可以使用耳機(jī)，在練習(xí)時(shí)可以不影響他人。所以電子小提琴的共鳴箱只是個(gè)擺設(shè)。電小提琴不插電也能拉響，但那個(gè)聲音根本不像是小提琴，而且聲音極小，就像蚊子叫。不少大...

演奏小提琴，無(wú)論什么弓法，發(fā)音須干凈利落而且音與音應(yīng)該清晰可辨。尤其快速演奏更不能拖泥帶水。做不到這點(diǎn)，左手可能就有問(wèn)題。為提高左手的技能，學(xué)習(xí)過(guò)程中應(yīng)注重以下八條左手原則。一、保留指原則保留指在演奏中對(duì)音準(zhǔn)，手型，弱指的助動(dòng)，動(dòng)作簡(jiǎn)潔演奏方面等都是極其重要的，初學(xué)就應(yīng)高度重視。二、手型，指型、掌型調(diào)整原則由于在把位上每一個(gè)按指都可以有三個(gè)不同的音位，當(dāng)你接觸到這些音位時(shí)，手型、指型、掌型。也應(yīng)當(dāng)有所不同。不可千篇一律，自找苦吃。小提琴魔鬼琴弦上的名版挑戰(zhàn)書(shū).廣州1/4維靈提琴好學(xué)嗎提琴G弦聲音尚可比較渾厚，E弦聲音不明亮，音色差發(fā)音不敏感，整體音量較小缺乏力度，高把位音量衰減嚴(yán)重，這種類(lèi)型也...

小提琴的外形可以認(rèn)為是由許多弧形線條構(gòu)成的，用圓弧可以近似地畫(huà)出小提琴輪廓的草圖，但也并非都是圓弧。原始設(shè)計(jì)者先用圓規(guī)畫(huà)出各段相聯(lián)的弧，再用藝術(shù)的眼光修正和彎曲成非常終形狀的弧線。用筆和刀在制作時(shí)修改圖樣，修光修滑一條由足夠數(shù)量的圓弧所構(gòu)成的曲線。小提琴頂部和底部的曲線，就是采用經(jīng)典的設(shè)計(jì)橋拱的方法設(shè)計(jì)的，也有人認(rèn)為像籃子提把的形狀。琴板弧度的形狀像垂鏈線，旋首則是仿照古希臘柱子上優(yōu)美的螺旋形設(shè)計(jì)的。當(dāng)然，除去使用圓弧之外，也可能采取一些其他的線條。圓規(guī)和直尺既是古代幾何學(xué)家又是中世紀(jì)建筑學(xué)家的工具，也是設(shè)計(jì)樂(lè)器的工具。一般的樂(lè)器設(shè)計(jì)者，試著在不同的位置處安放圓心和圓弧，經(jīng)多次試驗(yàn)畫(huà)出樂(lè)器的輪...

E弦的音色E弦在低音域（低把位）表情較為豐富，尤其與其他樂(lè)器一起演奏時(shí)可感受出來(lái)，在高音域有非常明亮即細(xì)致精巧的聲音，如果柔軟的控制震動(dòng)，聲音的清明性就會(huì)較凸顯。以上的特質(zhì)容易產(chǎn)生音質(zhì)單薄，刺耳，在高音（高把位）不容易發(fā)聲的窘?jīng)r，尤其在泛音的表現(xiàn)上更為。D弦的音色D弦這是根表情豐富的弦，但聲音的焦距濃度色彩很難控制，在制作上稍有誤差聲音很容易蒙上一層霧水。這條弦和G弦比起來(lái)給人安靜祥和的氣氛，有些宗教的味道，如果說(shuō)得露骨些，好像琴的魂魄就寄托在這里。這條弦很容易流于沈悶，雖然是比G弦高五度的D弦但常帶著低音弦的包袱，如果它擁有A弦的氣味就會(huì)比較典雅精致。小提琴《我有一段情》優(yōu)美經(jīng)典,讓人心動(dòng)!...

小提琴有那么多的優(yōu)點(diǎn)，可是對(duì)孩子的要求也很高。孩子必須要有很好的聽(tīng)力和對(duì)音樂(lè)的悟性，加上腦子眼睛雙手耳朵的高度協(xié)調(diào)性，才能領(lǐng)會(huì)小提琴的奧秘之處。但是這些挑戰(zhàn)也同時(shí)帶來(lái)回報(bào)。有人曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)一些肢體不方便的兒童，通過(guò)學(xué)習(xí)小提琴，康復(fù)得到了很大的改進(jìn)。其它樂(lè)器也各自有其優(yōu)點(diǎn)，比如鋼琴對(duì)和聲的訓(xùn)練很有好處。但是相比之下，小提琴的優(yōu)點(diǎn)實(shí)在是不言而喻的，這就是為什么有那么多人學(xué)習(xí)小提琴，為什么樂(lè)團(tuán)的首席只能由小提琴家來(lái)?yè)?dān)任。雖然人們不甚了解小提琴是誰(shuí)發(fā)明的，可是這種天才的樂(lè)器確實(shí)是人類(lèi)文明進(jìn)步的驕傲。提琴的各部分組件均對(duì)發(fā)音起到不同的作用。福田區(qū)提琴保養(yǎng)自古以來(lái)世界名琴的聲音一直是人們苦苦追求和效仿的目標(biāo)，...

小提琴（意大利文：Ilviolino）是一種弦樂(lè)器?？偣灿兴母?。靠弦和弓摩擦發(fā)出聲音。小提琴構(gòu)造小提琴由30多個(gè)零件組成。其主要構(gòu)件有琴頭、琴身、琴頸、弦軸、琴弦、琴馬、腮托、琴弓、面板、側(cè)板、音柱等。小提琴共有四根弦，分為：1弦（E弦）、2弦（A弦）、3弦（D弦）和4弦（G弦）。小提琴琴身（共鳴箱）長(zhǎng)約35.5厘米，由具有弧度的面板、背板和側(cè)板粘合而成。面板常用云杉制作，質(zhì)地較軟；背板和側(cè)板用楓木，質(zhì)地較硬。琴頭、琴頸用整條楓木，指板用烏木。小提琴特點(diǎn)小提琴流傳于世界各國(guó)，是現(xiàn)代管弦樂(lè)隊(duì)弦樂(lè)組中主要的樂(lè)器。它在器樂(lè)中占非常重要的地位，是現(xiàn)代交響樂(lè)隊(duì)的支柱，也是具有高難度演奏技巧的獨(dú)奏樂(lè)器，...

小提琴音孔的作用1.由琴馬傳遞到面板的振動(dòng)，可在面板上橫向傳播到上下區(qū)域，擴(kuò)大了面板的振動(dòng)面積，對(duì)振動(dòng)具有放大作用。這種放大作用除了與面板的弧度、厚度和木料的品質(zhì)有關(guān)之外，音孔放置位置的正確性、兩個(gè)音孔之間的距離、音孔的斜度等也起著重要的作用。2.面板的放大作用對(duì)于制作者具有極大的引誘力，琴馬雖然把琴弦的振動(dòng)傳遞給面板，但同時(shí)由于它的壓力也妨礙了振動(dòng)的傳播。人們就想加大兩個(gè)音孔之間的面積，使它有更大的自由振動(dòng)面。但無(wú)論是加大音孔之間的距離，或者不改變上珠之間的間距，拉大下珠之間的距離改變音孔斜度以擴(kuò)大面積，這樣雖然擴(kuò)大了中間部分的面積，但由于琴弦的振動(dòng)能量是有限的，因此琴馬能夠帶動(dòng)馬腳下面板振...

初學(xué)者可以買(mǎi)個(gè)四管校音器，EADG四個(gè)孔吹出來(lái)的音分別對(duì)應(yīng)由細(xì)到粗的四根弦的音準(zhǔn)。用鋼琴或電子琴也可以大致調(diào)好。但是不太符合小提的純五度，不妨隨著學(xué)習(xí)深入，等到可以自己熟練手動(dòng)校音了再去修正。如果想要自己校音，可以去買(mǎi)四個(gè)微調(diào)，不松不緊地固定好。一般先用琴軸調(diào)到大致位置，再用微調(diào)校準(zhǔn)。先校好A弦，即la音，然后用七度音階里面比A弦高五度的mi音來(lái)調(diào)E弦，細(xì)的那根。然后用弓同時(shí)拉兩根弦，左手輕輕扭微調(diào)，找到聽(tīng)起來(lái)和諧不難受的那一點(diǎn)即可。然后用同樣的辦法依次調(diào)DG弦。D是比A弦低五度的re音，G是比D低五度的sol音。怎么自學(xué)小提琴? 有哪些性?xún)r(jià)比高的小提琴推薦?東莞國(guó)產(chǎn)成品提琴有哪些自古以來(lái)世界...