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吸聲與隔聲的基本概念：我們知道，聲音在傳播途徑中若碰到一個界面很大的屏障時，它的能量一部分被屏障反射，另一部分被材料吸收，還有一部分會透過屏障傳到另一側(cè)去，因此也就造就了吸聲與隔聲兩種不同的聲學概念，具體如下：在聲學原理上完全不同，吸聲是指利用吸聲材料或吸聲結(jié)構(gòu)，將入射的聲能吸收消耗掉，減少反射聲，從而降低容積內(nèi)噪聲。隔聲，則是利用隔聲結(jié)構(gòu)將聲音隔擋，減弱噪聲的傳遞，使噪聲環(huán)境與需要安靜的環(huán)境分隔開，如降噪箱、隔聲間、隔聲屏等就是常用的隔聲裝置。已達到保證室內(nèi)環(huán)境的私密性，降低外界聲音的影響。廣州賽賓聲學工程技術(shù)有限公司專業(yè)的一站式多方位貼心服務。山東音樂廳設計費用聲源在室內(nèi)輻射聲能時，聲波即...

場所聲學分析：該聲場以穩(wěn)態(tài)聲場來考慮，則在擴聲系統(tǒng)作為聲源，在無吸聲處理具有以下可能：由于全場聲線長，而超過17米聲程差的聲線即為回聲，回聲源過多，有可能產(chǎn)生混亂的回聲。且場內(nèi)為大平面，因而容易產(chǎn)生單方向或小區(qū)域的多次反射聲，即有可能有較長的回聲。因為全場低頻吸聲小，這是所有材料比較普遍的共性，因而產(chǎn)生了較強掩蔽作用，破壞了語言的清晰，并容易產(chǎn)生轟鳴聲及回聲現(xiàn)象。由于聲場的無方向，而有聚焦的可能，所以對擴聲系統(tǒng)的聲場不均勻度及傳聲增益都提出極大的考驗。廣州賽賓聲學工程技術(shù)有限公司熱忱歡迎國內(nèi)外客戶前來進行技術(shù)交流和業(yè)務洽談。上海電影院設計大概多少錢地面反射聲和噪聲可忽略的高空，當氣象條件適宜時...

室內(nèi)聲學設計當具有相同頻率、相同相位的兩個波源所發(fā)出的波相遇疊加時，在波重疊的區(qū)域內(nèi)某些點處，振動始終彼此加強；而在另一些位置，振動始終互相削弱或抵消，這種現(xiàn)象叫做干涉。當兩列頻率相同的波在同一直線上正對或同向傳播時，疊加后因干涉而產(chǎn)生的波稱為駐波。駐波的特點是，在空間上出現(xiàn)穩(wěn)定的交替變化位移幅度場，有些位置是極大值，有些位置是極小值，兩者空間位置距離為1/4波長，在極大值和極小值之間出現(xiàn)過渡值。即在入射波與反射波相位相同的位置上，振幅因相加而增大；在相位相反的位置上，振幅因相減而減小。這就形成了位置固定的波腹與波節(jié)。對于聲壓而言，距墻面1/2波長處和距墻面1/2波長的整數(shù)倍處，聲壓大，成為聲...

更傳統(tǒng)一點的劇場空間是有一個固定的舞臺，這樣可以為舞臺區(qū)域提供更好的技術(shù)支持。一般不會有臺塔出現(xiàn)，但會有一些手動或電動的懸吊設備，如大幕、吊桿等。座椅有固定和活動的兩種形式，后者較常見的是伸縮座椅，它可以縮起來使劇場變成一個大而平坦的教學空間或其他活動的使用空間。有時候可能也將座椅放在后面或側(cè)面。這種劇場一般觀眾容量在250人~350人之間。盡量不要設想去為演講或音樂會等而建一個超大的廳堂，因為效果會極大下降。劇場設計對戲劇本身的理解和探討有所偏重，而電影美術(shù)設計更加注重技術(shù)與專業(yè)性的發(fā)展。福建音樂廳設計由于劇院的主要功能產(chǎn)生了變化，劇院的聲學設計也需要進行有針對性的調(diào)整，主要體現(xiàn)在以下三個方...

室內(nèi)聲學設計房間中出現(xiàn)駐波時，聽感為一種嗡聲。例如，在無陳設的空房間，擊掌發(fā)聲，余音中嗡嗡作響，這就是駐波引起的。駐波還能在二維或三維空間中形成，對于視聽室、錄音室、演播室來說會造成聲場分布嚴重不均勻，是一種不良的室內(nèi)聲缺陷，需要通過音質(zhì)設計預以防止。消除駐波的方法是改變房間的形狀，使墻面不平行，或?qū)Τ勺龀苫⌒巍囊陨峡梢钥闯?，室?nèi)空間設計是影響聲音表現(xiàn)的因素，也是很難以克服的問題。因此，我們在打造一間視聽室之前，必須要根據(jù)實際情況選擇不同的聲學處理方法，有效避免產(chǎn)生聲學缺陷。廣州賽賓聲學工程技術(shù)有限公司為客戶提供更科學實惠的合理選材。湖北劇場建筑設計哪家好吸聲與隔聲均是噪聲控制中的重要技術(shù)...

合適的聽音區(qū)一定位于臨界距離內(nèi)，因為臨界距離是以直達聲為主，清晰度和聲像定位合適。房間無吸聲時的臨界距離距聲源很近，這種房間只適合近聲場聽音。 在吸聲的房間中，臨界距離被推向后墻，使聽音區(qū)變寬。上圖中，附加的好處是漏到室外的聲壓降低了20dB，降低了對隔音的要求。關于臨界距離（混響半徑）的一些特點：1、當混響聲比直達聲大12db以上，聲音清晰度將全部失去；2、混響越強的房間臨界距離越近，吸聲越強的房間臨界距離越遠；3、近聲場或直達聲場在臨界距離內(nèi)，遠聲場或反射聲場（混響）在臨界距離外。劇場應進行建筑聲學設計，且建筑聲學設計應與建筑設計、室內(nèi)裝飾裝修設計同步。廣東劇場建筑設計單位競品酒店的聲學設...

觀眾廳體形設計應符合下列規(guī)定：當自然聲演出時，觀眾廳的平面和剖面形式應使早期反射聲在觀眾席上具有合理的空間、時間分布；觀眾席中前區(qū)應具有足夠的早期反射聲，且相對于直達聲的初始延遲時間宜小于或等于35ms，不應大于50ms。對于以自然聲演出功能為主的劇場，當觀眾廳內(nèi)設有樓座時，挑臺的挑出深度宜小于樓座下開口凈高的1.2倍；樓座下吊頂形式應有利于該區(qū)域觀眾席獲得早期反射聲。對于以擴聲為主的劇場，觀眾廳內(nèi)挑臺的挑出深度宜小于樓座下開口凈高的1.5倍，并應使主揚聲器的中高頻部分能直投射至挑臺下全部觀眾席；樓座、池座后排凈高及吊頂下沿至觀眾席地面的凈高宜大于2.80m。舞臺工藝的咨詢、顧問、設計、施工的...

小空間聲學設計是建筑聲學設計中的一個大類，小空間主要包括錄音室、琴房、家庭影院、小型專業(yè)混音室等具有較高聲學要求的空間。由于其空間小的特點，聲音在其中的傳播規(guī)律與劇院等專業(yè)觀演建筑空間有著明顯的區(qū)別，小空間容易引起駐波、振顫回聲、聲染色等聲學缺陷。小空間，顧名思義是指室內(nèi)空間相對尺寸較小的房間，其房間尺寸一般在3-5m，尺寸略大的能達到10m左右。其聲學設計主要包括混響時間控制和室內(nèi)聲場控制。由于小空間內(nèi)房間尺寸較小，與聲波波長能發(fā)生一定的比例關系，尤其是在200Hz以下的低頻部分。因此小房間固有的共振模式會引起某頻段聲音能量衰減不同于正常的衰減過程，或者共振頻率集中于某一頻段，造成聲染色現(xiàn)象...

精品酒店，不要覺得裝修做的好就行，聲學方面的設計也是不容忽視的。酒店建筑內(nèi)很多功能房間對室內(nèi)音質(zhì)都有一定要求，例如宴會廳、會議室、新聞發(fā)布中心等。這些房間的音質(zhì)設計內(nèi)容主要包括合適的混響時間以及避免各種音質(zhì)缺陷，并要有較高的語言清晰度。雖然目前沒有專門針對酒店建筑的混響時間規(guī)定，但設計者還是很容易根據(jù)經(jīng)驗對其進行控制。大堂、宴會廳、游泳館等空間尺度較大，混響時間長，容易出現(xiàn)回聲等音質(zhì)缺陷，應結(jié)合室內(nèi)設計做好吸聲或擴散處理。語言清晰度的設計可依據(jù)混響半徑理論進行，既要確保交流雙方能夠相互聽清彼此的講話，還要保護交流內(nèi)容的私密性。條件允許的情況下，大堂頂棚建議做吸聲處理，墻壁可結(jié)合室內(nèi)裝飾設計，做...

傳播聲波的空間稱為聲場，聲場又分為自由聲場、擴散聲場(混響聲場)和半自由聲場。所謂自由聲場，即聲源在均勻、各向同性的媒質(zhì)中，邊界的影響可以不計的聲場稱為自由聲場。在自由聲場中，聲波按聲源的輻射特性向各個方向不受阻礙和干擾地傳播。但是，理想的自由聲場很難獲得，人們只能獲得滿足一定測量誤差要求的近似的自由聲場。例如地面反射聲和噪聲可忽略的高空，當氣象條件適宜時，便可以認為是自由聲場。實際上風、云、空氣密度變化等都會影響聲波的傳播。舞臺工藝的咨詢、顧問、設計、施工的專業(yè)化公司。遼寧音樂廳設計公司室內(nèi)聲學設計當具有相同頻率、相同相位的兩個波源所發(fā)出的波相遇疊加時，在波重疊的區(qū)域內(nèi)某些點處，振動始終彼此...

在聲學設計里吸聲材料是指吸聲系數(shù)比較大的建筑裝修材料。如果材料內(nèi)部有很多互相連通的細微空隙，由空隙形成的空氣通道，可模擬為由固體框架間形成許多細管或毛細管組成的管道構(gòu)造。當聲波傳入時，因細管中靠近管壁與管中間的聲波振動速度不同，由媒質(zhì)間速度差引起的內(nèi)摩擦，使聲波振動能量轉(zhuǎn)化為熱能而被吸收。好的吸聲材料多為纖維性材料，稱多孔性吸聲材料，如玻璃棉、巖棉、礦碴棉、棉麻和人造纖維棉、特制的金屬纖維棉等等，也包括空隙連通的泡沫塑料之類。吸聲性能與材料的纖維空隙結(jié)構(gòu)有關，如纖維的粗細（微米至幾十微米間為好）和材料密度、材料內(nèi)空氣容積與材料體積之比（稱空隙率，玻璃棉的空隙率在90％以上）、材料內(nèi)空隙的形狀結(jié)...

還有其他一些因素會對聲學殼體的有效性產(chǎn)生影響，通常來說，聲學殼體所對應的地面應當具有一定的起坡，這樣能夠擁有很好的可視性，所以觀眾座椅通常呈放射狀排布。同時，氣候條件的影響也至關重要，如果當?shù)氐娘L速超過15公里/小時，那么就會對聲音的傳播造成干擾。在設計中，還應該考慮環(huán)境材料，因為有的自然材料（例如草地）會吸收部分的聲浪，而有的材料（例如水）卻是聲音的天然反射裝置。許多現(xiàn)代建筑師已經(jīng)設計了頗具代表性的聲學殼體，如今，這種系統(tǒng)的使用范圍越來越小，因為它們已經(jīng)被運用現(xiàn)代聲學技術(shù)的封閉劇場建筑所取代。劇場設計和電影美術(shù)設計都是在考察申請者作為藝術(shù)家的能力。貴州酒店設計裝修室內(nèi)聲學設計房間中出現(xiàn)駐波時...

聲音是人耳通過聽覺神經(jīng)對空氣振動的主觀感受。聲音產(chǎn)生于物體的振動，例如揚聲器的紙盆、撥動的琴弦等等。這些振動的物體稱之為聲源。聲源發(fā)聲后，必須經(jīng)過一定的介質(zhì)才能向外傳播。這種介質(zhì)可以是氣體，也可以是液體和固體。在受到聲源振動的干擾后，介質(zhì)的分子也隨之發(fā)生振動，從而使能量向外傳播。但必須指出，介質(zhì)的分子只是在其未被擾動前的平衡位置附近作來回振動，并沒有隨聲波一起向外移動。介質(zhì)分子的振動傳到人耳時，將引起人耳耳膜的振動，通過聽覺神經(jīng)而產(chǎn)生聲音的感覺。室內(nèi)聲學設計混響時間是目前音質(zhì)設計中能定量估算的重要評價指標。江西音樂廳設計裝修吸聲與隔聲均是噪聲控制中的重要技術(shù)措施，兩者有著本質(zhì)的區(qū)別，但實際應用...

場所聲學分析：該聲場以穩(wěn)態(tài)聲場來考慮，則在擴聲系統(tǒng)作為聲源，在無吸聲處理具有以下可能：由于全場聲線長，而超過17米聲程差的聲線即為回聲，回聲源過多，有可能產(chǎn)生混亂的回聲。且場內(nèi)為大平面，因而容易產(chǎn)生單方向或小區(qū)域的多次反射聲，即有可能有較長的回聲。因為全場低頻吸聲小，這是所有材料比較普遍的共性，因而產(chǎn)生了較強掩蔽作用，破壞了語言的清晰，并容易產(chǎn)生轟鳴聲及回聲現(xiàn)象。由于聲場的無方向，而有聚焦的可能，所以對擴聲系統(tǒng)的聲場不均勻度及傳聲增益都提出極大的考驗。廣州賽賓聲學工程技術(shù)有限公司專業(yè)的一站式多方位貼心服務。江蘇劇院設計裝修觀眾廳兩側(cè)墻面：距離舞臺口9m內(nèi)墻面，由于該出墻面距離舞臺口兩側(cè)音響位置...

聲學設計入門，吸聲與隔聲措施的著眼點不同：吸聲所注意的是在屏障側(cè)反射回來的聲能的大小，反射聲越小則衣示吸聲效果越好；隔聲所注意的是在屏障的另一側(cè)透過的聲能的多少，透過聲能越小則隔聲效果越好。在具體應用中，利用隔聲材料或隔聲構(gòu)造隔絕噪聲的效果比采用吸聲材料的降噪效果要高得多。但是吸聲材料的特有作用更多地表現(xiàn)在縮短、調(diào)整室內(nèi)混響時間的能力上，這是任何別的材料代替不了的。吸聲與隔聲所用的材料不同：吸聲多用一些膨松多孔的材料，隔聲則使用密實而不透氣的材料。廣州賽賓聲學工程技術(shù)有限公司大力弘揚開拓進取,企業(yè)精神。貴州禮堂建筑設計方案觀眾廳兩側(cè)墻面：距離舞臺口9m內(nèi)墻面，由于該出墻面距離舞臺口兩側(cè)音響位置...

傳播聲波的空間稱為聲場，聲場又分為自由聲場、擴散聲場(混響聲場)和半自由聲場。所謂自由聲場，即聲源在均勻、各向同性的媒質(zhì)中，邊界的影響可以不計的聲場稱為自由聲場。在自由聲場中，聲波按聲源的輻射特性向各個方向不受阻礙和干擾地傳播。但是，理想的自由聲場很難獲得，人們只能獲得滿足一定測量誤差要求的近似的自由聲場。例如地面反射聲和噪聲可忽略的高空，當氣象條件適宜時，便可以認為是自由聲場。實際上風、云、空氣密度變化等都會影響聲波的傳播。廣州賽賓聲學工程技術(shù)有限公司熱忱歡迎國內(nèi)外客戶前來進行技術(shù)交流和業(yè)務洽談。黑龍江禮堂設計價格很多燒友對自己的設備總是不滿意，要么升級設備、要么在準備升級的路上。其實也許設...

觀眾廳宜利用休息廳(廊）、前廳等隔離外界噪聲。休息廳和前廳內(nèi)宜做吸聲降噪處理。觀眾廳的出入口宜設置聲閘。側(cè)舞臺不宜設置直接通向室外的入口，當受條件限制而設置時，應設隔聲門或聲閘。空調(diào)機房、風機房、冷卻塔、冷凍機房、鍋爐房等產(chǎn)生噪聲或振動的設施，宜遠離觀眾廳及舞臺區(qū)域，并應采取有效的隔聲、隔振、降噪措施。當觀眾廳下部設置送風靜壓箱時，靜壓箱內(nèi)宜做隔聲、吸聲處理。觀眾廳建筑聲學設計應覆蓋伸出式舞臺空間。當劇場用于自然聲音樂演出時，舞臺上應設置活動聲反射罩或聲反射板。廣州賽賓聲學工程技術(shù)有限公司注重于產(chǎn)品的環(huán)保性能，將應用美學與健康結(jié)合起來。湖南歌劇院設計單位混響半徑（臨界距離）：室內(nèi)聲場中直達聲聲...

聲學設計入門，吸聲與隔聲措施的著眼點不同：吸聲所注意的是在屏障側(cè)反射回來的聲能的大小，反射聲越小則衣示吸聲效果越好；隔聲所注意的是在屏障的另一側(cè)透過的聲能的多少，透過聲能越小則隔聲效果越好。在具體應用中，利用隔聲材料或隔聲構(gòu)造隔絕噪聲的效果比采用吸聲材料的降噪效果要高得多。但是吸聲材料的特有作用更多地表現(xiàn)在縮短、調(diào)整室內(nèi)混響時間的能力上，這是任何別的材料代替不了的。吸聲與隔聲所用的材料不同：吸聲多用一些膨松多孔的材料，隔聲則使用密實而不透氣的材料。對于自然聲演出功能為主的劇場，觀眾廳音質(zhì)設計應以建筑聲學為主。安徽劇場建筑設計在聲學殼體的設計中，其結(jié)構(gòu)應當視具體情況而具體分析，因為不同空間所使用...

室內(nèi)聲學設計混響時間是目前音質(zhì)設計中能定量估算的重要評價指標。它直接影響廳堂音質(zhì)的效果。房間的混響長短是由它的吸音量和體積大小所決定的，體積大且吸音量小的房間，混響時間長，吸音量大且體積小的房間，混響時間就短?；祉憰r間過短，聲音發(fā)干，枯燥無味，不親切自然；混響時間過長，會使聲音含混不清；合適時聲音圓潤動聽?；祉憰r間的大小與頻率相關，低頻、中頻、高頻的混響時間是不一樣的。一般所說的混響時間都是指平均混響時間。假設混響聲場是一個房間，那么混響聲場中混響的程度，取決于聲能被四周的墻壁反射、吸收的程度以及房間中的物品。舉一個極端的例子，如果在理想的混響聲場中打了個噴嚏，那么噴嚏聲將被無限次反射，混響時...

觀眾廳宜利用休息廳(廊）、前廳等隔離外界噪聲。休息廳和前廳內(nèi)宜做吸聲降噪處理。觀眾廳的出入口宜設置聲閘。側(cè)舞臺不宜設置直接通向室外的入口，當受條件限制而設置時，應設隔聲門或聲閘?？照{(diào)機房、風機房、冷卻塔、冷凍機房、鍋爐房等產(chǎn)生噪聲或振動的設施，宜遠離觀眾廳及舞臺區(qū)域，并應采取有效的隔聲、隔振、降噪措施。當觀眾廳下部設置送風靜壓箱時，靜壓箱內(nèi)宜做隔聲、吸聲處理。觀眾廳建筑聲學設計應覆蓋伸出式舞臺空間。當劇場用于自然聲音樂演出時，舞臺上應設置活動聲反射罩或聲反射板。廣州賽賓聲學工程技術(shù)有限公司以“真誠服務，用戶滿意”為服務宗旨。山東禮堂建筑設計費用禮堂是一個多功能的空間，可以用做演出或者舉辦一些大...

混響與回聲：混響是室內(nèi)聲反射和聲擴散共同作用的結(jié)果。同樣是源于反射，但由于人耳的聽聞特性，混響和回聲有明顯的不同。聲源的直達聲和近次反射聲相繼到達人耳，延遲時間小于30ms時，一般人耳不能區(qū)分出來，只能覺察到音色和響度的變化，人們感覺到混響。但當兩個相繼到達的聲音時差超過50ms時（相當于直達聲與反射聲之間的聲程差大于17m），人耳能分辯出來自不同方向的兩個單獨的聲音，這時有可能出現(xiàn)回聲?；芈暤母杏X會妨礙音樂和語言的清晰度（可懂度），要避免。廣州賽賓聲學工程技術(shù)有限公司的企業(yè)理念是 “勇于開拓,不斷創(chuàng)新,以質(zhì)量求生存,以效益促發(fā)展”。江西劇院建筑設計價格聲學設計入門，吸聲與隔聲措施的著眼點不同...

在高頻段可以用幾何聲學或統(tǒng)計聲學方法來研究，經(jīng)常也把符合這種條件的房間稱為賽賓房間，在運用幾何聲學分析室內(nèi)聲學問題時一定要注意，在理解室內(nèi)聲學的物理本質(zhì)時還需要將波動聲學的概念牢記于心，畢竟幾何聲學只是一種近似簡便的方法。有名聲學家?guī)靾D魯夫(H.Kuttruff)[2]在他的《房間聲學》一書中寫道：“從物理本質(zhì)上講，波動（聲學）理論是很準確可靠的，因此是深入理解圍蔽空間內(nèi)聲傳播特性的根本。正因為如此，當我們使用簡化方法時，應將波動理論牢記于心，才能透徹理解”。廣州賽賓聲學工程技術(shù)有限公司依托便利的區(qū)位和人才優(yōu)勢。上海會議中心設計單位在聲學殼體的設計中，其結(jié)構(gòu)應當視具體情況而具體分析，因為不同空...

場所聲學分析：該聲場以穩(wěn)態(tài)聲場來考慮，則在擴聲系統(tǒng)作為聲源，在無吸聲處理具有以下可能：由于全場聲線長，而超過17米聲程差的聲線即為回聲，回聲源過多，有可能產(chǎn)生混亂的回聲。且場內(nèi)為大平面，因而容易產(chǎn)生單方向或小區(qū)域的多次反射聲，即有可能有較長的回聲。因為全場低頻吸聲小，這是所有材料比較普遍的共性，因而產(chǎn)生了較強掩蔽作用，破壞了語言的清晰，并容易產(chǎn)生轟鳴聲及回聲現(xiàn)象。由于聲場的無方向，而有聚焦的可能，所以對擴聲系統(tǒng)的聲場不均勻度及傳聲增益都提出極大的考驗。廣州賽賓聲學工程技術(shù)有限公司以“真誠服務，用戶滿意”為服務宗旨。重慶體育館設計方案當伸出式舞臺的舞臺空間與觀眾廳合為同一混響空間時，應按同一空間...

當觀眾廳和舞臺內(nèi)無人占用時，在通風、空調(diào)設備等正常工作條件下，噪聲級的限值宜符合下列規(guī)定：具有自然聲演出功能的劇場：1)甲等劇場宜小于等于NR25噪聲評價曲線；2)乙等劇場宜小于等于NR30噪聲評價曲線；無自然聲演出功能的劇場：1)甲等劇場宜小于等于NR30噪聲評價曲線；2)乙等劇場宜小于等于NR35噪聲評價曲線。對于升降樂池及臺口內(nèi)舞臺設備運行時的噪聲，在觀眾席一排中部應小于60dB (A)；對于臺口外觀眾廳內(nèi)其他舞臺設備噪聲，在觀眾席一排中部應小于或等于50dB (A)。在聲學殼體的設計中，其結(jié)構(gòu)應當視具體情況而具體分析。黑龍江劇院建筑設計大概多少錢還有其他一些因素會對聲學殼體的有效性產(chǎn)生...

不透氣的固體材料，對于空氣中傳播的聲波都有隔聲效果，決定隔聲效果的好壞很根本的一點是取決于材料單位面積的質(zhì)量。隔層材料在物理上有一定彈性，當聲波入射時便激發(fā)振動在隔層內(nèi)傳播。當聲波不是垂直入射，而是與隔層呈一角度θ入射時，聲波波前依次到達隔層表面，而先到隔層的聲波激發(fā)隔層內(nèi)彎曲振動波沿隔層橫向傳播，若彎曲波傳播速度與空氣中聲波漸次到達隔層表面的行進速度一致時，聲波便加強彎曲波的振動，這一現(xiàn)象稱吻合效應。這時彎曲波振動的輻度特別大，并向另一面空氣中輻射聲波的能量也特別大，從而降低隔聲效果。廣州賽賓聲學工程技術(shù)有限公司以滿足客戶要求為重點。江西劇場設計制作高、低音揚聲器聲輻射的頻響的差異是與聲波的...

劇場設計可能會學到這些：方法和材料：使用傳統(tǒng)的方法和材料，加強舞臺設計的規(guī)劃階段和實現(xiàn)能力訓練。導演：講述基本的導演方法。前期籌備和排練程序;導演與演員的關系;制作技術(shù)方面的整合。場景設計：將歷史風格，方法和場景設計的戲劇分析應用于當代實踐。戲服設計：戲服設計的歷史風格，方法和戲劇性分析的實踐應用。照明設計：應用于照明設計當代實踐中的歷史風格，方法和戲劇性分析。繪圖和渲染技術(shù)：適用于舞臺美術(shù)的繪圖和渲染技術(shù)。時期和風格：歷史文化事件對戲劇風格評價影響的調(diào)查。廣州賽賓聲學工程技術(shù)有限公司堅持科學管理規(guī)范、完善的技術(shù)服務標準。安徽禮堂設計費用吸聲材料和隔聲材料：對于單一聲學材料（不是專門設計的復合...

電影美術(shù)設計(Production Design)服務于電影的外觀和感覺。美術(shù)指導是美術(shù)部門的負責人，負責通過協(xié)調(diào)整個制作過程中的整體視覺外觀和藝術(shù)風格來將導演的想法付諸實踐。劇場設計(Theatre Design)服務于戲劇的外觀和感覺。他們將決定演員將穿什么，居住在什么樣的聽覺、視覺或空間環(huán)境中，接觸的對象或道具。劇場設計師會綜合考慮各方因素，對項目進行全方面詮釋——可能包括布景、服裝和道具，然后負責監(jiān)督想法從圖紙、圖表或比例模型到實際的材料階段的落實。廣州賽賓聲學工程技術(shù)有限公司您的滿意就是對我們的支持。浙江音樂廳設計制作雙層隔聲結(jié)構(gòu)：根據(jù)質(zhì)量定律，頻率降低一半，傳遞損失要降6dB；而要...

由于劇院的主要功能產(chǎn)生了變化，劇院的聲學設計也需要進行有針對性的調(diào)整，主要體現(xiàn)在以下三個方面：建筑聲學方面，由于主要功能是滿足各類舞臺劇目的演出、音樂會演出，因此，對觀眾的聆聽體驗有了更高的要求，但仍需兼顧電視節(jié)目錄制功能，希望能有一個干凈的聲學環(huán)境。電聲系統(tǒng)方面，聲學設計需要提前對電聲系統(tǒng)的揚聲器布局、點位、覆蓋進行規(guī)劃，便于劇院擴聲系統(tǒng)的設計建設。反聲罩建設方面，對于音樂會的演出，在沒有電聲系統(tǒng)的情況下，需要使用音樂反聲罩，才能達到較好的演出和聆聽要求。廣州賽賓聲學工程技術(shù)有限公司堅持“誠信為本、客戶至上”的經(jīng)營原則。重慶劇院設計大概多少錢室內(nèi)聲音的衰變：但聲能密度達到穩(wěn)態(tài)時，若聲源突然停...

傳播聲波的空間稱為聲場，聲場又分為自由聲場、擴散聲場(混響聲場)和半自由聲場。所謂自由聲場，即聲源在均勻、各向同性的媒質(zhì)中，邊界的影響可以不計的聲場稱為自由聲場。在自由聲場中，聲波按聲源的輻射特性向各個方向不受阻礙和干擾地傳播。但是，理想的自由聲場很難獲得，人們只能獲得滿足一定測量誤差要求的近似的自由聲場。例如地面反射聲和噪聲可忽略的高空，當氣象條件適宜時，便可以認為是自由聲場。實際上風、云、空氣密度變化等都會影響聲波的傳播。廣州賽賓聲學工程技術(shù)有限公司以其獨特且具備設計韻味的聲學設計體系。云南影劇院設計裝修根據(jù)禮堂混響時間總體控制原則，地面上安裝捫布軟椅、走道鋪設纖化地毯，減少了地面的強反射...

混響半徑（臨界距離）：室內(nèi)聲場中直達聲聲能密度等于混響聲聲能密度的點與聲源的距離，被稱為混響半徑或臨界距離。臨界距離在全頻帶內(nèi)是不同的?；芈曉綇姷姆块g臨界距離越近，吸音越強的房間，臨界距離越遠。（臨界距離在全頻帶內(nèi)是不同的）。好的聲學設計，臨界距離要離聲源盡可能遠，結(jié)果在全頻帶內(nèi)混響很小很平坦。直達聲從揚聲器系統(tǒng)開始遞補減，是距離的函數(shù)(平方反比定律)。但混響恒定地散布房間（新的聲音不斷從揚聲器發(fā)出，混響不斷建立，直到新的聲音與被吸收的聲音相等，因此混響保持恒定）兩曲線的交點就是臨界距離。廣州賽賓聲學工程技術(shù)有限公司您的滿意就是對我們的支持。陜西劇院建筑設計聲學設計入門，吸聲與隔聲措施的著眼點...