在城市公共空間中，沉浸式設計開啟了人們的體驗和感知，觸發(fā)了人們對場所的回憶和理解。個人的不同情感反饋被重新展開，創(chuàng)造出全新的、區(qū)分于現(xiàn)實世界的意象空間，使體驗者進入了一種忘我境界，獲得深層次的心靈需求的滿足。沉浸式設計為構(gòu)建新型的滿足心理與物質(zhì)雙重要求的城市空間提供了新的方向和方法。對于身處高壓城市生活的現(xiàn)代人而言，簡單的城市公共服務已不再能滿足市民的體驗要求，由此在未來，城市公共展示空間的沉浸式設計將成為今后城市體驗服務建設的下一站。眼下，越來越多的博物館通過新技術展示歷史文化，如全息投影等，給參觀者營造一種視聽覺上的全新體驗。湖州沉浸式空間的案例

藝術與科技融合的實踐探索正不斷推進虛擬與現(xiàn)實的邊界。在打造沉浸式娛樂項目時，在主題構(gòu)建、IP植入、開發(fā)模式、體驗設計、故事敘述、前沿技術和商業(yè)運營等各方面都需要做好前瞻性的頂層設計以及與時俱進的迭代創(chuàng)新。這些前沿探索在藝術上，致力于引導情感體驗，模糊虛實世界的邊界；在技術上，致力于創(chuàng)造出高感知、高清晰度的虛擬現(xiàn)實。然而，無論沉浸式主題樂園是采用何種打造路徑,“沉浸”只是呈現(xiàn)方式，是產(chǎn)品外殼，其內(nèi)核仍是體驗內(nèi)容，以故事共情點在虛實二個世界、角色與自我之間架起情感橋梁，從而帶我們進入到一個引入入勝、超越現(xiàn)實的“幻境世界”。清遠沉浸式空間經(jīng)典案例沉浸式餐廳主要通過借鑒影視、藝術、科學，技術和設計領域的元素，創(chuàng)造出戲劇性的感官體驗。

“萬物皆可沉浸”的時代，除去熱門的文旅、演繹等行業(yè)與沉浸產(chǎn)生著深度互動，人們對城市中公共空間也逐漸有了新的體驗要求。在這樣的背景下，沉浸體驗已不僅是專門的某一場活動，可以說城市中的日常就應當是一種沉浸的生活方式。對于當下的城市公共空間來說，展示功能是其體現(xiàn)服務價值的重要方面，因此要做好城市公共空間的沉浸式打造，需要利用新興技術與“展示”二字產(chǎn)生有機聯(lián)系。除了感官上的體驗，真正的沉浸式還需要深入觀看者的心靈，通過展示來激發(fā)公共服務體驗者心靈上的呼應甚至是共鳴。

隨著北京、上海、成都、武漢等城市推出一批主打沉浸式概念的旅游演藝作品，一些老牌旅游景區(qū)也憑借沉浸式演藝節(jié)目迎來高光時刻，成為年輕一代游客的打卡地。通過場景營造、故事線架構(gòu)、互動設計與高科技手段，沉浸式演出能讓觀眾感受到一場“身臨其境”的感受。其中，場景中的氛圍營造是吸引觀眾的第一步，沉浸式戲劇，整個演出形式較為前衛(wèi)，打破了原有固定位置的觀演模式，以強烈的流動性空間來講述故事。通過互動性，演員與觀眾間在實現(xiàn)對話的同時，還可以參與到事件中。因此，沉浸式交互手段是未來沉浸式互動演藝發(fā)展的重中之重。沉浸式系統(tǒng)是把高分辨率的立體投影技術和音響技術等技術有機地結(jié)合在一起，產(chǎn)生一個完全沉浸式的虛擬環(huán)境。

沉浸式娛樂就是讓人專注在當前的目標情境下，感到愉悅和滿足，而忘記真實世界的情境。其實它是個舶來品，以沉浸式戲劇為象征，起源于英國、受到美國百老匯文化沉淀的滋養(yǎng)，經(jīng)環(huán)境式戲劇過渡而來。不知從何時起，從大型商場的線下主題巡展，到系列沉浸娛樂表演，再到各類沉浸式戲劇，以及主題樂園，這些實景與技術結(jié)合的 “沉浸式娛樂”正洶涌而至。從另一方面來說，沉浸式娛樂是通過建筑包裝、演藝、多媒體等方面，把實體空間塑造成異次元，讓觀眾走進場景中產(chǎn)生互動，從而獲得娛樂體驗的形式。放眼國內(nèi)，“沉浸式體驗”幾乎覆蓋文旅新興消費的所用領域，正成為文旅產(chǎn)業(yè)的“下一個風口”。湖州沉浸式空間的案例

我國旅游演藝在危機中迸發(fā)出新的發(fā)展趨勢，沉浸式、行浸式、實景光影演藝等新形式發(fā)展勢頭進一步加強。湖州沉浸式空間的案例

對于城市建設來說，“沉浸式空間”是一種表現(xiàn)形式，在公共空間中通過裝置、技術和投影等手段來調(diào)動被服務對象的各感官，真正為市民打造現(xiàn)代化的沉浸式體驗服務。然而，當技術使用成為習慣后，載體將會轉(zhuǎn)化為背景，真正對體驗者產(chǎn)生影響的本質(zhì)上都不是技術，而應當是通過技術傳達給我們的意義。所以，在任何時代下我們都需要秉持“內(nèi)容為王”的理念，即使是沉浸城市的建設，如何通過公共空間中展示服務的提供來觸達市民的內(nèi)心，始終都是打造沉浸式公共空間的重心命題。湖州沉浸式空間的案例