大小槽腹怎樣的深淺，中空剜留怎樣的大小，底面厚薄怎樣的匹配比例，池、沼、項實、納音，乃至漆胎附著遵循怎樣的調(diào)節(jié)規(guī)律，才能有利于那些“奇、古、潤、透、靜、勻、圓、清、芳”，“輕、微、淡、遠(yuǎn)”及《溪山琴況》所術(shù)的二十四況等絕妙音聲的形成和發(fā)出呢？唐李勉在其《琴記》中較早地記載了當(dāng)時琴面的厚度“其身用桐，岳至上池厚八分，上池以下厚六分，至尾厚四分”。北宋石汝歷《碧落子斫琴法》較早地總結(jié)、記載了斫琴中底、面琴板的厚薄比例所產(chǎn)生的不同的音聲效果。如其所說：“凡底厚面薄，木濁泛清，大弦頑鈍，小弦焦咽。面底俱厚，木泛俱實，韻短聲焦。面薄底厚，木虛泛青，利于小弦，不利大弦。面底皆薄，木泛俱虛，其聲疾出，聲韻飄蕩。面底相當(dāng)，虛實相稱，弦木聲和。”趙胡言將琴額兩邊各做圓弧突出三寸，做成古“亞”字形，所以就成了“亞額式”。江蘇品質(zhì)高的斫琴哪家好

不少古琴愛好者學(xué)到一定程度都會選擇直接購琴，網(wǎng)上突然出現(xiàn)的古琴認(rèn)養(yǎng)真的靠譜么？不少老琴人都會告訴你：很不靠譜。先說說古琴本身的問題，你認(rèn)養(yǎng)的幾千塊的練習(xí)琴或多或少都有琴病，你沒辦法挑只能隨機，也很有可能就是上一個人認(rèn)養(yǎng)并且有一定損壞的琴，雖說這幾千塊在1-2年就會退給你，但是這段時間里你需要一直使用不合適的古琴彈奏并學(xué)習(xí)，練成壞習(xí)慣真的不值得。之前出現(xiàn)的共享單車退不出押金的新聞滿天飛，錢在他人手你確定能如數(shù)奉還？再說，網(wǎng)上認(rèn)養(yǎng)的古琴良莠不齊，是不是壓庫存的古琴不得而知，真的不建議認(rèn)養(yǎng)。既然決定要好好學(xué)一門樂器，肯定是不想渾渾噩噩的彈奏，強烈建議你去專業(yè)琴坊挑選，或者咨詢授課老師，去實地挑選并試一試手感，古琴有沒有琴病，只有自己的手指知道，別吃大虧后悔不及。江蘇品質(zhì)高的斫琴哪家好對于買琴和租琴，心里也肯定傾向于買琴，自己的古琴自己會倍加珍惜，也會慢慢的培養(yǎng)感情和熟悉度。

然后一步就是做漆面了，古琴的髹漆是用天然大漆加各種礦物質(zhì)顏料調(diào)和而成，一般我們可以在網(wǎng)上直接買到調(diào)制好的推光漆，常見的有黑色、朱紅色、桃紅色、透明、黃色、綠色等。髹漆時一般用發(fā)刷，或者用真絲綿團，髹漆次數(shù)從幾遍到幾十遍不等。每次髹漆干透后都要用砂紙水磨光滑，砂紙的目數(shù)從小到大，直到然后的漆面光滑如鏡。髹漆的然后一步就是退光了，這一步的主要目的是讓琴面的光澤看起來柔和溫潤，一般用女性的頭發(fā)蘸上香油和香灰擦涂漆面，直至漆面發(fā)熱并有舒適的光澤。

同時也要對刮好的膩子反復(fù)進(jìn)行打磨和修補，直到將古琴弦路上變形的部分完全磨平為止。一方面，刮好的膩子是古琴的一層保護(hù)膜，能夠避免琴弦滑動和振動帶來的琴面磨損，另一方面，膩子的厚薄也影響著古琴的發(fā)聲，越厚的膩子越能夠抑制琴弦的振動，從而使古琴的聲音更加厚重含蓄。因此?子的厚薄度也是斫琴師在制作古琴時需要特別注意的，若是膩子過薄，古琴的聲音就會失去獨有的內(nèi)斂含蓄的味道，若是膩子過厚，則有可能導(dǎo)致琴聲不夠流暢。刮好膩子后就要對古琴上漆了，斫琴師所使用的漆多是土漆，這種漆具有防腐、防蛀、防霉的功效，反復(fù)涂刷之后，一架古琴就制好了。作完成后，斫琴師通常會撥動琴弦，再次仔細(xì)地聽聲辨音來檢驗古琴的質(zhì)量，若是發(fā)現(xiàn)瑕疵，斫琴師就會重新對琴聲進(jìn)行調(diào)整，滿意為止。制造古琴是一門技術(shù)，但更是一門藝術(shù)，斫琴師是手工藝人，同時也是不傳世的音樂家，他們用自己的雙手調(diào)制著心中的完美樂器，也為世人帶來了一曲曲動聽的樂曲。如今，會彈奏古琴的人已經(jīng)越來越少，而好的斫琴師也幾乎絕跡，但是先人們用古琴譜出的那些音樂依然會一代代地流傳下去，**消逝。 言轉(zhuǎn)調(diào)鼓青春樂，方一半，婦人起舞，眾扣之曰：青春之弄，可謂自然。言驚而問之曰：吾等水神也，俄失所在。

    尤工于斫琴。天臺陶凱有詩贊他：“武陵城中百萬家，斫琴施氏良足夸。嗟哉！施氏之外無復(fù)人，桐樹枯死終為薪?！保ā段魃窨驮挕罚﹨鞘?，字去塵，休寧人，善詩，工書畫，所制之墨和漆器很有名。他精于琴理，著有《訂正秋鴻譜》。他所斫之琴稱“去塵琴”（見《休寧縣志》）清代斫琴史上是空白，大概也是因為外族人的統(tǒng)治所致。晚清到民國間，楊時百、徐元白、王露等，經(jīng)過多年實踐，仿效唐琴將琴制逐漸加寬加長。本世紀(jì)30年代，我國的有名音樂團體大同樂會所制的一套樂器（共一百四十多件）中見有古琴，且有一些改的成分。文/《樂器》1990-5月刊東晉顧愷之《斫琴圖》宋人摹本絹本設(shè)色縱斫琴名門——雷氏世家我國琴文化在唐朝已盛極一時，斫琴技藝愈加精湛，涌現(xiàn)出雷氏世家、張越等斫琴名家。而其中的佼佼者當(dāng)推四川雷氏世家。雷氏一門，名家輩出,，其中較早的是雷儼，曾在唐玄宗做過待詔，其較有名者有雷紹、雷震、雷霄、雷威、雷文、雷儼、雷玨、雷會、雷迅九人。而其中又以雷威較為有名。雷威為峨眉人，他常常為選擇上佳琴料而不辭辛勞，每逢雷雨交加之時，往往不避艱險，深入峨眉山，在雷雨聲中聆聽、分辨，找尋音質(zhì)優(yōu)異的材質(zhì)。自1996年起天音琴坊盧榮先生便四處尋覓良材，姑蘇舊市，金陵古城，悉曾數(shù)次見踐。山東名家手把手斫琴在哪里

我老師幫我挑了一把天音的琴，音色手感都好，淘寶有店鋪，可以看看，希望對你有幫助。江蘇品質(zhì)高的斫琴哪家好

    斫琴：制作古琴是一門技術(shù)，更是一門藝術(shù)斫琴是指對古琴進(jìn)行加工制作的技術(shù)，斫琴師則是指具備專業(yè)制琴、調(diào)琴技術(shù)的匠人。古琴，是中國古代當(dāng)下流行的傳統(tǒng)樂器之一，它歷史悠久，有三千年之久，在古代曾被列為四藝“琴棋書畫"，深受文人墨客的喜愛，因此斫琴師作為決定琴音和琴品質(zhì)的關(guān)鍵人物也備受推崇，斫琴師甚至被人看作是藝術(shù)家。斫琴是一門對技術(shù)要求極高的工藝，古琴的聲音同古琴材質(zhì)的搭配、底面厚薄、琴體的大小、琴槽內(nèi)的造型等多種因素有關(guān)，只有將每一項都做到較好才能調(diào)制出音色和美的古琴來。通常斫琴師制作古琴的過程可以分為選材、制胚、掏槽、制底板、合琴、刮膩子、上漆等。制作古琴的第1道工藝就是選材，琴聲同古琴的材料關(guān)聯(lián)極大，只有上好的老料才能制出上好的琴來。在制作古琴時，數(shù)百年的老杉木是制作古琴面板的比較好選擇，其他木料如老松木、老桐木也適宜用來制作古琴的面板。除了材質(zhì)以外，面板木料的紋理也會影響古琴的琴音，一般來說直紋的木料有利于聲音的傳遞，并且不易變形，因此好的斫琴師常選用直紋的木料作為面板。選好料后，斫琴師就要開始制作古琴了，首先是制作古琴的基本形狀，使用選好的木料做出古琴琴面上的曲面。 江蘇品質(zhì)高的斫琴哪家好