直至琴面達(dá)到光潔細(xì)膩的效果?！酒摺坎凉饣姨ブ谱魍瓿梢院?，還要制作面漆。傳統(tǒng)制作面漆的方法有多種，如煎糙法、合光法、退光法等，表漆下透出斑斕的灰胎，高古而華麗。不管怎樣，只要面漆在制作后達(dá)到溫潤(rùn)柔和的效果即可。【八】定徽古琴琴面鑲嵌的十三個(gè)琴徽，其功用在于作為泛音位置的標(biāo)識(shí)，同時(shí)也為按弦取音提供了準(zhǔn)確的音位位置?；瘴坏陌苍O(shè)，是根據(jù)全弦長(zhǎng)（指岳山至龍齦兩個(gè)架弦點(diǎn)之間的有效弦長(zhǎng)）分段振動(dòng)的道理排定的。一般先定中間七徽的位置，然后依次向兩邊排列?！揪拧堪沧愎徘倜姘搴偷装逭澈弦院髽?gòu)成兩個(gè)共鳴箱，大的叫龍池，小的叫鳳沼，以兩個(gè)雁足做為分界線。在雁足下面有兩塊木頭叫足池，足池用來劃分龍池和鳳沼。所以，足池的位置的很重要，一張好琴如果是看得很順眼的話，那么雁足的位置應(yīng)該是尾托到軫池之間的黃金分割點(diǎn)上，這個(gè)點(diǎn)則正好構(gòu)成了古琴兩個(gè)共鳴箱的固有頻率和諧音程的關(guān)系。雁足的足池是提前就制作好的，較后把雁足牢固的安裝進(jìn)去，并調(diào)整好角度，一是固定琴弦；二是琴平放時(shí)穩(wěn)定。【十】上弦上古琴的七根弦也有一定的順序。一般先上五弦，目**弦定為國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)音高A。五弦定準(zhǔn)后，依次六、七弦，先后纏繞在琴背右邊雁足上。古琴面板講究的是共振性能良好，必須是伐下已經(jīng)多年的老料。新料易開裂易變形，不能用。吉林好師傅斫琴什么作用

大琴家楊時(shí)百先生也曾說：琴音為首，木材次之......幾年前我和龔老師一起合作研制了5張琴，為防止音色會(huì)變差，斫成后整整觀察了2年之余，龔老師也認(rèn)為此琴音正逐漸往好方向發(fā)展，得到認(rèn)可后我們才對(duì)外宣布“留與子孫耕”珍品琴橫空出世，一度備受推崇。老一輩琴家認(rèn)真、嚴(yán)謹(jǐn)、負(fù)責(zé)、客觀的態(tài)度也深深影響著我，無論斫琴形制如何，一切以音色為根本。我和龔老師又一起合作研制了幾張琴，龔老師彈后始終覺得有些欠缺，直言這批琴基礎(chǔ)就不好，彈多久都不會(huì)好。足見龔老師對(duì)音色的態(tài)度非常認(rèn)真且十分嚴(yán)謹(jǐn)，令我深受其影響，更讓我明白九德基礎(chǔ)的重要性。浙江**度斫琴如何介紹從某種意義上來說：斫琴是一種工藝的“技術(shù)實(shí)踐”行為。

【一】選材唐代斫琴世家雷氏家族把斫琴經(jīng)驗(yàn)總結(jié)概括為：“選材良，用意深，五百年，有正音”。因此歷代制作古琴首重選擇良材。琴材以幾百年或上千年的老房梁為好，面板應(yīng)使用紋理順直、寬度均勻、硬度適中，無疤節(jié)和蟲蛀等缺陷的梧桐或杉木制作，以質(zhì)地堅(jiān)硬的梓木等木材為底板?！径吭煨凸徘僭煨蛢?yōu)美，歷來為斫琴家所重視，南宋《太古遺音》是中國(guó)較早記載有古琴樣式的古籍，至清代《五知齋琴譜》時(shí)，已見琴式記載達(dá)五十多種。在存見的古琴中，較常見的有仲尼、連珠、落霞、伏羲、蕉葉等式樣。古琴造型式雖多，但多只是在項(xiàng)部和腰部向內(nèi)彎曲上有所不同而已。今人在琴式造型上也有不少創(chuàng)新，如王鵬先生創(chuàng)作的大鵬式、玉琮式、鳳雛式等?！救坎鄹骨俚陌l(fā)音主要來自于面板與底板所構(gòu)成的共鳴箱，因此,面底之間的厚薄及內(nèi)部槽腹的合理處理方式就尤為重要了。宋代石汝礪在《碧落子斫琴法》中就總結(jié)記載了不同面、底板結(jié)合所產(chǎn)生的不同發(fā)音效果：“凡面厚底薄，木（按音）濁泛（泛音）清，大弦頑鈍，小弦焦咽。面底俱厚，木泛俱實(shí)，韻短聲焦。面薄底厚，木虛泛青，利于小弦，不利大弦。面底皆薄，木泛俱虛，其聲疾出，聲韻飄揚(yáng)。底面相當(dāng)，虛實(shí)相稱，弦木聲和。

盧榮先生也受邀參加了此次“古琴制作技藝培訓(xùn)班”，與大家分享多年斫琴心得和感受：“我九幾年就開始斫琴，08年有幸得到龔一老師的親鑒指導(dǎo)，一起合作研制古琴，讓我在古琴音色上有了很大的提升！他曾特意將家中好琴拿出來一一彈奏，悉數(shù)告知我音色好壞的區(qū)別，我們將音色不佳的古琴破開內(nèi)腔進(jìn)行微調(diào)來改善音色，都取得了很大的成功。還讓我將老琴帶回琴坊慢慢研究，雖感慨萬(wàn)分但如此珍貴的老琴未敢攜帶。每當(dāng)龔老師在外演出時(shí)，我們都秉承學(xué)習(xí)的態(tài)度緊隨其后，仔細(xì)聆聽并記錄名家彈奏不同古琴音色的特點(diǎn)。經(jīng)過龔老師的諸多分析和指導(dǎo)，我逐步對(duì)音色又有了更深的理解。古琴音聲品質(zhì)的優(yōu)劣是檢驗(yàn)其槽腹內(nèi)部作業(yè)合理與否的惟一重要標(biāo)準(zhǔn)。

    首先要裹夏布。夏布是以苧麻為原料，經(jīng)過傳統(tǒng)手工工藝績(jī)紗、紡織加工而成的苧麻布。用大漆將夏布裹覆在琴體木胎表面，以增強(qiáng)琴體結(jié)構(gòu)，避免木胎開裂。待夏布干透后，用大漆調(diào)和鹿角霜做的灰胎上在夏布表面。一般灰胎都要上二到四次，鹿角霜的目數(shù)從小到大，整體的厚度大概不會(huì)超過一塊錢硬幣的厚度?；姨サ墓袒瘯r(shí)間較長(zhǎng)，一般需要十天左右，而且環(huán)境濕度一般在百分之七十以上，溫度在二十三四度左右。每上一次灰胎干透后都要打磨平整并試音，如果試音時(shí)有雜音，說明琴面有些地方不夠平整。找出“病原”并用砂紙水磨平整光滑，直到雜音完全消除。另外，要將岳山高度磨至合適的尺寸，太高按弦時(shí)會(huì)抗指，太低又容易拍打琴面，一般岳山高度距琴面一點(diǎn)七厘米左右，琴弦距琴面半厘米左右。 延用古代傳統(tǒng)斫琴方式，工藝極其復(fù)雜，這些都是用金錢無法衡量的非遺文化。四川口碑斫琴推薦嗎

1996年以來，盧榮一直從事研究古琴斫制技藝，致力于提高古琴音色品質(zhì)。吉林好師傅斫琴什么作用

世上還流傳有“唐琴第1推雷公，蜀中九雷獨(dú)稱雄?！笔裰芯爬字校岳淄删?大。而雷威一生所斫之琴中，又以“春雷”為*?！疤煜啞惫徘賯鳛樘拼啥加忻角倜依资纤?。這張古琴琴體的龍池上有玉筋篆“天蠁”二字，下有“萬(wàn)幾永寶”印文，銘文如下：式如玉，式如金，恰我情，繪我心，東樵銘。這張古琴傳為唐代大詩(shī)人韋應(yīng)物所有。此琴流落過程一直未見披露，只知在嘉慶年間一位姓石的秀才以千金購(gòu)歸嶺南。清代廣東南海人葉應(yīng)銓《六如瑣記》中有這樣的記載：“天蠁琴聞本是昭烈帝（南明）內(nèi)府之物，明末流落民間，道光間先君子曾用五百金典來，偶因不戒失手，琴腰中微斷，幸其聲音無恙，不過略為久亮耳。后典者贖回，復(fù)“聞入潘德畬家，筑天蠁琴館藏之。今潘氏籍沒，此琴又不知如何矣?！碧凭畔霏h(huán)佩伏羲式潘德畬即潘仕成，是廣州有名的園林海山仙館的主人。海山仙館于同治末年被清鎮(zhèn)府籍沒，并將園林及藏品以刮刮樂形式出售。這張有名的古琴于是就流散到民間。在相當(dāng)一段時(shí)間內(nèi)琴界人士都認(rèn)為這張古琴乃是宋代時(shí)期斫制。廣東富商黃永雩以重金收得此張古琴，大喜過望，并將自己的書齋以這張古琴的名字命名為“天蠁樓”，并請(qǐng)有名學(xué)者葉恭綽先生為題。吉林好師傅斫琴什么作用