齊奏也常見諸于舞臺之上。六、琴之譜古琴記譜方法非常特殊。唐代以前使用“文字譜”，即用文字詳細記述弦序、徽位和演奏指法，十分復(fù)雜。目前所知較古老的琴譜——唐初《碣石調(diào)·幽蘭》，即為“文字譜”，這也是惟一*存的“文字譜”。此譜曾東傳日本數(shù)百年而無人能識，現(xiàn)存于日本東京國立博物館，彌足珍貴。到了唐代中葉，琴界出了一位了不起的人物——曹柔，創(chuàng)造了“減字譜”。減字譜使用特殊的圖形文字來記錄，而這種圖形文字則是按一定規(guī)律將漢字拆分組合而成。減字記譜法經(jīng)后人逐步完善，一直沿用至今，簡譜、五線譜等記譜方法仍無法取而代之。正是由于有了這種記譜方法，大量的琴曲作品才得以較好的保存下來。人們應(yīng)該永遠記住他。有空聽聽琴吧。古琴被列為中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)后，在各地掀起了學(xué)習(xí)古琴的熱潮，越來越多的人開始熱愛并學(xué)習(xí)古琴文化。河北口碑古琴什么區(qū)別
古琴使用的琴漆主要有傳統(tǒng)大漆也叫天然生漆或者國漆（best），合成大漆即腰果漆（second），化學(xué)漆（worst）?；瘜W(xué)漆光亮度大、漆脆、光滑、微微有籽粒。合成大漆漆質(zhì)光滑、豐潤、流平性佳！仔細看有擦漆后留下的一絲絲痕跡。傳統(tǒng)大漆漆質(zhì)堅韌光滑、溫潤有質(zhì)感！仔細看有擦漆后留下的一絲絲痕跡?；瘜W(xué)漆很好辨別，合成大漆和傳統(tǒng)大漆對于很多琴友通過視覺很難直接辨別?；姨ザ嗖捎寐菇撬?、八寶灰、瓦灰。注意：購買古琴時灰胎也是重要的考慮因素，灰胎以鹿角霜和八寶灰為優(yōu)，其次為瓦灰?，F(xiàn)在低價低質(zhì)琴基本采用瓦灰，甚至連灰胎工序都不做。河北口碑古琴什么區(qū)別初學(xué)古琴需要掌握這些基礎(chǔ)知識？
在中國古代社會漫長的歷史階段中，“琴、棋、書、畫”歷來被視為文人雅士修身養(yǎng)性的必由之徑。古琴因其清、和、淡、雅的音樂品格寄寓了文人凌風(fēng)傲骨、超凡脫俗的處世心態(tài)，而在音樂、棋術(shù)、書法、繪畫中居于**。為能充分振動，面板一般多用桐木、杉木等松質(zhì)木料制成。向內(nèi)外側(cè)呈瓦弧形，與底板膠合而成琴。古琴的周身髹以生漆與鹿角霜粉屑(或瓦灰)調(diào)和的底胎，干透磨平后多次擦拭生漆而成。琴面木材須選料精良，紋理梳直勻稱。若能覓得古桐木、古廟大梁懸鐘之木，或古代棺廓老木更佳。琴面內(nèi)腹斫成膛腔，在龍池、風(fēng)沼處留有微微隆起的納音。一般常見設(shè)有兩根音柱(天柱、地柱)連接著面板底板，傳導(dǎo)振動。
盧榮先生介紹，好木料是斫琴關(guān)鍵點之一，古廟梁材和百年以上的老杉木是制古琴較理想的琴材。琴材越老，質(zhì)地越松透，所制之琴發(fā)音越美。“古人制琴，桐木不取主干，只取直徑20厘米的旁枝，因其筋多肉少，干而脆，是斫琴的良材?！表角倭疾囊岳夏緸榧?，其自然之力遠非人工可逮。得獲良材，再施以斫琴之法，亦可謂合天人之工，缺其一者則難成良器。天音琴坊多年來，苦覓斫琴良材，進極斫琴善法，方得不負千百年造化之材，亦得以饗琴人佳客，幸何如哉！萬物皆有靈，古琴更是靈性之物。古琴作為一個古老的樂器，其音蒼老、清亮、渾厚、圓潤、古樸。
絲弦的特點在于韻長味厚、蒼古圓潤，所謂“音柔而意剛”。古琴還有精致的配件，包括：岳山、承露、冠角、龍齦、齦托、雁足、琴徽、琴軫。有時琴額上也鑲有大塊寶石。一般來說，岳山、承露、冠角、龍齦、齦托都是用美觀的硬木制成，如：紫檀木、花梨木等。琴徽一般由玉、金、螺鈿等制成，鑲于琴面。雁足與琴軫的用料主要包括：象牙、玉、犀角、琺瑯、牛角、牛骨、紫檀木、花梨木等。此外，琴有十友之說：冰弦、寶軫、軫函、玉足、絨、琴薦、替指、錦囊、琴床和琴匣。
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古琴承載了很多民族文化，除了勤練琴技，多了解里面的文化內(nèi)涵也是要的。河北口碑古琴什么區(qū)別
就右手的彈弦來說,其強弱變化的幅度十分寬廣。由于古琴有效弦長長,振幅閾廣闊,故同樣一種彈弦技法,可以彈出極輕柔飄忽的音,同時也可以彈出非常沉重剛烈的音,這全憑演奏者使用的力度如何。而有效弦長比較短的樂器,例如琵琶、阮等,其可變化的幅度就小得多。實際上,古琴彈弦的四指本身也是有著力度差別的。一般說來,大指的托、擘和中指的剔、勾尤見力度,而食指與名指則相對地要柔弱一些。四指中,用肉彈與用甲彈效果又有不同。肉彈所出的音線較粗,甲彈則較細;如果用力相等,那么較粗者體積大,單位壓強小,故以強度勝;較細者體積小,壓強大,故以力度勝。古琴演奏時可以根據(jù)出音力度的需要而選擇適當?shù)膹椣壹挤?其選擇的余地相當大。河北口碑古琴什么區(qū)別