古琴入門課：是時心境閑，可以彈素琴。如果一生只學(xué)一門技藝，你會學(xué)什么？竹笛、吹笙、古箏、鋼琴、吉他、手風(fēng)琴……可選的種類太多了，古琴可能是你比較好的選擇。古琴一向被視作“華夏正聲”、“元音雅樂”，是中國古代相當(dāng)有崇高地位的樂器，寄托了了文人傲骨獨力、超凡脫俗的處世心態(tài)，居于“琴棋書畫”之大?！睹坊ㄈ返谋税凉?；《陽關(guān)三疊》的離愁別緒；《廣陵散》的千古絕響；《平沙落雁》的逸士心胸一首首琴曲承載著中國的禮樂精神，傳唱千年，魅力不減。古箏要比古琴大很多，出門攜帶很不方便，再者說，古箏比古琴音色明亮悅耳，但古琴的意境更高些。**名家古琴怎么用

就右手的彈弦來說,其強(qiáng)弱變化的幅度十分寬廣。由于古琴有效弦長長,振幅閾廣闊,故同樣一種彈弦技法,可以彈出極輕柔飄忽的音,同時也可以彈出非常沉重剛烈的音,這全憑演奏者使用的力度如何。而有效弦長比較短的樂器,例如琵琶、阮等,其可變化的幅度就小得多。實際上,古琴彈弦的四指本身也是有著力度差別的。一般說來,大指的托、擘和中指的剔、勾尤見力度,而食指與名指則相對地要柔弱一些。四指中,用肉彈與用甲彈效果又有不同。肉彈所出的音線較粗,甲彈則較細(xì);如果用力相等,那么較粗者體積大,單位壓強(qiáng)小,故以強(qiáng)度勝;較細(xì)者體積小,壓強(qiáng)大,故以力度勝。古琴演奏時可以根據(jù)出音力度的需要而選擇適當(dāng)?shù)膹椣壹挤?其選擇的余地相當(dāng)大。揚州匠心研斫古琴怎么用盧榮先生經(jīng)多年潛心研制，摸索出一套日趨完善的古琴斫制流程并具備相當(dāng)成熟的斫琴技藝。

古琴名家任景利帶你零基礎(chǔ)入門，輕松學(xué)古琴。古琴流派眾多，其中，管平湖先生創(chuàng)立的管派在古琴界占有非常重要的地位。他演奏的長達(dá)七分鐘的古琴曲《流水》作為中國只有音樂，被選入美國“旅行者”號宇宙飛船，帶著探尋地球以外天體“人類”的使命，到茫茫宇宙尋求新的“知音”。王迪先生是管平湖先生的嫡傳弟子，她不僅繼承了管平湖先生的琴學(xué)，還致力于發(fā)掘古老琴歌，為琴譜的打譜整理做出了重要貢獻(xiàn)。任景利先生在王迪先生門下學(xué)習(xí)十余年，沿用古代私塾教學(xué)法學(xué)習(xí)古琴，深得王迪先生真?zhèn)?。任景利先生年少時師從齊派畫家李苦禪弟子徐東鵬學(xué)習(xí)國畫，大學(xué)時攻讀書法藝術(shù)專業(yè)，師學(xué)有名書法家歐陽中石。從九十年代開始云游世界各地，慢慢形成了才、學(xué)、識別具一格的文化底蘊。作為管派古琴傳人，他致力于傳承和推廣管派古琴藝術(shù)，讓古琴這種高雅音樂走下廟堂，走進(jìn)更多人的生活，讓古琴藝術(shù)得到更普遍、更的傳播和傳承。

除了基本指法“勾、剔、抹、挑”的方法正確外，還須注意幾個關(guān)鍵的基本要點：1.音高音準(zhǔn)是任何音樂作品及演奏演唱的主體，且必須符合音律體系的準(zhǔn)繩。要求每一個高音是嚴(yán)格的精確的某音高，還須善于多種變化。古琴的音高音位較其他樂器的距離大，音準(zhǔn)的可容性大，也很容易使彈奏者忽略其精確嚴(yán)格的音準(zhǔn)。尤其在“二上二下”走音時，更須注意音準(zhǔn)。2.節(jié)拍要準(zhǔn)確，快慢松緊必須得當(dāng)。尤其是大小附點、切分與切分或較復(fù)雜節(jié)奏時，尤其須把握準(zhǔn)確。即使散板也必須是在承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)中，在氣息規(guī)律中進(jìn)行處理，散板不能理解為“隨意”“無所謂規(guī)矩”的拍板。一盤皆散決不是音樂中說的散板！其實處理符合氣息松緊、情緒變化的散板要比處理固定時值的板拍更難。節(jié)拍節(jié)奏與氣息氣韻極其相關(guān)，掌握好節(jié)拍節(jié)奏的快慢松緊，也就掌握好了“氣韻生動”的關(guān)鍵。有很多的外國人為了解中國的文化歷史，都要從學(xué)習(xí)古琴開始。古琴文化需要繼承和發(fā)揚。

音色要辨別音色首先要看張琴有沒有抗指、打板、煞音!抗指左手按弦時感到有點吃力就是抗指。琴弦離面不可過高，琴弦過高叫做抗指，會影響彈琴方法甚而累壞手指。以七徽的位置說，琴弦離琴面應(yīng)在。打板右手彈空弦時，空弦拍打琴面就是打板。左手按弦著與琴面，右手彈弦，同時按弦左手左右移動，如果發(fā)現(xiàn)弦拍打琴面就是打板。沙音左手按弦著與琴面，右手彈弦，同時按弦左手左右移動，如果發(fā)現(xiàn)有沙沙（雜音）聲音就是沙音。（有時琴弦不直有也會有沙音則與琴本身質(zhì)量無關(guān)，需要更換琴弦即可）音色右手彈空弦，聽音量和音色是否統(tǒng)一。左手按弦于每個徽上，右手彈弦，聽各處音量和音色是否統(tǒng)一、相近。把按音和空弦音反覆連續(xù)彈奏，聽音色和音量是否統(tǒng)一。左手按弦著與琴面，右手彈弦，在聲音未停時，按弦左手左右移動，如余音延長則是優(yōu)點。左手輕點弦于相應(yīng)徽位處，右手同時彈弦出聲，聽每一個泛音是否明亮清澈。古琴音色聽起來要有下沉感，聲音松透不散而韻味悠長者為良。建議初學(xué)者在買琴前多聽聽看看一些做工音色較好的老琴或名家制做的古琴以增強(qiáng)對古琴工藝與音色的了解。材質(zhì)古琴的底板材料是看不到，只能從古琴后面的龍池鳳沼來仔細(xì)查看其面板的材質(zhì)。古琴斷紋是鑒定傳世名琴的重要標(biāo)志，好的斷紋使古琴外觀更具滄桑之美，更使古琴音色更為松、透、圓、亮。徐州演奏級古琴哪個牌子好

至于彈琴的角度，對一個初學(xué)者來說有點難，需要多些練習(xí)。**名家古琴怎么用

藝術(shù)處理的總原則是前輩總結(jié)的“輕、重、疾、徐、抑、揚、頓、挫”八個字。這八個字所產(chǎn)生的線條起伏、力度反差、形成的牽引力等是一首樂曲具有接觸力的關(guān)鍵所在，因此要求古琴演奏者不但對所演奏的琴曲有較每方面深入的理解，并且還應(yīng)對音樂、音樂史常識有較多的掌握。了解多門藝術(shù)，融于一門古琴。傳統(tǒng)良好古琴曲積累的多少，藝術(shù)學(xué)養(yǎng)的寬窄深淺，都會影響到琴曲的藝術(shù)處理。當(dāng)統(tǒng)一了基本方法及對要點的認(rèn)知以后，可研討具體的練習(xí)方法。由于至今古琴還沒有完整系統(tǒng)成套的練習(xí)曲，練一首正規(guī)樂曲的時候，需要對其中有難度的技巧進(jìn)行梳理歸納，進(jìn)行重點而有序的練習(xí)。因為沒有一首樂曲可包羅所有的技術(shù)技巧訓(xùn)練，何況演奏的技術(shù)、技巧也在不斷的發(fā)展。曾見有人某一曲經(jīng)多年習(xí)彈，只為幾處技巧所困而不能善終其曲。因此，一般情況下不要一曲從頭到底彈一遍，少息再重復(fù)兩三遍，此法費時費“情”。時間化了七八分鐘，某一技巧也只不過練了兩三遍，并未得鞏固。**名家古琴怎么用