尤工于斫琴。天臺(tái)陶凱有詩(shī)贊他：“武陵城中百萬(wàn)家，斫琴施氏良足夸。嗟哉！施氏之外無(wú)復(fù)人，桐樹(shù)枯死終為薪?！保ā段魃窨驮挕罚﹨鞘?，字去塵，休寧人，善詩(shī)，工書(shū)畫(huà)，所制之墨和漆器很有名。他精于琴理，著有《訂正秋鴻譜》。他所斫之琴稱“去塵琴”（見(jiàn)《休寧縣志》）清代斫琴史上是空白，大概也是因?yàn)橥庾迦说慕y(tǒng)治所致。晚清到民國(guó)間，楊時(shí)百、徐元白、王露等，經(jīng)過(guò)多年實(shí)踐，仿效唐琴將琴制逐漸加寬加長(zhǎng)。本世紀(jì)30年代，我國(guó)的有名音樂(lè)團(tuán)體大同樂(lè)會(huì)所制的一套樂(lè)器（共一百四十多件）中見(jiàn)有古琴，且有一些改的成分。文/《樂(lè)器》1990-5月刊東晉顧愷之《斫琴圖》宋人摹本絹本設(shè)色縱斫琴名門——雷氏世家我國(guó)琴文化在唐朝已盛極一時(shí)，斫琴技藝愈加精湛，涌現(xiàn)出雷氏世家、張?jiān)降软角倜?。而其中的佼佼者?dāng)推四川雷氏世家。雷氏一門，名家輩出,，其中較早的是雷儼，曾在唐玄宗做過(guò)待詔，其較有名者有雷紹、雷震、雷霄、雷威、雷文、雷儼、雷玨、雷會(huì)、雷迅九人。而其中又以雷威較為有名。雷威為峨眉人，他常常為選擇上佳琴料而不辭辛勞，每逢雷雨交加之時(shí)，往往不避艱險(xiǎn)，深入峨眉山，在雷雨聲中聆聽(tīng)、分辨，找尋音質(zhì)優(yōu)異的材質(zhì)。棺木也叫沙木或漢木，漢木要經(jīng)過(guò)處理把積淀的泥渣油脂去除，這樣音色干凈善斫易出老琴味也就是鼙鼓音。江蘇斫琴有哪些品牌

每一道工序盧榮先生都親自上陣，毫無(wú)保留，傾囊相授。古琴的灰胎，沙音的處理，手感的調(diào)試是古琴品質(zhì)的保證，每低0.1公分都要付出極大的艱辛。生漆全部原產(chǎn)于四川陜西及毛壩一帶，力求其品質(zhì)佳。鹿角霜精選自蒙古，碾碎篩至成不同顆粒狀大小以備灰胎使用。每款古琴髹漆風(fēng)格，盧榮先生都會(huì)根據(jù)形制的特點(diǎn)，音色的風(fēng)格來(lái)斟酌，為了更好的提升古琴髹漆技法特前往清華美院漆藝研修班研習(xí)技藝，并且一直在不斷研究中。盧榮發(fā)明的**，公開(kāi)，透明，向大家展示整個(gè)古琴髹漆過(guò)程。安徽名師親授斫琴哪個(gè)師傅好1996年以來(lái)，盧榮一直從事研究古琴斫制技藝，致力于提高古琴音色品質(zhì)。

后世并出現(xiàn)了許多仿制焦尾琴的精品。蔡邕用燒焦的桐木制琴的經(jīng)驗(yàn)，也被后世斫琴家們用于木材處理技術(shù)中。晉·顧愷之的《斫琴圖》，保存了我國(guó)古代斫琴的珍貴資料。這一切，經(jīng)過(guò)南北朝和隋代斫琴家的不斷豐富和發(fā)展，為唐代斫琴的繁榮打下了良好的基礎(chǔ)。唐代的琴，無(wú)論在質(zhì)量上，還是在數(shù)量上，都達(dá)到了空前的程度。當(dāng)時(shí)因?yàn)槿藗冃枰墓徘贁?shù)量多，斫琴家們通過(guò)斫不同類型的琴，在實(shí)踐中積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。琴家對(duì)于古琴趨臻完美的追求，促使一些斫琴的能工巧匠在選材、造型、斫制、髹漆等方面苦心探索。當(dāng)然，斫琴術(shù)的發(fā)展，也不能忽視統(tǒng)治階級(jí)對(duì)于古琴的偏愛(ài)和提倡這一個(gè)重要因素?！肚贂?shū)大全》載：隋文帝的兒子楊秀封為蜀王，曾“造琴千面，散在人間”。以后蜀地的斫琴名家輩出，也可能與此有一定聯(lián)系。唐代當(dāng)過(guò)宰相二十年的李勉“雅好琴，常斫桐，又取漆筩為之。多至數(shù)百?gòu)?，有絕代者‘響泉’、‘韻磬’，自寶于家?！庇袡?quán)有勢(shì)的人家，這樣成百上千地大規(guī)模地制造古琴，無(wú)疑也會(huì)推動(dòng)斫琴工藝的改進(jìn)。唐代的斫琴名家，首推四川雷氏。大歷（公元766~779）間，稱他們所斫之琴為“雷公琴”，其特點(diǎn)是：“其岳不容指，而弦不?。其聲出于兩池間，其背微隆，若薤葉然。

斫琴日記 | 古琴歸來(lái)話九德——如何是好張琴？“芳”，是中國(guó)人特有的用詞方式，雖然特異，但并不難理解。所謂：愈彈愈出，久而不衰。是說(shuō)一張好琴，應(yīng)該越用越好。而不是年深日久，漸漸空泛，甚至數(shù)曲之后，聲音暗啞，以致不能下指。探究它的原因，正所謂少年英雄多不老。過(guò)份的追求所謂的松透和音量的宏大，被庸俗的審美和市場(chǎng)需求所，是淘空木胎本體的內(nèi)質(zhì)和張力，換取眼前的虛鳴。短見(jiàn)若此，何以談傳世？留此一“芳”，堪傳百世。老料已難尋良材更是少之又少，百年老杉木質(zhì)松透韻味悠長(zhǎng)，拆房老料青桐泛音清亮悠遠(yuǎn)有金石韻！

樂(lè)器制作，古今中外，不分品種，斫琴師們?nèi)匀粓?jiān)持著純手工的制作方法。雖說(shuō)數(shù)控機(jī)床或電動(dòng)工具提高了工作效率，但同時(shí)也極大地降低了斫琴師與木材之間的互動(dòng)。從塑造琴底、琴面的雛形，到上琴軫、琴弦、進(jìn)行調(diào)音，斫琴是一個(gè)漫長(zhǎng)且繁復(fù)的過(guò)程。而一床古琴，平均周期三年，才能**終發(fā)出真正屬于它的聲音。斫琴師既是古琴制作者，也是古琴聲音、音色之美的發(fā)現(xiàn)者、塑造者。在追求好琴音的道路上，每一步都很艱難。斫琴的每一步都是為了將古琴聲音的合理性盡可能提升。能否斫出一張好琴，由斫琴師個(gè)人文化素養(yǎng)、審美情趣、音色取向、環(huán)境等諸種因素而定。上海**斫琴師斫琴用的什么材料

揚(yáng)州斫琴師誰(shuí)比較有名？江蘇斫琴有哪些品牌

聲欲出而隘，徘回不去，乃有余韻，其精妙如此?！保ㄌK軾《雜書(shū)琴事》）與這一評(píng)價(jià)相似的另一說(shuō)法是：“所以為異者，岳雖高而弦低，弦雖低而不拍面。按若指下無(wú)弦，吟振之則有余韻?！保ā肚贂?shū)大全》引黃延矩之語(yǔ)）。正是因?yàn)橛腥绱硕嗟膬?yōu)點(diǎn)，所以“貞元（公元785~804）中，成都雷生所斫之琴，精妙無(wú)比，彈之者眾?！保ā肚傺拧罚├资鲜来魄?，其中尤以雷威*為有名。傳說(shuō)他的斫琴技藝是經(jīng)神人指點(diǎn)，又說(shuō)他常趁大風(fēng)雪天去深山老林，聽(tīng)辯樹(shù)木被風(fēng)吹動(dòng)的聲音，從中選取良材造琴?？梢?jiàn)人們對(duì)雷威斫琴的技藝是非常欽佩的。在雷威之前，有做過(guò)唐玄宗待詔的雷儼，和雷儼齊名的還有馮昭，接著又有雷霄。雷威以后則有雷玨、雷迅、雷文、雷會(huì)、雷盛、雷遲、雷紹、雷震、雷煥、張?jiān)?、郭諒、沈鐐、李勉等斫琴名家。宋代雖出現(xiàn)了官辦的斫琴局并統(tǒng)一了古琴的形制，但仍以仿雷、張古琴為主。宋代的斫琴名家有朱仁濟(jì)、衛(wèi)中正、金道、陳道、馬希亮、馬希仁、施木舟、龔老和梅四等。宋代還產(chǎn)生了斫琴專著，即碧落子的《斫琴法》。碧落子是石汝礪的號(hào)，廣東英德人，所撰《斫琴法》見(jiàn)于《琴苑要錄》。他認(rèn)為唐代張?jiān)?、雷震只?guī)定出琴的尺寸，但是“不言調(diào)聲之法”，這是很不夠的。江蘇斫琴有哪些品牌