直至琴面達(dá)到光潔細(xì)膩的效果。【七】擦光灰胎制作完成以后，還要制作面漆。傳統(tǒng)制作面漆的方法有多種，如煎糙法、合光法、退光法等，表漆下透出斑斕的灰胎，高古而華麗。不管怎樣，只要面漆在制作后達(dá)到溫潤柔和的效果即可?！景恕慷ɑ展徘偾倜骅偳兜氖齻€(gè)琴徽，其功用在于作為泛音位置的標(biāo)識(shí)，同時(shí)也為按弦取音提供了準(zhǔn)確的音位位置?；瘴坏陌苍O(shè)，是根據(jù)全弦長（指岳山至龍齦兩個(gè)架弦點(diǎn)之間的有效弦長）分段振動(dòng)的道理排定的。一般先定中間七徽的位置，然后依次向兩邊排列。【九】安足古琴面板和底板粘合以后構(gòu)成兩個(gè)共鳴箱，大的叫龍池，小的叫鳳沼，以兩個(gè)雁足做為分界線。在雁足下面有兩塊木頭叫足池，足池用來劃分龍池和鳳沼。所以，足池的位置的很重要，一張好琴如果是看得很順眼的話，那么雁足的位置應(yīng)該是尾托到軫池之間的黃金分割點(diǎn)上，這個(gè)點(diǎn)則正好構(gòu)成了古琴兩個(gè)共鳴箱的固有頻率和諧音程的關(guān)系。雁足的足池是提前就制作好的，較后把雁足牢固的安裝進(jìn)去，并調(diào)整好角度，一是固定琴弦；二是琴平放時(shí)穩(wěn)定?！臼可舷疑瞎徘俚钠吒乙灿幸欢ǖ捻樞颉Ｒ话阆壬衔逑?，目**弦定為國際標(biāo)準(zhǔn)音高A。五弦定準(zhǔn)后，依次六、七弦，先后纏繞在琴背右邊雁足上。想學(xué)琴的,想自己斫琴的,可以看看。湖南名師親授斫琴好學(xué)嗎

    ”這些不同面底板相結(jié)合所產(chǎn)生的微妙音色變化，是經(jīng)歷歷代無數(shù)琴人在不斷操弄與斫琴之間相互驗(yàn)證所得到的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，即使是在現(xiàn)在，仍具有指導(dǎo)意義。【四】合琴古琴的面板和底板是通過用生漆粘合而結(jié)合在一起的，傳統(tǒng)方式是用繩子均勻緊密的捆扎，約半月左右面底板才完全粘合，這樣就構(gòu)成了可以發(fā)音的共鳴箱?！疚濉炕姨ス徘倌咎ネ瓿珊螅_始髹由大漆與鹿角霜調(diào)和而成的灰胎。將鹿角霜分別制作成80、120、200等不同目數(shù)，分別刮到琴面上，灰胎在琴體上要刮很多遍，從80目的鹿角霜一直要刮到200目。灰胎的干燥期比較長，刮一遍灰胎要干燥十天左右才能達(dá)到一種表干的狀態(tài)，然后繼續(xù)刮第二遍，一直刮到二十多遍不同目數(shù)的灰胎?；姨ス瓮曛笠匀淮娣偶s一年多的時(shí)間才能夠達(dá)到徹底的干燥。所以，制作一張琴比較合理的時(shí)間應(yīng)該是兩年左右?！玖垦心セ姨氐赘稍锖缶涂梢源蚰チ耍蚰サ墓ぞ咭才c灰胎的粗細(xì)程度相符合。第1遍灰胎粗而薄，陰干后用粗磨石稍磨，然后上第二遍漆灰，此遍用中灰稍厚，待完全陰干后再以中號(hào)磨石打磨。第三次以后使用細(xì)的漆灰，干后用中號(hào)水砂紙研磨。如果琴面不平而出現(xiàn)沙剎音，則繼續(xù)補(bǔ)平，直至平整均勻?yàn)橹埂Ｈ缓髶Q用細(xì)水砂紙繼續(xù)均勻打磨。湖南名師親授斫琴好學(xué)嗎由于古琴的操弄技法與很多弦樂器不同，它的彈奏方法是以左手在琴體的振動(dòng)表面直接按弦取音。

    此為傳統(tǒng)工藝，鹿角霜起到堅(jiān)固抗磨的作用。一般要上到兩到三遍方可.3：試音此時(shí)的試音工作很麻煩，往往需要很多次，在此過程中，須油漆工藝的全力配合。4：上徽位整量好有效弦長以后就可以安裝徽位，一共有13枚徽，徽位的安裝需要經(jīng)過計(jì)算，以總體的有效弦長的二分之一定為七徽，然后往前岳山的方向，八分之一為一徽，六分之一為二徽，五分之一為三徽，三分之一為四徽，四分之一為五徽，五分之二為六徽，后面的徽位安裝也與此一樣，徽位的距離離一弦半公分為宜。5：收光徽位上好后經(jīng)過調(diào)試，就可以以油漆調(diào)和的比較細(xì)膩的膩?zhàn)泳鶆虻墓紊弦槐?，一方面可以閉塞之前揚(yáng)州斫琴琴體粗胚上的毛孔，同時(shí)也可以把略高的徽位抹平。俗稱”收光“。此過程需試音配合。6：推光用事先調(diào)和好的大漆均勻涂抹于琴體，干透后用極細(xì)的砂紙帶水打磨，俗稱”推光“。推光過的漆胚細(xì)膩光滑，有極強(qiáng)的質(zhì)感。7：檫漆用老棉胎沾上生漆檫拭推光過的漆面，數(shù)遍即可，自然陰干。自此，一張揚(yáng)州斫琴就基本制作完成，經(jīng)過精確的安裝調(diào)弦就可以使用了。

    斫琴是一門耗時(shí)間的功夫，木材晾曬要一年，雕琢更要花功夫，上漆陰干又是以年為單位的等待，加配件調(diào)琴弦……做好一把琴，少則數(shù)年，多則十?dāng)?shù)年。用心的話一生能做幾把琴？斫琴之事雅則雅矣，但是真想投入其中，木工、漆藝、雕刻繪畫、古琴彈奏……樣樣都得學(xué)。如今由于工具的進(jìn)步，斫琴也容易了很多，有些地方甚至有了流水線作業(yè)，定制一把琴**快一年工夫就能拿到成品，但是其中蘊(yùn)含的心血，依然令人動(dòng)容，而大師斫琴更甚于此。正是因?yàn)檫@樣，古人彈琴常有一整套的禮儀，**簡單的如《紅樓夢》中黛玉彈琴曾說："琴者，禁也．古人制下，原以治身，涵養(yǎng)性情，抑其***蕩，去其***．若要撫琴，必?fù)耢o室高齋，或在層樓的上頭，在林石的里面，或是山巔上，或是水涯上．再遇著那天地清和的時(shí)候，風(fēng)清月朗，焚香**，心不外想，氣血和平，才能與神合靈，與道合妙．所以古人說`知音難遇'．若無知音，寧可獨(dú)對著那清風(fēng)明月，蒼松怪石，野猿老鶴，撫弄一番，以寄興趣，方為不負(fù)了這琴．還有一層，又要指法好，取音好．若必要撫琴，先須衣冠整齊，或鶴氅，或深衣，要如古人的像表，那才能稱圣人之器，然后凈了手，焚上香，方才將身就在榻邊，把琴放在案上，坐在第五徽的地方兒。 古琴的斫制幾乎全部依賴于斫琴師的傳統(tǒng)工藝和自身素養(yǎng)，這就決定了它的特別性。

“夏布、生漆、鹿角灰”、“面厚底薄，木濁泛清，大弦頑鈍，小弦焦咽。面底俱厚，木泛俱實(shí)，韻短聲焦”、“清流過淺灘,清聲遠(yuǎn)云端”。一千多年前的唐琴至今依然能夠演奏出繞梁之音。古人是偉大的，在知識(shí)獲得、材料選擇的便利性上遠(yuǎn)不如今人，但前人的經(jīng)驗(yàn)我們至今鮮有超越，值得我們認(rèn)真學(xué)習(xí)、反復(fù)參悟?！绊角俸茈y躲過大漆過敏，我第1次過敏時(shí)正當(dāng)夏天，雙臂雙腿紅猶如刮燙的豬皮，其中酸爽自是另人回味。據(jù)說過敏三次后大漆會(huì)與你和平共處，看來這個(gè)據(jù)說不太靠譜，只不過以后產(chǎn)生了耐受性，癥狀會(huì)輕一些。還好我每次過敏的地方一般在四肢上，而有的朋友會(huì)把臉變成豬頭，哈哈! 老料已難尋良材更是少之又少，百年老杉木質(zhì)松透韻味悠長，拆房老料青桐泛音清亮悠遠(yuǎn)有金石韻！湖南名師親授斫琴好學(xué)嗎

多年來，天音古琴始終使古琴演奏者能夠得心應(yīng)手，對曲意進(jìn)行更細(xì)致、清晰的表達(dá)。湖南名師親授斫琴好學(xué)嗎

    古琴面板一般常見的是用杉木或桐木，底板一般用梓木或楸木。木材比較好選用百年以上的木材，這是因?yàn)槟静牡乃旨皟?nèi)部的膠質(zhì)已揮發(fā)或溶解，斫好的琴不易變形或開裂，而且聲音松透古樸。面板板材尺寸*?。洪L為125厘米，寬為22厘米，厚度為5厘米。底板板材尺寸*?。洪L為125厘米，寬為22厘米，厚度為1厘米。將板材兩面刨平整，然后按選好的古琴樣式模板將邊線印畫在面板和底板的板材上，并用手鋸和線鋸加工出外形。這一步在印畫邊線時(shí)，要注意盡量讓琴體避開木材有結(jié)疤、開裂的地方，或者這些地方剛好在槽腹時(shí)能挖掉。如果面板板材的條件允許，盡量將靠近樹芯的部分放在高音區(qū)，這樣可以提高高音區(qū)的頻率。然后用斧在面板的琴肩至琴尾大致砍出琴的圓弧面，在琴肩至琴頭部砍出坡度，琴頭比琴肩低。并用刨將琴肩至琴尾、琴肩至琴頭刨平整。然后用銼修型，直到面板和底板的外形尺寸符合標(biāo)準(zhǔn)。在此步中，如果用斧砍琴面不易操作的話，可以用刨一點(diǎn)點(diǎn)的加工。 湖南名師親授斫琴好學(xué)嗎