首先，鋼琴家比聽眾聽到更多的細(xì)節(jié)，**是因?yàn)樗麄冸x聲源更近。特別是琴鍵動(dòng)作中的攻擊噪音，當(dāng)然是觸摸相關(guān)的，演奏者會(huì)聽到。其次，由于鋼琴家用琴鍵控制音調(diào)的產(chǎn)生，他/她有更準(zhǔn)確的期望，因此可以更好地跟蹤名為“音調(diào)”的復(fù)雜事件的許多小細(xì)節(jié)。特別是，對(duì)于鋼琴家來說，音調(diào)在手指接觸琴鍵時(shí)物理上開始（心理上甚至更早），包括所有可能可聽見的觸摸相關(guān)攻擊元素，以及通過琴鍵從動(dòng)作中產(chǎn)生的機(jī)械反饋。聽眾對(duì)音調(diào)的感知*包括聽覺成分。因此，對(duì)于鋼琴家來說，手指接觸琴鍵和弦槌接觸琴弦之間的時(shí)間間隔（大約25到80毫秒，由觸覺控制）是感知音調(diào)的一部分，而聽眾在觸覺的這一部分中**多只能對(duì)這種活動(dòng)有一個(gè)模糊的概念（通過攻擊噪音的水平）。此外，如上所示，鋼琴家在評(píng)估音色時(shí)會(huì)無意識(shí)地包括動(dòng)覺信息。所有這些不僅使音調(diào)本身，而且使鋼琴家對(duì)音調(diào)的判斷都依賴于觸覺。 聚酯是鋼琴上使用的材料。它是現(xiàn)代化學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物，可提供程度的美觀和保護(hù)。四川施坦威三角鋼琴費(fèi)用

為了解決這一爭議，奧地利人工智能研究所的WernerGoebl**近監(jiān)控了22位技藝精湛的鋼琴演奏者在B?sendorferSE290大鋼琴上彈奏肖邦曲子的情況，并監(jiān)控了琴鍵和弦槌的運(yùn)動(dòng)。不同聲部的手指鍵接觸的異步與弦槌弦接觸層面的異步有關(guān)，即音調(diào)的實(shí)際發(fā)聲開始。所得結(jié)果表明，平均而言，在弦槌弦接觸層面（旋律引導(dǎo)）存在的***異步在手指鍵接觸層面并不存在。這意味著“速度偽影”是造成大部分旋律引導(dǎo)現(xiàn)象的原因。換句話說，鋼琴家沒有太多選擇——在大多數(shù)情況下，他/她只是利用鋼琴動(dòng)作的固有時(shí)間特性將動(dòng)態(tài)強(qiáng)調(diào)的旋律與其他聲部在時(shí)間上分離出來。上面描述的三種實(shí)際情況（樂器質(zhì)量評(píng)級(jí)、觸感和旋律引導(dǎo)）清楚地表明，音樂表演無法完全用簡單的確定性方式來解釋。由于表演者和樂器之間的多模態(tài)交互的非加性，這個(gè)過程**了刻意控制和無意識(shí)元素的復(fù)雜混合，為表演者的想象以及進(jìn)一步的心理和身體分析留下了很大的空間。 新都區(qū)施特勞斯立式鋼琴線下體驗(yàn)店鋼琴長度略長于6英尺，但在公司目錄中仍為6英尺長。

二手鋼琴的哪些部件不能輕易更換或修理？弦軸板——這是鋼琴的一部分，用來固定鋼制調(diào)音銷，鋼琴弦會(huì)繞在這些調(diào)音銷上。當(dāng)調(diào)音銷開始松動(dòng)時(shí)，這可能是弦軸板正在老化的跡象。其他缺陷更明顯，包括裂縫或缺失弦軸板。更換弦軸板需要重建，對(duì)于大多數(shù)二手鋼琴來說，這通常是不值得的。鋼琴琴橋——琴橋上有小銷釘，琴弦靠在上面，幫助聲音通過音板產(chǎn)生共鳴。這些琴橋不易修復(fù)，重建成本非常高。琴槌——更換鋼琴琴槌既不簡單也不便宜。如果一架二手鋼琴的琴槌壞了或者磨損到了木頭上，那么更換琴槌可能就不值得了。

鋼琴音板的形狀對(duì)于音色的層次感和立體感有著重要的影響。一個(gè)好的音板設(shè)計(jì)可以使得不同頻率的聲音得到適當(dāng)?shù)墓缠Q和放大，從而產(chǎn)生豐富的音色層次。例如，一些鋼琴的音板設(shè)計(jì)成不同的區(qū)域，每個(gè)區(qū)域?qū)?yīng)不同的音域，這樣可以確保高音、中音和低音都能得到均衡的處理，使得音色更加立體和豐富。鋼琴音板的面積和形狀對(duì)于音色的持久性也有影響。較大的音板由于其較大的體積和重量，通常更為穩(wěn)定，這有助于保持音色的持久性。在長時(shí)間的演奏中，具有較大音板的鋼琴能夠保持音色的一致性和穩(wěn)定性，這對(duì)于專業(yè)演奏者來說是一個(gè)重要的考量因素。 A-3只在紐約生產(chǎn)，從未在漢堡生產(chǎn)，并且一直生產(chǎn)到1945年。

鋼琴的維護(hù)和保養(yǎng)：調(diào)音。鋼琴的毛氈琴槌會(huì)隨著時(shí)間的推移而變硬，因?yàn)槊珰謺?huì)因反復(fù)撞擊而壓縮。它們還會(huì)在與琴弦的接觸點(diǎn)形成凹槽。較硬的琴槌會(huì)產(chǎn)生較亮的音質(zhì)，但**終可能會(huì)變得刺耳和不受歡迎。如果您的鋼琴存在以下情況，那么調(diào)音可能會(huì)對(duì)您有幫助：您的鋼琴聽起來與購買時(shí)不同，即使調(diào)好聲音后你仍然不喜歡它，音調(diào)因音符的不同而有很大差異，鋼琴失去了輕柔演奏的能力。調(diào)音是通過調(diào)節(jié)琴槌氈的張力來改變鋼琴中每個(gè)音符的音質(zhì)。這是通過使用針頭使氈子更柔韌或更緊來實(shí)現(xiàn)的，具體取決于所需的結(jié)果。改變錘子音調(diào)響應(yīng)的其他方法包括向氈子中添加化學(xué)物質(zhì)以達(dá)到類似的效果。在成功完成任何調(diào)音之前，鋼琴需要調(diào)節(jié)良好，音調(diào)良好，并且錘子需要具有良好的形狀，尤其是在敲擊點(diǎn)處。鋼琴錘不應(yīng)磨損。 Blüthner 鋼琴的每一臺(tái)都配有堅(jiān)固的云杉音板、Renner 擊弦機(jī)、Delignit 弦軸板、Abel 弦槌和漂亮的聚酯涂層。雅馬哈立式鋼琴費(fèi)用

它們降低了整架鋼琴膠水失效的幾率。四川施坦威三角鋼琴費(fèi)用

同一時(shí)期，許多鋼琴制造商受到經(jīng)濟(jì)衰退的影響。由于經(jīng)濟(jì)不景氣，許多鋼琴制造商成立了合作社。這個(gè)合作社被稱為“DeutschePiano-WerkeAG”。舒梅爾是這個(gè)合作社的成員，直到1931年。即便在艱難時(shí)期，舒密爾鋼琴仍繼續(xù)蓬勃發(fā)展并取得成功。到20世紀(jì)50年代末，舒密爾鋼琴已成為全國鋼琴銷量比較大的公司。他們的鋼琴甚至被購買并運(yùn)往世界各地。1961年，公司再次傳給另一位家族成員。尼古拉斯·威廉·舒梅爾(NikolausWilhelmSchimmel)成為公司負(fù)責(zé)人，專注于業(yè)務(wù)擴(kuò)張。1967年，公司收購了柏林的MayPianofortefabrik。此次收購以及銷售額的增加迫使公司建造了一個(gè)新工廠，以加強(qiáng)舒梅爾鋼琴的研發(fā)工作。 四川施坦威三角鋼琴費(fèi)用