同指不同位指不保留原則。這條應(yīng)在同指前后音有變化時(shí)運(yùn)用，即指同，音不同。在旋律進(jìn)行中，當(dāng)同一按指前后音位不同，我們演奏完這個(gè)音后，必須立即抬起這一指，以便準(zhǔn)備隨后再次按下這個(gè)指，因?yàn)殡m然指同，但前后卻是兩個(gè)不同的音位，故不得保留。否則會(huì)造成疏忽。或音不準(zhǔn)，兩音不清。演奏遲緩。抬指整體聯(lián)動(dòng)原則。保留指的上抬，有時(shí)是單一的，有時(shí)是多指的。當(dāng)音符上行后有小的回跳若全部不保留，能減少混亂。但更有效的方法是;運(yùn)用保留指抬起整體聯(lián)動(dòng)動(dòng)作。即某一按指上抬時(shí)低位保留指中一個(gè)，或幾個(gè)同時(shí)一并抬起。抬指有力果斷整體聯(lián)動(dòng)，不得有先后時(shí)差。提琴應(yīng)當(dāng)放置在遠(yuǎn)離熱源和潮濕的位置.若是較長(zhǎng)時(shí)間不用。惠州2/4維靈提琴升級(jí)

實(shí)際上琴聲的連綿不斷，除了振動(dòng)在面板內(nèi)橫向傳播外，面板通過(guò)琴馬腳下的音柱把振動(dòng)傳給背板，背板起振后產(chǎn)生垂直方向的回頂。與此同時(shí)側(cè)板也產(chǎn)生橫向運(yùn)動(dòng)，加上琴箱內(nèi)共鳴的空氣通過(guò)音孔把振動(dòng)向外傳播，從而發(fā)出洪亮而又悅耳的聲音。音孔的位置、間距和斜度是古代小提琴制作大師們經(jīng)過(guò)多代的摸索和改進(jìn)而確定的，已成為提琴制作者們必定遵循的規(guī)則。如琴頸的中軸線要與尾木塊的中線對(duì)準(zhǔn)成，更重要的是這條線必須在音孔上珠圓心所在位置處，兩等分中腰的寬度?？死啄菍W(xué)派非常重視琴頸應(yīng)該與琴馬、音柱、音梁、弦板、音孔上珠之間的區(qū)域處在一條直線上。兩個(gè)上珠離琴邊的距離要相等，兩上珠內(nèi)側(cè)弧之間的距離必須與琴馬的寬度一樣，這里的誤差常在0.5毫米之內(nèi)。維靈牌提琴琴碼安放的位置及上緣的弧度都要適當(dāng),否則會(huì)影響琴的共鳴并給演奏帶來(lái)困難.

小提琴的選購(gòu)1、看：就是看材料，看工藝。材料是提琴的本體構(gòu)成，它將決定提琴的生命質(zhì)量。一個(gè)的制琴師，往往把材料的選擇作為頭等大事慎之又慎，然后才有可能進(jìn)入嘔心瀝血精心制作的程序；2、量：就是用工具測(cè)量一下提琴制作是否符合標(biāo)準(zhǔn)。提琴常見(jiàn)部位的尺寸，應(yīng)該符合國(guó)際上通行的標(biāo)準(zhǔn)；3、比：就是拿一把令自己滿意的好琴，去和新琴做一下比較，直觀的優(yōu)缺點(diǎn)就會(huì)一目了然；4、敲：就是用手指關(guān)節(jié)外側(cè)，輕輕敲擊提琴的各個(gè)部位，以判斷新琴的聲音品質(zhì)。歸根到底，買(mǎi)琴的是自己，判斷要靠自己，任何人的意見(jiàn)只能作為參考而已。重要的是學(xué)會(huì)思考，想清楚了再去做，總比不通過(guò)大腦*憑一時(shí)心血來(lái)潮和興趣去做要好一些。另外，選購(gòu)小提琴可以先從品牌考慮。

A弦柔軟的親和力和明亮輕快的音色，有較強(qiáng)烈低音，在高音部份變得較弱較柔，如果樂(lè)章里要求較柔軟又有表情的音質(zhì)，演奏A弦比演奏E弦來(lái)的效果好。這根弦是容易產(chǎn)生鼻音的弦，在琴的構(gòu)造或調(diào)整上的偏差是產(chǎn)生鼻音的原因。D弦這是根表情**豐富的弦，但聲音的焦距濃度色彩很難控制，在制作上稍有誤差聲音很容易蒙上一層霧水。這條弦和G弦比起來(lái)給人安靜祥和的氣氛，有些宗教的味道，如果說(shuō)得露骨些，好像琴的魂魄就寄托在這里。這條弦很容易流于沈悶，雖然是比G弦高五度的D弦但常帶著低音弦的包袱，如果它擁有A弦的氣味就會(huì)比較典雅精致。琴馬應(yīng)正立于兩個(gè)音孔之間，其兩腳的后緣切于兩個(gè)音孔內(nèi)側(cè)缺口的連線上。

1、樂(lè)器使用后及時(shí)用柔軟的織物擦拭干凈，別忘了弦上的松香皮也應(yīng)擦去。小提琴的親身上不能積存塵土，保持清潔，漆面要呈光亮。2、樂(lè)器應(yīng)當(dāng)放置在遠(yuǎn)離熱源和潮濕的位置。氣候潮濕，應(yīng)適當(dāng)將琴弦放松。提琴久存于潮濕處，會(huì)出現(xiàn)弦軸擰不動(dòng)的現(xiàn)象，遇此情況不可硬擰，等收縮后在擰。3、若是較長(zhǎng)時(shí)間不用，可以將四根弦平均調(diào)低一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)音，對(duì)琴是有益的。4、時(shí)常檢查琴馬的姿勢(shì)，是否正立在橋線上微微后仰，及時(shí)糾正。5、琴入盒內(nèi)要上扣。取提琴時(shí)要手握琴頸，不可手拿琴板。6、琴弓用過(guò)后一定要把弓毛放松否則長(zhǎng)時(shí)間的緊繃很快就會(huì)使弓子喪失彈力。7、弓子上松香時(shí)，弓毛在松香上來(lái)回三四下就足夠了，擦過(guò)松香還拉不動(dòng)琴弦的工貿(mào)可能有兩個(gè)問(wèn)題。新買(mǎi)來(lái)的琴馬兩個(gè)腳的底面需要修得與小提琴面板密合才能應(yīng)用。福田區(qū)維靈金橋獎(jiǎng)髙級(jí)提琴練習(xí)

提琴維修保養(yǎng)多少錢(qián)，有人知道嗎？惠州2/4維靈提琴升級(jí)

小提琴用弓拉，每個(gè)音可以從弱到響，從響到弱;從弱到弱，從響到響;一個(gè)音甚至可以強(qiáng)弱反覆變換，奇妙無(wú)窮。這與鋼琴，吉它，豎琴都不同。鋼琴自有鋼琴的優(yōu)點(diǎn)，但是當(dāng)一個(gè)鍵敲打下去，音響總是從強(qiáng)到弱，無(wú)一例外，這個(gè)區(qū)別讓小提琴的表現(xiàn)力增強(qiáng)。小提琴雖然與二胡都是弦樂(lè)，可是二胡只有兩根弦，而且弓夾在兩弦之間，很受束縛。而小提琴有四根弦，弓子可以自由活動(dòng)。演奏家可以拉可以撥。不但右手可以撥，左手也可以撥;不但可以拉一根弦，也可以拉雙弦，三根弦，甚至四根弦。弓法包括跳弓，頓弓等等幾十種弓法。這樣小提琴就比同樣是弦樂(lè)的二胡靈活很多。其它樂(lè)器的發(fā)音方法相對(duì)比較單純，比如小號(hào)單簧管等只能吹奏;鋼琴豎琴只能彈奏。還沒(méi)見(jiàn)過(guò)鋼琴可以拉的，黑管可以彈的?；葜?/4維靈提琴升級(jí)

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