兩部分接觸調(diào)節(jié)原則。這一點很重要。即左手與琴的接觸點,始終保持兩個部分,其余若即若離。在拇指,食指根,按弦指尖,左掌幾者間進(jìn)行選擇。這種選擇是隨時的,自如的。不可強(qiáng)行幾部分用力接觸。也不可一點接觸,或零接觸。兩點接觸的左手,更自如,靈活,更適應(yīng)各種調(diào)要求??v橫原則。所謂縱;就是伸展,緊縮指法,伸展要求保持把位。緊縮卻可以無把位。所謂橫;就是同指按雙弦,或按指在四根弦間平移。橫的要求在于,左肘的舵式動作。練就橫向準(zhǔn)確不偏移,按指弦間能自如。小提琴的使用與保養(yǎng)以及基礎(chǔ)修理。廣州2/4維靈提琴髙級班培訓(xùn)
挑選小提琴時對音質(zhì)判斷是主要的,自己先拉一下聽聽音色是否符合自己的需要。有的琴音色宏亮、有的聲音柔和含蓄這就看自己的喜好。琴頸的手感如何、琴箱發(fā)聲的靈敏度是否出色,琴碼修削細(xì)致、琴弦間的寬度等都作為衡量一把琴的制作工藝水平??偟膩碚f琴聲發(fā)音要自然、暢通、聲音要集中、高音區(qū)聲音要宏亮、純凈,但又不能發(fā)出尖叫聲。低音區(qū)要豐滿、渾厚、四條弦的發(fā)音要均勻,傳遠(yuǎn)效果要強(qiáng)??梢酝瑫r用兩把琴放在一起統(tǒng)一調(diào)準(zhǔn)標(biāo)準(zhǔn)音高,由一個人拉同樣的一首曲子,自已來感受哪一個琴發(fā)出的聲音是你喜歡的。每一個人對音色的喜好不同,所以在挑選小提琴時還是自己親自挑選比較合適,或者叫上幾個朋友一起去。因為小提琴的音色及傳送的遠(yuǎn)近度,在拉琴的人通常比較無法聽出來。所以需要有人從旁助,站在不同的角度及距離給予其意見。寶安區(qū)購買提琴腮托墊提琴開膠及琴板破裂怎么辦?
琴馬的作用是支撐琴弦和傳遞振動。依靠琴馬的切割、成型以及其材質(zhì),可以調(diào)節(jié)出各種撓性/硬度,這很大程度上影響著聲音的音色,和對琴弓的抵抗力。所以,經(jīng)驗豐富的制琴師的專長就是對琴馬進(jìn)行精確的調(diào)整。制作琴馬形狀時,要使其面對拉弦板的一面平直,而面對指板的一面則應(yīng)是拱形的。事實上,琴馬的平坦面應(yīng)該和琴腹相互垂直,這就是為什么看上去琴馬向拉弦板一側(cè)傾斜的原因,如圖所示。這一點具有結(jié)構(gòu)和功能意義,因為在不斷調(diào)節(jié)琴弦的過程中,琴馬撓曲逐漸趨向于朝向指板的方向。而且,琴弦不得嵌入琴馬頂端太深,這樣會壓抑琴弦的發(fā)聲,所以,在e-弦下墊上一塊羊皮紙是很好的做法,也不會減弱琴弦的發(fā)音。提琴培訓(xùn),初級班,中級班,髙級班培訓(xùn)。
此外,小提琴還有一個與吉它,鋼琴,豎琴等不同的地方,就是沒有固定的音高。兩個音之間,可以有十多個過渡音。而鋼琴從C到D之間,只有一個升C鍵。由于這個區(qū)別,小提琴可以根據(jù)樂曲的需要,進(jìn)行適當(dāng)?shù)目鋸垼葑喑龅臉非貏e有感情。小提琴教育家德賓先生親自為人們表演過用小提琴模擬汽車,豬叫,喇叭等等效果,這在其它樂器上,是無法想像的。小提琴比鋼琴輕,體積小。幾乎在任何地方都可以演奏。一個人不用工具,可以攜帶四五把小提琴不成問題,而鋼琴四五個人用九牛二虎之力,也不一定能移動。人們可以把小提琴帶到花園里去,帶到河邊去,甚至帶到飛機(jī)上去。因為小提琴攜帶輕便,所以可以很多人在一起組成樂隊,一起排練,一起巡回演出。除了絕大多數(shù)的高小、初中和高中都有學(xué)校自己的交響樂隊以外,州里還組織區(qū)域性和全州性的大型青少年交響樂團(tuán)。有的樂隊可以有30-40把小提琴一起演奏,還加上各種小提琴比賽活動等。孩子學(xué)習(xí)以后大有用武之地,如一個樂隊如果有兩臺鋼琴一起演奏,就顯得擁擠;有些孩子在家學(xué)鋼琴,孤家寡人,為了參加樂隊再改學(xué)小提琴,實在有些首尾難以兼顧。弦盡可能裝直,這樣弦不易松。切忌歪斜交錯,使弦互相牽制,影響調(diào)弦。
演奏小提琴,無論什么弓法,發(fā)音須干凈利落而且音與音應(yīng)該清晰可辨。尤其快速演奏更不能拖泥帶水。做不到這點,左手可能就有問題。為提高左手的技能,學(xué)習(xí)過程中應(yīng)注重以下八條左手原則。一、保留指原則保留指在演奏中對音準(zhǔn),手型,弱指的助動,動作簡潔演奏方面等都是極其重要的,初學(xué)就應(yīng)高度重視。二、手型,指型、掌型調(diào)整原則由于在把位上每一個按指都可以有三個不同的音位,當(dāng)你接觸到這些音位時,手型、指型、掌型。也應(yīng)當(dāng)有所不同。不可千篇一律,自找苦吃。小提琴修理的簡單常識,速速收藏!佛山4/4維靈提琴腮托墊
小提琴開膠了怎么辦?小提琴的面板與邊板之間有時會因受潮而開裂。廣州2/4維靈提琴髙級班培訓(xùn)
弦枕的形狀應(yīng)能夠使琴弦之間的距離適當(dāng),而且使琴弦高出指板一個合適的高度。弦枕要制作得圓潤且無惱人的突出處,這樣演奏樂器時就十分舒適,感覺上要良好許多。另外,同樣重要的是,其凹槽的制作要能使琴弦容易在弦枕上滑動,才不會使琴弦發(fā)出嗡嗡聲。石墨是弦枕凹槽的優(yōu)先潤滑劑,因為它是黑色的,似乎能很很適合于烏木。要想使一件樂器能夠地展現(xiàn)它的音質(zhì),樂器的調(diào)整是十分關(guān)鍵的。"調(diào)整"一詞意味著有多種變化,包括:高度,或面板表面至指板假設(shè)延長后的平面的距離,這個高度決定了琴弦與琴馬之間的角度,進(jìn)而影響琴弦施加在樂器面板上的力。還有琴弦至指板的距離,它影響著琴弦的演奏性能和抵抗力。其它調(diào)整方面包括:尾枕和弦枕的形狀和高度、琴弦之間的距離和琴弦的選擇等。對樂器的聲音和演奏性能具有直接和重大影響的調(diào)整方面是:琴馬的切割、音柱的位置緊固和安裝、琴弦高出指板的高度以及琴弦的選擇和/或狀態(tài)。維靈。廣州2/4維靈提琴髙級班培訓(xùn)
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