提琴4根弦的聲音都差，具體表現(xiàn)在整體音量小，音色不好聽，發(fā)音柔軟無 力，高音不明亮，低音發(fā)木有狼音，運(yùn)弓使用大力度也不可能得到較大音量，這種類型屬于典型的工廠化普及琴，它有相當(dāng)大的數(shù)量，比例占了絕大多數(shù)。由于價(jià)格低廉是初學(xué)者們選擇的對象，但是因?yàn)槁曇艉懿睿瑖?yán)重的影響了學(xué)習(xí)者們練琴的興趣，以致半途而廢不能堅(jiān)持到底。產(chǎn)生的原因是：面板和背板的頻率匹配相差太大，低音梁與面板的配合超過范圍，音柱嚴(yán)重不合格，琴馬頻率明顯太低，面板和背板完全沒有引起應(yīng)有的振動。如果需要提高聲音質(zhì)量，其改造方法是：必須拆開面板進(jìn)行大的手術(shù)，去掉原有低音梁，尋找與面板相匹配的材料重新制作，替換不合理的音柱和琴馬，音質(zhì)就會得到很大的改善，但是工作量較大。提琴的各部分組件均對發(fā)音起到不同的作用。深圳坪山區(qū)提琴維修

小提琴音孔的作用1.由琴馬傳遞到面板的振動，可在面板上橫向傳播到上下區(qū)域，擴(kuò)大了面板的振動面積，對振動具有放大作用。這種放大作用除了與面板的弧度、厚度和木料的品質(zhì)有關(guān)之外，音孔放置位置的正確性、兩個音孔之間的距離、音孔的斜度等也起著重要的作用。2.面板的放大作用對于制作者具有極大的引誘力，琴馬雖然把琴弦的振動傳遞給面板，但同時由于它的壓力也妨礙了振動的傳播。人們就想加大兩個音孔之間的面積，使它有更大的自由振動面。但無論是加大音孔之間的距離，或者不改變上珠之間的間距，拉大下珠之間的距離改變音孔斜度以擴(kuò)大面積，這樣雖然擴(kuò)大了中間部分的面積，但由于琴弦的振動能量是有限的，因此琴馬能夠帶動馬腳下面板振動的面積也有限。結(jié)果是振動反而局限于中間區(qū)域，不能地傳播到整個琴板。推動背板的力量也更微弱，后果是琴聲柔弱膚淺、缺乏諧波和泛音，弓拉弦時響應(yīng)也不靈敏，小提琴的音色和可演奏性都受到影響。大提琴發(fā)音關(guān)鍵零部件替換提琴制作本身是一門十分精湛的技術(shù)。

拉弦板的作用就是在至琴馬一定距離的位置系住琴弦，但它還具有自然固有的振動性（敲擊拉弦板并按住琴弦時便可以聽得很清楚）。拉弦板至琴馬的距離、拉弦板的質(zhì)量以及弦尾繩的長度都會影響和調(diào)節(jié)振動的頻率，從而改變拉弦板從提琴琴身某種振動模式中吸收能量的程度。弦尾繩曾經(jīng)采用羊腸制作，現(xiàn)在也經(jīng)常這么做，但是，由于羊腸的濕度經(jīng)常變化導(dǎo)致不方便，所以采用合成材料來代替，這樣一般可以使樂器音調(diào)一致。1/4維靈金橋獎練習(xí)琴3/4維靈金橋獎髙級練習(xí)琴。

傳統(tǒng)上，指板采用的是烏木，在巴洛克時期也曾經(jīng)采用更軟的木材膠上烏木。由于生態(tài)的變化，過些年后如果重新采用這種做法也不為怪。烏木的抗磨損性能極好，并且沒有磨光情況下也有很光澤的表面。雖然它的首要作用是提供一個可以按住琴弦的表面，但由于其重量和形狀，它對于整把樂器的的振動也有很大影響。指板伸入琴身的一端因其自身的共振性也能強(qiáng)烈振動，從而很大程度上影響著樂器主體的共鳴。當(dāng)安裝一個新的指板時，如果您特別希望保持聲音不變，那么一個很好的做法就是，留心觀察指板振動時的音調(diào)。四五年沒有練小提琴如何訓(xùn)練以提高提琴水平?

安東尼奧·斯特拉迪瓦里制作的小提琴，音孔體斜度與面板的等高線基本平行，從側(cè)面觀察音孔與側(cè)板的弧形相平行。這樣安排使中間的振動區(qū)域排除了各種不利因素，所以在制作等高線時也要顧及音孔的位置。為使音孔體的形狀美觀，音孔各處的寬度要相互協(xié)調(diào)，并保持弧形的曲線流暢。與珠的連接也要做到珠聯(lián)璧合，故翅的直邊與珠連接處的尖角略微修圓些，而在端頭圓弧處保持為尖角。一些制作者在翅的直邊尖角和端頭圓弧與珠相連接的地方，各延伸一段過渡的弧線，使珠的形狀變成橢圓形或一滴水珠狀。音孔體的寬度要恰當(dāng)，過窄不僅安裝音柱困難，琴聲也會軟弱無力而且發(fā)悶。音孔偏大雖然聲音洪亮，但發(fā)澀刺耳音色不優(yōu)美。如果裂縫出現(xiàn)在不太重要的部分，例如音孔的翼部、琴板的邊緣—盡可能不要打開琴板來修理。深圳提琴發(fā)音關(guān)鍵零部件替換

小提琴面板、背板與側(cè)板之間有時會因受潮而開裂，要注意提琴維修與保養(yǎng)。深圳坪山區(qū)提琴維修

實(shí)際上琴聲的連綿不斷，除了振動在面板內(nèi)橫向傳播外，面板通過琴馬腳下的音柱把振動傳給背板，背板起振后產(chǎn)生垂直方向的回頂。與此同時側(cè)板也產(chǎn)生橫向運(yùn)動，加上琴箱內(nèi)共鳴的空氣通過音孔把振動向外傳播，從而發(fā)出洪亮而又悅耳的聲音。音孔的位置、間距和斜度是古代小提琴制作大師們經(jīng)過多代的摸索和改進(jìn)而確定的，已成為提琴制作者們必定遵循的規(guī)則。如琴頸的中軸線要與尾木塊的中線對準(zhǔn)成，更重要的是這條線必須在音孔上珠圓心所在位置處，兩等分中腰的寬度?？死啄菍W(xué)派非常重視琴頸應(yīng)該與琴馬、音柱、音梁、弦板、音孔上珠之間的區(qū)域處在一條直線上。兩個上珠離琴邊的距離要相等，兩上珠內(nèi)側(cè)弧之間的距離必須與琴馬的寬度一樣，這里的誤差常在0.5毫米之內(nèi)。深圳坪山區(qū)提琴維修

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