提琴4根弦的聲音都差，具體表現(xiàn)在整體音量小，音色不好聽(tīng)，發(fā)音柔軟無(wú) 力，高音不明亮，低音發(fā)木有狼音，運(yùn)弓使用大力度也不可能得到較大音量，這種類型屬于典型的工廠化普及琴，它有相當(dāng)大的數(shù)量，比例占了絕大多數(shù)。由于價(jià)格低廉是初學(xué)者們選擇的對(duì)象，但是因?yàn)槁曇艉懿?，?yán)重的影響了學(xué)習(xí)者們練琴的興趣，以致半途而廢不能堅(jiān)持到底。產(chǎn)生的原因是：面板和背板的頻率匹配相差太大，低音梁與面板的配合超過(guò)范圍，音柱嚴(yán)重不合格，琴馬頻率明顯太低，面板和背板完全沒(méi)有引起應(yīng)有的振動(dòng)。如果需要提高聲音質(zhì)量，其改造方法是：必須拆開(kāi)面板進(jìn)行大的手術(shù)，去掉原有低音梁，尋找與面板相匹配的材料重新制作，替換不合理的音柱和琴馬，音質(zhì)就會(huì)得到很大的改善，但是工作量較大。請(qǐng)問(wèn)入門小提琴買什么小提琴好?佛山1/8維靈提琴有哪些

小提琴的外形可以認(rèn)為是由許多弧形線條構(gòu)成的，用圓弧可以近似地畫出小提琴輪廓的草圖，但也并非都是圓弧。原始設(shè)計(jì)者先用圓規(guī)畫出各段相聯(lián)的弧，再用藝術(shù)的眼光修正和彎曲成非常終形狀的弧線。用筆和刀在制作時(shí)修改圖樣，修光修滑一條由足夠數(shù)量的圓弧所構(gòu)成的曲線。小提琴頂部和底部的曲線，就是采用經(jīng)典的設(shè)計(jì)橋拱的方法設(shè)計(jì)的，也有人認(rèn)為像籃子提把的形狀。琴板弧度的形狀像垂鏈線，旋首則是仿照古希臘柱子上優(yōu)美的螺旋形設(shè)計(jì)的。當(dāng)然，除去使用圓弧之外，也可能采取一些其他的線條。圓規(guī)和直尺既是古代幾何學(xué)家又是中世紀(jì)建筑學(xué)家的工具，也是設(shè)計(jì)樂(lè)器的工具。一般的樂(lè)器設(shè)計(jì)者，試著在不同的位置處安放圓心和圓弧，經(jīng)多次試驗(yàn)畫出樂(lè)器的輪廓。但大師級(jí)的樂(lè)器設(shè)計(jì)者是經(jīng)過(guò)縝密的構(gòu)思后，才設(shè)計(jì)出既美觀而又符合演奏要求的外形，同時(shí)還周密地考慮到內(nèi)外的一致性，以及聲學(xué)的諧和性，使制作的提琴不僅外形優(yōu)美、演奏方便，更重要的是具有動(dòng)聽(tīng)而又感人的音色，洪亮而又豐滿的力度，極具穿透力的音量和抑揚(yáng)頓挫控制如意的品質(zhì)。羅湖區(qū)1/4維靈提琴有哪些如果裂縫出現(xiàn)在不太重要的部分，例如音孔的翼部、琴板的邊緣—盡可能不要打開(kāi)琴板來(lái)修理。

在第6種類型的基礎(chǔ)上把琴邊框的振動(dòng)頻率也調(diào)動(dòng)起來(lái)，使其整個(gè)琴箱通體產(chǎn)生強(qiáng)烈共振，擴(kuò)大了振動(dòng)面積增加了泛音，使聲音更加美好余音猶在。這種情況在制琴之前就要充分考慮多方因素，采取相應(yīng)的措施和手段就能達(dá)到完美的境地。任何事物都有規(guī)律性，只要知道了產(chǎn)生的原因，堅(jiān)持不懈的努力就能找出解決的方法，在沒(méi)有了解原因之前無(wú)論采取什么辦法都不能得到滿意的效果。往往有很多神秘的東西是人們難以發(fā)現(xiàn)的旁門左道，其方法以致使人無(wú)法理解和高深莫測(cè)，其實(shí)只要了解其中的道理，認(rèn)真推敲還是來(lái)源于物理學(xué)的科學(xué)理論，只是人們沒(méi)有引起足夠的重視和聯(lián)想，更沒(méi)有把它運(yùn)用到提琴制作上來(lái)，以致久久不能揭開(kāi)這層神秘面紗，導(dǎo)致世界名琴高不可攀的現(xiàn)狀。

有時(shí)人們也會(huì)偶然做出較好的聲音，碰巧得到了正確的振動(dòng)頻率，由于不知道原因所在以致不能復(fù)制，更不要說(shuō)對(duì)聲音的制作進(jìn)行設(shè)計(jì)，這就要靠我們?nèi)ハ鹿Ψ蛘以?，為什么相同的材料、型狀和尺寸?huì)產(chǎn)生不相同的結(jié)果，它們的區(qū)別在哪里？然后怎樣去解決？本文在這里只作了一個(gè)粗略的概括，其秘籍總結(jié)下來(lái)只有兩個(gè)字：共振。以它為**進(jìn)行展開(kāi)就能收到意想不到的效果，把這個(gè)原理運(yùn)用到其他樂(lè)器上同樣能產(chǎn)生非常好的結(jié)果。更深入的東西需要自己去理會(huì)和實(shí)踐，這里只能起一個(gè)指導(dǎo)性的作用，希望提琴制作者們改變以前的常規(guī)意識(shí)，走出書(shū)本知識(shí)的羈絆，一定能夠提高人們的制琴水平。你為什么喜歡大提琴呢?

提琴是小提琴演奏中的一個(gè)環(huán)節(jié)，正確的姿勢(shì)是把小提琴放在鎖骨上，用左下鄂將它夾住，尾板對(duì)準(zhǔn)喉嚨中間，琴身與人的肩膀構(gòu)成45度角，但是在演奏中，有些人對(duì)持琴不太重視，往往用下鄂夾琴，這樣會(huì)使演奏者感到不舒適，會(huì)產(chǎn)生僵硬的感覺(jué)。還有琴頭過(guò)于偏低，琴頭過(guò)低就會(huì)給左手增加重量，弓子也容易滑向指板。關(guān)于演奏時(shí)琴頭的高度問(wèn)題，高一點(diǎn)比低一點(diǎn)好。高的琴頭可以把提琴的重量倒向脖子和戶膀，演奏高把位時(shí)還比較容易。就持琴而言，切記不要使用蠻勁和任何強(qiáng)制性的力量來(lái)破壞自然環(huán)境、連續(xù)的平衡關(guān)系和平衡系統(tǒng)。對(duì)于一些脖子長(zhǎng)的人來(lái)講，使用肩墊是解決問(wèn)題的辦法，但一定要注意肩墊的形狀，形狀要正確，在演奏中不是所有的人都采用肩墊，對(duì)于脖子短的人來(lái)說(shuō)不用肩墊效果更好。手工制琴不僅是對(duì)耐心和技巧的考驗(yàn)，更是需要時(shí)間沉淀的產(chǎn)物。羅湖區(qū)1/4維靈提琴有哪些

Adam Hurst的大提琴，用“新古典音樂(lè)”的標(biāo)簽，似乎不足以概括。佛山1/8維靈提琴有哪些

提琴G弦聲音尚可比較渾厚，E弦聲音不明亮，音色差發(fā)音不敏感，整體音量較小缺乏力度，高把位音量衰減嚴(yán)重，這種類型也占了較大比例。產(chǎn)生的原因是：低音梁與面板匹配相差很小或者合適，但面板與背板頻率配合相差還大，音柱和琴馬的自身頻率太低，造成面板和背板振動(dòng)較弱。如果要提高音質(zhì)，替換合適的音柱和琴馬就可以明顯的得到改善，不需要拆開(kāi)琴箱，比第一種類型要少很多工作。提琴低音發(fā)木不渾厚有狼音，高音明亮有力度但發(fā)尖，發(fā)音窄而細(xì)，缺乏寬廣度和美感，此種類型占了一定的比例。產(chǎn)生的原因是：低音梁與面板的配合相差較大，音柱自身頻率不對(duì)，但是琴馬的頻率合適，面板振動(dòng)較好背板振動(dòng)差。這種情況需要拆開(kāi)面板更換合適的低音梁，尋找合適的材料重新做一根音柱，只有琴馬可以保持原狀或者稍加調(diào)整即可，就能改變?cè)瓉?lái)的聲音明顯，工作量同樣較大。佛山1/8維靈提琴有哪些

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