淺浮雕：淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，平面感較強(qiáng)，更大程度地接近于繪畫形式。它主要不是靠實(shí)體性空間來(lái)營(yíng)造空間效果，而更多地利用繪畫的描繪手法或**、錯(cuò)覺等處理方式來(lái)造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強(qiáng)浮雕適合于載體的依附性。美索不達(dá)米亞的古亞述人，大概是**善長(zhǎng)于用此手段進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的藝術(shù)家。在一系列的“亞述人狩獵圖”中，他們很好地運(yùn)用淺浮雕手法，富有節(jié)奏感和韻律感地表現(xiàn)出充滿生氣的藝術(shù)形象，并以復(fù)雜的動(dòng)勢(shì)貼切地展現(xiàn)出人物和動(dòng)物的內(nèi)在情感。浮雕空間壓縮程度的選擇，通常要考慮表現(xiàn)對(duì)象的功能、主題、環(huán)境位置和光線等因素，其中環(huán)境與光線因素起著決定性作用。優(yōu)良的雕塑家總能很好地處理這些關(guān)系，從而使作品達(dá)到良好的視覺效果。淺浮雕是單層次雕像，內(nèi)容比較單一；福建大型浮雕哪家好

佛教藝術(shù)的傳入給中國(guó)的浮雕藝術(shù)注入了新鮮的血液，石窟造像的興起為浮雕藝術(shù)在中國(guó)大地上的發(fā)展提供了廣闊的舞臺(tái)。飛天形象的出現(xiàn)和演變，顯示了中國(guó)藝術(shù)家對(duì)外來(lái)文化的創(chuàng)造性接受。其飄逸的動(dòng)勢(shì)以及極富節(jié)奏和韻律感的飄帶，體現(xiàn)了中國(guó)浮雕以線造型為主的風(fēng)格。三度空間所特有的體積感、重量感，在這一時(shí)期的浮雕上顯現(xiàn)出增進(jìn)表達(dá)深度和造就凝重氣氛的優(yōu)勢(shì)。魏晉的飛天浮雕形式，初步表現(xiàn)出對(duì)深度的探索。魏晉浮雕藝術(shù)所取得的**重要的突破，在于它把以往那種近乎于平面的線刻形態(tài)，發(fā)展成突出主體的豐滿浮雕。這里所表露的、出于顯示統(tǒng)治者的威嚴(yán)和佛的莊重之需要的對(duì)“體量”的興趣，使天王、力士造像隨后大為地繁榮起來(lái)。多置于石窟外壁的力士造型，總處在光線與陰影的變幻中，因此淺浮雕顯然不如近乎圓雕的高浮雕裝飾更為適合。云南大型浮雕制作石雕照壁的雕刻并不是圓雕，而是浮雕。

浮雕雕塑的特點(diǎn)：浮雕是雕琢師常用的一種技法，是指在平面上雕出突起的外型，在平面上表現(xiàn)出平面感的一種雕琢技法。浮雕是雕塑與繪畫相分離的產(chǎn)物。用緊縮的方法來(lái)處置作品，靠等要素來(lái)表現(xiàn)三維空間，并只供一面或兩面觀看。依據(jù)外表凸出水平的不同，浮雕又分為"高浮雕"和"淺浮雕雕塑雕琢辦法雕塑雕琢辦法圓雕圓雕又稱平面雕。相比浮雕，它是能夠多方位、多角度觀賞的三維平面雕塑，是雕琢藝術(shù)在雕件上的整體表現(xiàn)，欣賞者能夠從不同角度看到物體的各個(gè)面。圓雕請(qǐng)求雕琢師從前、后、左、右、上、中、下停止雕琢，比方有詳細(xì)與籠統(tǒng)等等。雕塑雕琢辦法雕塑雕琢辦法透雕在浮雕的根底上，鏤空其背景局部，叫做透雕。一種是在浮雕的根底上，鏤空背景局部，分為單面雕和雙面雕，帶有邊框的稱"鏤空花板另一種是介于圓雕和浮雕之間的一種雕塑方式，也稱凹雕，鏤空雕。鏤空雕也屬于透雕的一種。

浮雕是雕塑與繪畫分離的產(chǎn)物，用緊縮的方法來(lái)處置對(duì)象，靠等要素來(lái)表現(xiàn)三維空間，并只供一面或兩面觀看。青石浮雕普通是隸屬在另一平面上的，因而在建筑上運(yùn)用更多，用具器物上也經(jīng)常能夠看到。由于其緊縮的特性，所占空間較小，所以適用于多種環(huán)境的裝飾。近年來(lái)，它在城市美化環(huán)境中占了越來(lái)越重要的位置。浮雕在內(nèi)容、方式和材質(zhì)上與圓雕一樣豐厚多彩。作為雕塑藝術(shù)的品種之一，浮雕首先表現(xiàn)出雕塑藝術(shù)的普通特征，即它的審美效果不但訴諸視覺而且觸及觸覺。與此同時(shí)，它又能很好地發(fā)揮繪畫藝術(shù)在構(gòu)圖、題材和空間處置等方面的優(yōu)勢(shì)，表現(xiàn)圓雕所不能表現(xiàn)的內(nèi)容和對(duì)象。譬如事情和人物的背景與環(huán)境、敘事情節(jié)的連續(xù)與轉(zhuǎn)機(jī)、不同時(shí)空視角的自在切換、復(fù)雜多樣事物的交叉和堆疊等。平面上的雕鑿與塑造，使浮雕能夠綜合雕塑與繪畫的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，堅(jiān)持手法上的多樣性和多樣化。二維空間中的縮減，陪襯主體形象的背景描寫或虛擬，使浮雕的塑造言語(yǔ)比之其它雕塑特別是圓雕，具有更強(qiáng)的敘事性同時(shí)也不失普通雕塑的表現(xiàn)性。浮雕的空間構(gòu)造可以是三維的立體形態(tài)，也可以兼?zhèn)淠撤N平面形態(tài)；

除了觀賞性的石雕照壁之外，石雕照壁還有另一種觀賞性，就是擺放在佛寺里面，廟宇、佛寺也會(huì)出現(xiàn)石雕照壁的身影。在這里，石雕照壁也有觀賞性的，一般會(huì)雕刻眾多的佛像在上面，騰云駕霧之間，似乎看到佛祖降臨人間。而有時(shí)候在寺廟當(dāng)中也會(huì)出現(xiàn)一些記述性的石雕照壁，比如記錄對(duì)寺廟的捐贈(zèng)，佛祖流傳下來(lái)的故事等等，這樣的石雕照壁會(huì)以一組又一組的圖畫的內(nèi)容展現(xiàn)出來(lái)，感覺像是在記錄一件事情，一個(gè)故事。當(dāng)然了，記述性的石雕照壁不只只是在寺廟當(dāng)中會(huì)出現(xiàn)，一些建筑物上也會(huì)雕刻。在古代，一些官方修建的建筑物的旁邊，就經(jīng)常出現(xiàn)這種類型的石雕照壁。而如今，在旅游景點(diǎn)就經(jīng)常能夠看到?？梢哉f，如今的石雕照壁，功能是被放大了。石雕照壁除了這兩種類型之外，和其他類型的建筑物的區(qū)別就是墻壁上的圖案是通過雕刻獲得的，也就是說是用石頭雕刻而成的，其制作材料是石頭，而不是普通的磚頭。除此之外，和擺放在家門口的獅子這些擺件不同，石雕照壁的雕刻并不是圓雕，而是浮雕。也就是說，這是一種表面性的雕刻，而不是立體的雕刻，圖案只是在表面呈現(xiàn)，而不是雕刻出來(lái)一條立體的龍。砂巖浮雕背景墻具備環(huán)保、防寒防潮、隔音抗裂、隔熱阻燃、無(wú)輻射的特點(diǎn);云南山門牌坊浮雕公司

相比浮雕，它是能夠多方位、多角度觀賞的三維平面雕塑，是雕琢藝術(shù)在雕件上的整體表現(xiàn)。福建大型浮雕哪家好

高浮雕由于起位較高、較厚，形體壓縮程度較小，因此其空間構(gòu)造和塑造特征更接近于圓雕，甚至部分局部高浮雕處理完全采用圓雕的處理方式。高浮雕往往利用三維形體的空間起伏或夸張?zhí)幚恚纬蓾饪s的空間深度感和強(qiáng)烈的視覺沖擊力，使浮雕藝術(shù)對(duì)于形象的塑造具有一種特別的表現(xiàn)力和魅力。法國(guó)巴黎戴高樂廣場(chǎng)凱旋門上的聞名建筑浮雕《1792年的出發(fā)》，是高浮雕的杰作。藝術(shù)家將圓雕與浮雕的處理手法加以成功的結(jié)合，充分地表現(xiàn)出人物相互疊錯(cuò)、起伏變化的復(fù)雜層次關(guān)系，給人以強(qiáng)烈的、撲面而來(lái)的視覺沖擊感。福建大型浮雕哪家好