隨著紀(jì)錄片的專業(yè)化、多元化發(fā)展，它與另一種節(jié)目形式——專題片的關(guān)系也越來越引發(fā)關(guān)注。紀(jì)錄片的邊界問題起先發(fā)生在西方，西方的紀(jì)錄片邊界問題主要探討的是紀(jì)錄片與“虛構(gòu)類藝術(shù)”如電影、故事片等這些類型的區(qū)別。由于我國電視臺架構(gòu)的獨(dú)特性，導(dǎo)致我國的紀(jì)錄片與虛構(gòu)類藝術(shù)涇渭分明，但與同屬非虛構(gòu)類型的專題片常常產(chǎn)生混淆。紀(jì)錄片產(chǎn)生于19世紀(jì)末的歐洲，世界上**早的影像片就是以紀(jì)錄片的形式出現(xiàn)的。1895年，在大發(fā)明家愛迪***明“電影視鏡”之后，法國的盧米埃爾兄弟受縫紉機(jī)的啟發(fā)發(fā)明了活動(dòng)電影機(jī)，拍攝記錄下12段真實(shí)的生活影像，并于當(dāng)年12月28日在巴黎卡普辛大道14號大咖啡館的印度廳內(nèi)正式公映?？醇o(jì)錄片的意義是什么？惠城紀(jì)錄片劇本

    數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展,使記錄設(shè)備日益小型化、個(gè)人化,攝、錄、編剪可以很輕松地由一個(gè)人一個(gè)完成,制作人可以更從容更自如地記錄原汁原味的生活實(shí)態(tài),它所帶來的變化可能是創(chuàng)新性的。吳文光說,這是他夢寐以求的個(gè)人方式,拿著像筆一樣小巧的DV機(jī),他可以像作家寫作一樣做紀(jì)錄片,他甚至開始用DV機(jī)來做日記。這種變化已經(jīng)促使許多業(yè)外人不斷進(jìn)入紀(jì)錄片的制作行列,這意味著很多新的可能性。紀(jì)錄片在前進(jìn),但紀(jì)錄片的市場卻在萎縮。比起90年代初的一派繁榮,如今的紀(jì)錄片似乎長時(shí)間地處于低谷狀態(tài)。中國紀(jì)錄片幾乎沒有**基礎(chǔ),這是一些紀(jì)錄片制作者的共識。好雄辯的證據(jù)就是紀(jì)錄片沒人放也沒人看了。其實(shí)紀(jì)錄片不能成為收視的熱門,在國外也是正常的,即使傳媒發(fā)達(dá)如法國也只有一家電視臺專放紀(jì)錄片。但以中國紀(jì)錄片已經(jīng)取得的成績,以大眾對現(xiàn)實(shí)的關(guān)注程度,它實(shí)在不應(yīng)該受到如此冷遇。市場化作為紀(jì)錄片欄目扎實(shí)生存根系、擴(kuò)大發(fā)展空間的命脈,已被業(yè)界普遍認(rèn)可。雖然部分強(qiáng)勢媒體對此已做出了有益的嘗試,但對于一個(gè)欄目欲保持旺盛生命力與持久魅力而言,還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。要想讓紀(jì)錄片欄目走得更好、更遠(yuǎn)。 龍門制作紀(jì)錄片制作如何判斷一部紀(jì)錄片的優(yōu)劣？

***化紀(jì)錄片時(shí)期（1958—1977年）這一時(shí)期，中國電視紀(jì)錄片在觀念上依附于***，在形態(tài)上則依附于其他的電視節(jié)目。由于受社會(huì)***因素的影響，電視紀(jì)錄片幾乎都染上了***化色彩。***化紀(jì)錄片在語言上顯得空洞，在題材上出現(xiàn)雷同，在風(fēng)格上則是單一，缺少甚至可以說幾乎沒有人性色彩和人文精神。而由于技術(shù)局限和觀念作用所導(dǎo)致的聲畫剝離的影片形態(tài)，使得這一時(shí)期的紀(jì)錄片出現(xiàn)濃重的灌輸味。因此，這一時(shí)期的電視紀(jì)錄片雖然負(fù)載重要的職能、有著相當(dāng)?shù)牡匚唬珜?shí)際上并沒有起多大作用。

事實(shí)上，中國對紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)已經(jīng)連續(xù)出臺了若干促進(jìn)紀(jì)錄片發(fā)展的扶持和激勵(lì)政策，以央視紀(jì)錄頻道為首的專業(yè)紀(jì)錄片頻道也已開設(shè)幾年，各大衛(wèi)視也在黃金檔播起了紀(jì)錄片。其實(shí)紀(jì)錄片的“出路”越來越寬，只要整合好創(chuàng)作力量、匯集紀(jì)錄片資源、提供播放平臺，應(yīng)該說中國紀(jì)錄片就會(huì)有更大的發(fā)展空間和更優(yōu)的發(fā)展環(huán)境。除此之外，對于現(xiàn)有框架內(nèi)的大多數(shù)命題作文，即使不能大幅度調(diào)整選題，但“視角”的變化也會(huì)有助于提升觀眾的視聽體驗(yàn)，以及給現(xiàn)實(shí)存檔時(shí)的豐富性。國內(nèi)紀(jì)錄片的發(fā)展不能指望某種類型突然火熱，然后“通吃”，這本來也不符合類型化發(fā)展的思路?；膺@一矛盾的途徑可能還需要更多人來探索，但可以盡量讓不同的制作單位、導(dǎo)演及其他創(chuàng)作者各自發(fā)揮其特長和興趣，分別去研究、籌劃和攻占，讓每個(gè)垂直類型都有其擅長的團(tuán)隊(duì)。紀(jì)錄片人眼中的中國與實(shí)際的中國有多大的重合度？紀(jì)錄片導(dǎo)演李成才說：“怎么才能讓紀(jì)錄片表達(dá)豐富而廣袤的中國、悠久而沉重的中國、農(nóng)耕又工業(yè)的中國、傳統(tǒng)又現(xiàn)代的中國？這需要更多紀(jì)錄片人的努力，其中這里重要的一股力量是中國各個(gè)行業(yè)領(lǐng)域的電視人。”我國電視紀(jì)錄片的發(fā)展歷程研究。

隨著紀(jì)錄片行業(yè)發(fā)展越來越完善，以及現(xiàn)在紀(jì)錄片開始慢慢的受到歡迎，能創(chuàng)造越來越多的利益，越來越多的企業(yè)或者個(gè)人愿意投資紀(jì)錄片。讓越來越多的創(chuàng)作者能無后顧之憂的拍片，這也是這幾年來中國紀(jì)錄片發(fā)展迅速的主要原因之一。國際投資的主要來源為：國際電影節(jié)以及紀(jì)錄片節(jié)，各大電視臺文化基金與藝術(shù)基金。在紀(jì)錄片行業(yè)常有八大國際紀(jì)錄片節(jié)之說，除此以外還有**小小上百個(gè)其他國際電影節(jié)。境外電影節(jié)在很長一段時(shí)間是中國**紀(jì)錄片創(chuàng)作者**看重也是***的獲得創(chuàng)作資金的方式。若是能在國際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，不但能收獲豐厚的獎(jiǎng)金，還能帶來好的名聲從而幫助創(chuàng)作者獲得更多的支持。同時(shí)，各大基金會(huì)也是**紀(jì)錄片創(chuàng)作者們趨之若鶩的地方，若是能得到基金會(huì)的支持，在很長一段時(shí)間將不會(huì)為拍攝資金所煩惱，且版權(quán)會(huì)在創(chuàng)作者本人手中。這是很多紀(jì)錄片導(dǎo)演想要行走的一條方便之路。但由于名額有限，所以大多國際基金很難申請到，這又讓創(chuàng)作者們不得不回到國內(nèi)繼續(xù)找投資。隨著中國觀眾紀(jì)錄片觀影習(xí)慣慢慢的養(yǎng)成，且因?yàn)槲镔|(zhì)的滿足讓越來越多的中國人開始追求精神生活，觀看紀(jì)錄片成為越來越多人的選擇，而不再是像以前般忽視。當(dāng)代中國紀(jì)錄片的創(chuàng)作現(xiàn)狀與未來發(fā)展。傳記紀(jì)錄片劇本

教你正確認(rèn)識什么是紀(jì)錄片！惠城紀(jì)錄片劇本

一個(gè)是名稱的問題。在紀(jì)錄片的發(fā)展歷程中，出現(xiàn)過很多不同的類型。國外研究者會(huì)把紀(jì)錄片（Documentary）、紀(jì)實(shí)電影、人類學(xué)紀(jì)錄片、***宣傳片、真實(shí)電影、直接電影等多個(gè)不同的類型統(tǒng)稱為非劇情片。而在中國，我們則是統(tǒng)稱為紀(jì)錄片，也就是一種廣義上的紀(jì)錄片。另一個(gè)是變化發(fā)展的問題。從電影誕生到現(xiàn)在的一百多年里，人類的社會(huì)生活和對世界的認(rèn)識，發(fā)生了許多重大的變革，而主要以此為表現(xiàn)對象的紀(jì)錄片，當(dāng)然也會(huì)隨之演變和發(fā)展。所以，在我看來，紀(jì)錄片的概念不是固定不變的，它是一個(gè)在不斷變化、融合和發(fā)展的概念。從無聲到有聲，從黑白到彩色，從膠片到數(shù)字，影像的制作技術(shù)手段在發(fā)展；從記錄到新聞，從宣傳到思考，影像的創(chuàng)作手段在發(fā)展；從街頭到電影院，從電視臺到網(wǎng)絡(luò)，從電腦到手機(jī)，影像的傳播方式也在發(fā)展。這些發(fā)展持續(xù)地更新著我們對紀(jì)錄片的認(rèn)識和定義，同時(shí)也給我們的紀(jì)錄片創(chuàng)作帶來了更多的可能性?，F(xiàn)在，你可以自由地使用各種技術(shù)和藝術(shù)手段來制作你的影片，并在多種傳播媒介上以多種不同的形態(tài)播放。所以，很多影像機(jī)構(gòu)已經(jīng)更簡單直接地用『虛構(gòu)影片』和『非虛構(gòu)影片』來作為劃分影片類型的標(biāo)準(zhǔn)?；莩羌o(jì)錄片劇本

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