好的電影是將一個(gè)好的故事帶給觀者的；而一個(gè)好的紀(jì)錄片是為我們展開(kāi)了歷史的畫卷，讓我們自己去領(lǐng)閱獨(dú)特的文化和自我的反思的。既然是這樣我們就可以初步的得出一些結(jié)論，紀(jì)錄片能帶給我們一些關(guān)于民族的文化和對(duì)人類自己的反思的作用。還有的就是一些對(duì)我們?nèi)祟愖约盒袨榈囊恍┓此?，像什么關(guān)于東北豹的紀(jì)錄片，在自己和孩子都被獵人逮住了之后，寧可自己咬死自己的孩子，也不要讓它活在枷鎖之下，是一種嚴(yán)格的母愛(ài)，更能彰顯我們?nèi)祟愋袨榈凝}齪了嗎？紀(jì)錄片是記實(shí)的，它就像是一根細(xì)小的繡花針，時(shí)時(shí)刻刻得刺痛我們的皮膚，讓我們了解這個(gè)世界，探究其真相。如何給正確地給紀(jì)錄片打分?龍門拍攝紀(jì)錄片戶外

由于早期中國(guó)**紀(jì)錄片處于一種非常冷門的狀態(tài)，很少有機(jī)構(gòu)愿意為**紀(jì)錄片投資，大部分的創(chuàng)作者都通過(guò)自籌款的方式來(lái)拍攝。專業(yè)的**紀(jì)錄片人非常少，大部分人有著機(jī)械制造師、醫(yī)生、大學(xué)教師、工程師等職業(yè)身份。因此，展現(xiàn)在大眾面前的**紀(jì)錄片的視角就非常豐富。有的觀察身邊的普通老百姓，有的在某一個(gè)行業(yè)進(jìn)行深度挖掘，有的對(duì)一些特殊的人群進(jìn)行紀(jì)錄。因?yàn)閯?chuàng)作者身份的多元化，**紀(jì)錄片的題材豐富多彩，視角獨(dú)特，具有很強(qiáng)的故事性?？梢哉f(shuō)，**紀(jì)錄片就是紀(jì)錄片的一條腿，而另外一條腿是體制內(nèi)紀(jì)錄片。在中國(guó)紀(jì)錄片行業(yè)，這兩條腿同時(shí)走路，才讓紀(jì)錄片之路走得越來(lái)越快，越來(lái)越穩(wěn)?？上У氖谴蟛糠?*紀(jì)錄片創(chuàng)作者在很長(zhǎng)一段時(shí)間都處于非常艱難的狀態(tài)。作為**紀(jì)錄片創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，經(jīng)濟(jì)動(dòng)力是**重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，這決定了他們是否能完成作品以及是否能進(jìn)行一個(gè)很好的發(fā)行？對(duì)中國(guó)的**紀(jì)錄片人來(lái)說(shuō)，他們的資金來(lái)源一般分為兩大部分：國(guó)內(nèi)資金以及國(guó)際投資。人物紀(jì)錄片創(chuàng)作什么是紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)?

現(xiàn)如今，我國(guó)正處于新媒介時(shí)代背景下，影像傳播環(huán)境在不斷變化，審美客體、主體也與往常截然不同，這是造成影像傳播審美特征變化的主要原因，對(duì)紀(jì)錄影像的表達(dá)來(lái)說(shuō)有直接影響。此外，創(chuàng)作者還將視覺(jué)節(jié)奏、藝術(shù)展現(xiàn)、內(nèi)在故事及形式邏輯進(jìn)行結(jié)合，創(chuàng)建出情感豐富的電視紀(jì)錄節(jié)目。關(guān)注受眾心聲，創(chuàng)建個(gè)性化影像空間。媒介環(huán)境學(xué)具有貼近性，這是影像傳播產(chǎn)生審美特征變化的原因之一，它使電視紀(jì)錄片真正實(shí)現(xiàn)了個(gè)性化發(fā)展，同時(shí)對(duì)人們生活中的環(huán)境因素和社會(huì)因素也具有較大影響。媒介環(huán)境學(xué)視野下的電視紀(jì)錄片為人們呈現(xiàn)出了更具特征及更加細(xì)化的電視節(jié)目，其運(yùn)用新穎、獨(dú)特的宣傳方式出現(xiàn)在大眾視野中，為我國(guó)電視紀(jì)錄片未來(lái)的發(fā)展奠定了良好的發(fā)展基礎(chǔ)。此外，電視紀(jì)錄片具有一定的靈活性及復(fù)雜性，媒介環(huán)境學(xué)的出現(xiàn)使電視紀(jì)錄片的靈活性和復(fù)雜性得以有效體現(xiàn)。由此可見(jiàn)，在媒介環(huán)境學(xué)視野下的電視紀(jì)錄片不僅符合受眾心理，還促進(jìn)了電視紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

剪輯紀(jì)錄片要注意什么？1、盡量保留真實(shí)環(huán)境的同期聲同期聲是指拍攝畫面的同時(shí)錄制的聲音，它可以起到彌補(bǔ)畫面的不足、增強(qiáng)影片的生動(dòng)性、強(qiáng)化影片真實(shí)感的作用。這樣的同期聲能夠強(qiáng)化影片的真實(shí)感、可信度和親和力，使觀眾感覺(jué)像是置身在當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景中一樣，一些日常比較常見(jiàn)的聲音也會(huì)讓觀眾倍感親切，拉近影片和觀眾之間的距離。2、若歷史影像不符合畫幅比例，需要調(diào)整紀(jì)錄片中的素材有一部分來(lái)自于拍攝，可能還有一部分關(guān)乎歷史的題材，就需要去尋找歷史影像資料作為素材，剪輯好放進(jìn)影片中。有的時(shí)候就會(huì)碰見(jiàn)一些問(wèn)題，例如老舊影像資料的畫幅比通常都是4:3，而我們現(xiàn)在更多使用的都是16:9的比例，這時(shí)畫面就會(huì)出現(xiàn)有黑邊的狀況，類似這個(gè)鏡頭。3、選擇好能直接表現(xiàn)旁白的鏡頭，省略掉一些邏輯過(guò)程在選擇畫面時(shí)，需要盡量貼合人物旁白去上，省略掉一些邏輯過(guò)程，這個(gè)邏輯過(guò)程不是很好理解，但是很多剪輯師在剪的時(shí)候都會(huì)有這個(gè)錯(cuò)誤，我舉個(gè)例子，按照剪輯師剪輯宣傳片或者其他類型片子的思維來(lái)說(shuō)，通常我們都會(huì)去考慮邏輯問(wèn)題，也就是上個(gè)鏡頭和下個(gè)鏡頭內(nèi)容、時(shí)間、空間上的邏輯是否順暢。 如何判斷一部紀(jì)錄片的優(yōu)劣？

從紀(jì)錄片的功能來(lái)說(shuō)，大千世界都可以作為其記錄對(duì)象，題材的選擇也應(yīng)該遠(yuǎn)比現(xiàn)在豐富。而且對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，雖然每一個(gè)人選擇題材的時(shí)候都有個(gè)性化的因素在影響，但題材的選擇決定于他人（領(lǐng)導(dǎo)、投資人、項(xiàng)目決策人），或者必須在一定的框架之內(nèi)進(jìn)行的操作。一方面，國(guó)內(nèi)的電視機(jī)構(gòu)生產(chǎn)大多受制于主流價(jià)值形態(tài)的約束，可以操作的空間較小。**電視臺(tái)紀(jì)錄片導(dǎo)演魏斌曾說(shuō)：“我可以去拍一個(gè)勞動(dòng)模范，也可以去拍錢學(xué)森，但是我辦這個(gè)欄目我就去拍錢學(xué)森；我可以去拍鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)家發(fā)明飛機(jī)的小過(guò)程，也可以拍航天飛機(jī)發(fā)射的過(guò)程，我還是去拍航天飛機(jī)?！绷硪环矫妫瑢?duì)于**創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，雖然近年來(lái)各大節(jié)展或者提案大會(huì)提供了不少機(jī)會(huì)，但能獲得投資并能**終進(jìn)入大眾視野的，依然是鳳毛麟角。而且提案這種行為，與西方紀(jì)錄片的歷史沿革與產(chǎn)業(yè)環(huán)境密不可分，是多種因素聯(lián)合作用下的產(chǎn)物，在中國(guó)還沒(méi)有完全的本土化，真正的創(chuàng)作者和投資方之間實(shí)際上是有壁壘的。而在中國(guó)，無(wú)論是每小時(shí)的平均制作費(fèi)，還是電視臺(tái)的外包節(jié)目預(yù)算比例，還是有意愿投資紀(jì)錄片的基金會(huì)或個(gè)人數(shù)量，均與國(guó)際上有較大差距。我國(guó)電視紀(jì)錄片的發(fā)展歷程研究?；莩菂^(qū)城市紀(jì)錄片方案

紀(jì)錄片敘事結(jié)構(gòu)詳細(xì)分類及特點(diǎn)。龍門拍攝紀(jì)錄片戶外

平列與漸進(jìn):電視紀(jì)錄片的兩種結(jié)構(gòu)思維如果說(shuō)紀(jì)錄片是一種“發(fā)現(xiàn)”的藝術(shù),那么它同時(shí)又是一種“敘事”的藝術(shù)、“結(jié)構(gòu)”的藝術(shù)。在電視紀(jì)錄片中,結(jié)構(gòu)是敘事的具體化和意義化,敘事要通過(guò)結(jié)構(gòu)才能流暢地表達(dá)作者的審美感知。所以,確立結(jié)構(gòu),也就是確立展開(kāi)和完成敘事的方式和意義。電視紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)由于構(gòu)建結(jié)構(gòu)主體的不同而導(dǎo)致結(jié)構(gòu)樣式多種多樣。不過(guò),任何結(jié)構(gòu)都是人們思維的結(jié)果,而對(duì)結(jié)構(gòu)思維的考察和研究,或許能夠給我們理解和把握電視紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)帶來(lái)捷徑性的東西。結(jié)構(gòu)思維是行文思維階段將生成的時(shí)間性、空間性材料轉(zhuǎn)化為一維的、線性的語(yǔ)言鏈和語(yǔ)言流的思維過(guò)程。結(jié)構(gòu)思維的目的在于通過(guò)語(yǔ)言和材料的敘述創(chuàng)造一個(gè)擬自然的時(shí)空結(jié)構(gòu)和邏輯結(jié)構(gòu),讓人清晰明白,便于理解和把握。而達(dá)到這種狀態(tài)的結(jié)構(gòu)思維則是平列結(jié)構(gòu)思維與漸進(jìn)結(jié)構(gòu)思維。 龍門拍攝紀(jì)錄片戶外

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