在之后100多年的發(fā)展歷程中，經(jīng)過了一個又一個發(fā)展階段，紀(jì)錄片承載了不同的歷史使命。本文所要探討的紀(jì)錄片與專題片的邊界問題，是以我國當(dāng)前的融媒體環(huán)境和電視臺架構(gòu)為背景的，所以就從我國紀(jì)錄片起源談起。我國的紀(jì)錄片興起于20世紀(jì)初，在戰(zhàn)火紛飛的年代，我國紀(jì)錄片自誕生以來就承載著極強的社會功能：記錄***事實、呼吁救亡啟蒙、鼓舞軍民士氣。新中國成立后，紀(jì)錄片又擔(dān)負起歌頌建設(shè)成就、弘揚模范人物事跡的重任；20世紀(jì)80年代之后，電視媒介迅速崛起，為大型紀(jì)錄片的傳播提供了媒介支撐，歌頌中華大好河山的紀(jì)錄片是這一時期的**。同時也應(yīng)運而生一些以記錄小人物為主要內(nèi)容的“小而美”紀(jì)錄片。編導(dǎo)紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)分類方式。仲愷人文紀(jì)錄片跟拍

美感時尚，讓內(nèi)容與形式在新媒介中融合以數(shù)字技術(shù)為基礎(chǔ)的紀(jì)錄片，不僅*要從技術(shù)的角度去看待，更要從美學(xué)的角度去考量。在新媒介環(huán)境下新技術(shù)的運用，不只產(chǎn)生了國產(chǎn)紀(jì)錄片強烈的沖擊力，更增加了藝術(shù)想像的無限可能。國產(chǎn)紀(jì)錄片創(chuàng)作群體已形成了自己**的思維方式，他們正用特殊的敏感和責(zé)任心去觀察周圍世界，在紀(jì)錄片表述的過程中逐漸形成了主流紀(jì)錄片的個性化表達，其**體現(xiàn)在用平等的視角呈現(xiàn)出美感與時尚感。當(dāng)下中國人的生存感覺和文化情境變得更加審美化、更具時尚性，這使同樣根植在其中的國產(chǎn)電視紀(jì)錄片有了相同的特征，而這種以現(xiàn)代思維方式與快捷視覺感知為基礎(chǔ)的紀(jì)錄呈現(xiàn)，其具體特征體現(xiàn)為紀(jì)錄片的內(nèi)容與形式在新傳播環(huán)境下的融合，其思想性、藝術(shù)性與觀賞性在描述事件與總結(jié)感懷中找到了平衡。在客觀環(huán)境和主觀意圖的交互印證中，一種紀(jì)錄創(chuàng)作的觀念被很好運用，不管是社會人文類歷史文獻類、自然科教類，還是生活紀(jì)實類、文化紀(jì)錄類，都以普世化影像特征的形式顯現(xiàn)出來，顯示出無差異性新媒介下的影視產(chǎn)品的鮮活人性，把紀(jì)錄片一直詮釋的真實、客觀、中立表達得如此具有美感?；莩侨宋锛o(jì)錄片案例一部好的紀(jì)錄片都有哪些特質(zhì)?

（廣義的）紀(jì)錄片的判斷標(biāo)準(zhǔn)不是藝術(shù)手段、技術(shù)手段或者傳播方式等外在形態(tài)，而是一些內(nèi)在元素。通常，我們默認必須具有一些相應(yīng)的元素，這樣的影片才能被稱之為紀(jì)錄片。首先，紀(jì)錄片的素材必須來源于自然素材。也就是說，影片講述的必須是真人、真事、真實的物質(zhì)存在，或者通過它們來講述的抽象事物。而在表現(xiàn)的手段上并沒有太多的限制。比如：你要講述一種特殊的情感，那么這種情感的來源必須是真人（包括動植物等其它物質(zhì)存在）和真事兒（符合當(dāng)前的科學(xué)觀）。至于表現(xiàn)手段上，實拍、扮演或者動畫等等都是可以的。其次，紀(jì)錄片必須具有觀點（情感）或功能。一部紀(jì)錄電影肯定會表達創(chuàng)作者的某種觀點或情感，而新聞片、宣傳片或者人類學(xué)紀(jì)錄片，則具有提供信息等方面功能。第三，紀(jì)錄片需要經(jīng)過創(chuàng)作者有意識的組織。這種組織包括選題確定，前期拍攝，后期剪輯等等。總之，只有創(chuàng)作者通過影視導(dǎo)演術(shù)有意識的進行組織，影片才能表現(xiàn)出某種觀點（情感）或功能。沒有經(jīng)過有效組織的影像，只能算作素材或資料，并不能被稱為影片。

***化紀(jì)錄片時期（1958—1977年）這一時期，中國電視紀(jì)錄片在觀念上依附于***，在形態(tài)上則依附于其他的電視節(jié)目。由于受社會***因素的影響，電視紀(jì)錄片幾乎都染上了***化色彩。***化紀(jì)錄片在語言上顯得空洞，在題材上出現(xiàn)雷同，在風(fēng)格上則是單一，缺少甚至可以說幾乎沒有人性色彩和人文精神。而由于技術(shù)局限和觀念作用所導(dǎo)致的聲畫剝離的影片形態(tài)，使得這一時期的紀(jì)錄片出現(xiàn)濃重的灌輸味。因此，這一時期的電視紀(jì)錄片雖然負載重要的職能、有著相當(dāng)?shù)牡匚?，但實際上并沒有起多大作用。中國美食紀(jì)錄片的發(fā)展歷程與文化表達！

紀(jì)錄片創(chuàng)作手法包括細節(jié)運用、拍攝手法、同期聲的運用等。紀(jì)錄片不一定有情節(jié)，但應(yīng)該有細節(jié)。細節(jié)的作用主要在于揭示主題、刻畫人物性格心態(tài)、傳達情感力量和推動情節(jié)發(fā)展等。紀(jì)錄片的拍攝手法包括真實再現(xiàn)、長鏡頭、虛擬與蒙太奇手法等。真實再現(xiàn)要求紀(jì)錄片所記錄的事物必須是客觀存在的，這是由紀(jì)錄片的本質(zhì)屬性所決定的。很多紀(jì)錄片中的一些情節(jié)通過表演完成，。情景再現(xiàn)的方式一直存在爭議，但并不違背歷史情境的真實。隨著電腦技術(shù)的發(fā)達，紀(jì)錄片開始大量使用虛擬手法，因為過往的場景和一些事物難以通過鏡頭表現(xiàn)，這就需要通過電腦技術(shù)進行虛擬再現(xiàn)，但虛擬不應(yīng)該是虛構(gòu)，虛擬的場景或畫面應(yīng)該真實存在。蒙太奇則可以做到先拍攝到局部，然后整合到一起從而表達事情整體的效果，如在一些紀(jì)錄片中兩極鏡頭的使用起到加強藝術(shù)***力的作用，兩極鏡頭從景別上講，是全景和特寫的組合，這樣的鏡頭組合增強了視覺沖擊力，強化了環(huán)境氣氛在分析和評論紀(jì)錄片時基本模式可以按內(nèi)容、主題、結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作手法依次展開，在創(chuàng)作手法分析中可采用并列式對細節(jié)運用、拍攝手法、同期聲的運用進行展開，***作總結(jié)評價收束全文。媒介環(huán)境學(xué)視野下的電視紀(jì)錄片的審美特征變化！時事紀(jì)錄片故事

在紀(jì)錄片公司工作是怎樣的體驗？仲愷人文紀(jì)錄片跟拍

由于早期中國**紀(jì)錄片處于一種非常冷門的狀態(tài)，很少有機構(gòu)愿意為**紀(jì)錄片投資，大部分的創(chuàng)作者都通過自籌款的方式來拍攝。專業(yè)的**紀(jì)錄片人非常少，大部分人有著機械制造師、醫(yī)生、大學(xué)教師、工程師等職業(yè)身份。因此，展現(xiàn)在大眾面前的**紀(jì)錄片的視角就非常豐富。有的觀察身邊的普通老百姓，有的在某一個行業(yè)進行深度挖掘，有的對一些特殊的人群進行紀(jì)錄。因為創(chuàng)作者身份的多元化，**紀(jì)錄片的題材豐富多彩，視角獨特，具有很強的故事性?？梢哉f，**紀(jì)錄片就是紀(jì)錄片的一條腿，而另外一條腿是體制內(nèi)紀(jì)錄片。在中國紀(jì)錄片行業(yè)，這兩條腿同時走路，才讓紀(jì)錄片之路走得越來越快，越來越穩(wěn)?？上У氖谴蟛糠?*紀(jì)錄片創(chuàng)作者在很長一段時間都處于非常艱難的狀態(tài)。作為**紀(jì)錄片創(chuàng)作者來說，經(jīng)濟動力是**重要的一個環(huán)節(jié)，這決定了他們是否能完成作品以及是否能進行一個很好的發(fā)行？對中國的**紀(jì)錄片人來說，他們的資金來源一般分為兩大部分：國內(nèi)資金以及國際投資。仲愷人文紀(jì)錄片跟拍

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