紀錄片也屬于文化創(chuàng)意產業(yè)，這也就意味著“高風險”，選題作為創(chuàng)作的第一步，為了控制這種風險，不少創(chuàng)作者選擇了跟風模仿。但這也造成的一個問題——雖然單個成功案例的收益率極高，但從此類題材的整體表現(xiàn)看，成功率其實很低。其實不僅是紀錄片，在電視劇和綜藝節(jié)目的生產中，這種“類型迷思”其實更嚴重。只是它們有相對成熟的淘汰機制，類型的變化和觀眾口味之間是強互動的關系，即便某一類節(jié)目涌現(xiàn)風潮，但也很快會消停下去。但紀錄片收到回饋的渠道不多，商業(yè)化程度也不高，創(chuàng)作者也鮮少關注觀眾真正的趣味所在。解決紀錄片“選題之困”的本質，就是要解決創(chuàng)作者對作品出路的憂慮。所以應該建立一整套完整的評估體系，讓紀錄片在選題階段就能預判“是否有獨特的優(yōu)勢？”“如何發(fā)展成片？”“創(chuàng)作者如何管理和控制流程”等問題。紀錄片敘事結構詳細分類及特點?；莩侵谱骷o錄片案例

紀錄片創(chuàng)作一直以來都以電視為主要宣傳平臺，是電視媒體的主要節(jié)目內容之一。在電視紀錄片媒介環(huán)境學視野下，電視紀錄片呈現(xiàn)出了全新的生活之美、藝術之美、情感之美，其審美表現(xiàn)具體包括創(chuàng)建個性化影像空間、創(chuàng)建廣博與深入的影像主題、增強記錄與交流的直觀性，是電視紀錄片能夠與媒介環(huán)境相融合。電視紀錄片應以此為契機，與時俱進地適時作出調整，以更好地滿足受眾的收視需求。2011年是我國電視紀錄片的轉折階段，2011年1月1日北京時間8點整，**電視臺紀錄頻道正式開播，并同步推出中英文兩個版本。這是我國***個全國范圍內播出的電視紀錄片頻道，也是***個從開播之始就面向全球采用雙語播出的頻道。電視紀錄片選材視角新穎，獲得了強烈的社會反響。同時，電視紀錄片擁有獨特的宣傳推廣手段，可提高人們對電視節(jié)目的喜愛程度，為電視紀錄片未來的發(fā)展奠定良好的基礎?；莩侵谱骷o錄片案例非專業(yè)人士如何拍攝一部小型紀錄片？

電視紀錄片的生活之美。電視紀錄片具有鮮明的個性特征，和其他種類的電視節(jié)目存在較大差異。在電視紀錄片中，時效性并不是重點，其重點是追求實際生活的邏輯性。同時，在紀錄片的制作過程中，真實性是非常關鍵的因素。電視紀錄片能夠將真實事物中存在的內在邏輯表現(xiàn)得淋漓盡致，能夠將大自然與人類實際生活的美好畫面展現(xiàn)出來并進行邏輯推理，使人們不僅能夠看見事物的表像，還可理解事物更深層次的含義。在人們的實際生活中，自然美與社會美是關鍵的組成部分，例如大自然中的小動物、森林、草地等都屬于人類生活中的自然美，高樓大廈、霓虹燈、文物古跡、人們的美好品德都屬于人類生活中的社會美。***的電視紀錄片都是由具備優(yōu)良審美觀和價值觀的創(chuàng)作者創(chuàng)作而成，是創(chuàng)作者將生活中美好事物進行提煉和發(fā)掘而創(chuàng)作出的真實、美好的優(yōu)美藝術畫卷。由此可見，電視紀錄片具有較高的審美價值。

但是進入90年代，在日本被稱作“作假”事件的曝光，使得觀眾的支持發(fā)生動搖。觀眾開始對電視紀錄片產生懷疑。而制作者內部也因此而認真地展開了對“什么是紀錄片”的討論。“作假”行為可能造成的后果概括起來有兩大類。一是編造根本不存在的事件或事物加以傳播，被稱為“捏造”。對于紀錄片制作者來說無論動機好壞都必須***避免這種行為。二是因所謂“電視的制約”及“表現(xiàn)方法”而產生的問題，其中“電視的制約”是指如果沒有攝像機和話筒，制作者就無法進行任何表現(xiàn)的來自制作器材方面的制約：“表現(xiàn)方法”是指欲將60分鐘時間內發(fā)生的事壓縮在1分鐘時間里進行表述的在制作過程中所采用的電視語言藝術表現(xiàn)方法。其中，后者就是我們這篇小論文的主題，由于它與紀錄片的創(chuàng)作有非常密切的關系，因而成為論述“什么是紀錄片”時的關鍵要素。雖然要想制作出***的紀錄片必須具備巧妙的導演技巧，但是過度的導演會被指責為“作假”，失信于觀眾。為此，筆者使用“導演的極限”這一概念，將紀錄片制作人（在本文中是制作人與導演的統(tǒng)稱）的思考加以整理，試著接近紀錄片的實質。如何給正確地給紀錄片打分?

國內大型紀錄片震撼推出以后，激起了大多數人對紀錄片的熱衷。不單單主流媒體機構推崇，社會各界眾多企業(yè)也紛紛投資紀錄片，我們***來淺談紀錄片的五種類型。01、詩意型紀錄片20世紀前期創(chuàng)作出詩意紀錄片，作者伊文思，詩意紀錄片不著重敘事，和特定時空的營造，剪輯不刻意連貫，強化節(jié)奏的打造，不同空間的并置，目的在于情緒、情調的傳達。02、闡釋型紀錄片1990年之前我國的紀錄片多屬此類，闡述型紀錄片中心明確，常規(guī)著重于解說詞的震撼帶動觀眾接受自己的觀點。以史料證據為剪輯依據，全知觀點等等03、觀察型紀錄片20年代中期，觀察型紀錄片現(xiàn)身熒幕，這一時期，便攜式的攝像機、磁帶攝像機的出現(xiàn)奠定記錄型紀錄片的技術基礎，以記錄畫面為主體，沒有解說，沒有角色，導演如同墻壁上的蒼蠅。04、參與型紀錄片參與型紀錄片出現(xiàn)于20世紀60年代。這種類型的紀錄片不掩蓋導演的在場，相反，刻意強調導演與被拍攝對象的互動。05、反射型紀錄片反射型紀錄片出現(xiàn)于20世紀80年代。。這種類型的紀錄片的***特征在于對紀錄片呈現(xiàn)社會歷史過程本身的反思。但更為重要的是，導演在片中同時表達對紀錄片創(chuàng)作本身的反思。如何拍好一部記錄片?惠陽區(qū)生活紀錄片

關于紀錄片選題的幾點建議！惠城制作紀錄片案例

電視紀錄片涉及范圍比較***，包括***、經濟、文化等方面，并且在宏觀因素之外的細節(jié)中也得以體現(xiàn)。同時，電視紀錄片能夠將抽象事物轉換為具體事物，使觀眾都愿意積極參與到其中并為之做出貢獻。媒介環(huán)境學具有細化與分流的特征，通過改變傳統(tǒng)電視紀錄片的全景式紀錄方法，將經過嚴格篩選的獨特且新穎的主題融入其中，在很大程度上提高了電視紀錄片的藝術價值及科技價值。媒介環(huán)境學擴大了電視紀錄片涉及的領域，更加貼近人民**，使人民**能夠對電視紀錄片進行更加深入的分析。隨著媒介環(huán)境的到來，電視紀錄片的審美特征發(fā)生很大改變，其中**為明顯的是電視紀錄片的創(chuàng)作視野得到拓寬，豐富了觀眾對電視紀錄片的觀看體驗，激發(fā)出電視紀錄片所具備的無限能力。在媒介環(huán)境學的影響下，電視紀錄片不斷細化分流，主題也發(fā)生了很大變化，傳播途徑逐漸增多，有效解決了傳統(tǒng)電視紀錄片傳播障礙的問題，使電視紀錄片的推出增加無限可能。惠城制作紀錄片案例

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