微電影制作是有靈魂的，因為好的品牌有靈魂，好的公司有文化，好的微電影也一樣。微電影的靈魂能把品牌、企業(yè)的戰(zhàn)略目標(biāo)、產(chǎn)品的定位、渠道等等一些系列的企業(yè)經(jīng)營活動穿透到影片中。用傳統(tǒng)的說法是，導(dǎo)演是一條片子的靈魂和總建筑師，他決定了一個微電影的品味和品質(zhì)。但現(xiàn)在看起來，導(dǎo)演的作用要重新審視了。首先，微電影不是純粹的視覺表演，而且情節(jié)受限制，難有大少跌宕起伏的場面;其次，懂得客戶的需求和微電影的文案策劃，其作用越來越大!沒有恰當(dāng)?shù)奈陌?，就只能是常?guī)鏡頭的簡單拼湊而已;再次，后期制作的作用越來越大了，只懂得前期的傳統(tǒng)導(dǎo)演，其地位每況愈下，除非是大手筆的現(xiàn)場拍攝，其他場合甚至變成了現(xiàn)場拍攝的助手而已。那些只懂一些鏡頭、攝像機、燈光、演員的“老式”導(dǎo)演，用場日益減小。目前的腳本文案，已經(jīng)非常細(xì)致了，需要導(dǎo)演臨場發(fā)揮的的機會少了很多。那種一切聽導(dǎo)演指揮的忙碌現(xiàn)場已經(jīng)一去不復(fù)返了。一部微電影，其質(zhì)量很多時候在腳本文案時就定型了。所以提醒大家前期一定要文案上下功夫!一部合格的微電影傳達(dá)哪些內(nèi)容？博羅青春微電影專業(yè)

企業(yè)微電影策劃活動應(yīng)當(dāng)包含以下基本要素。1、企業(yè)微電影策劃的主體。企業(yè)微電影策劃的主體是企業(yè)微電影策劃者。企業(yè)微電影策劃的主體包括企業(yè)微電影制作公司和企業(yè)主。2、企業(yè)微電影策劃的對象。企業(yè)微電影策劃的對象是所要規(guī)劃的企業(yè)微電影活動。企業(yè)微電影策劃要為所要進(jìn)行的宣傳活動制定企業(yè)微電影目標(biāo)、確定企業(yè)微電影戰(zhàn)略和策略、確定企業(yè)微電影創(chuàng)意、擬寫企業(yè)微電影預(yù)算等。3、企業(yè)微電影策劃的依據(jù)。企業(yè)微電影策劃的依據(jù)主要來自于兩個方面。一是企業(yè)主的營銷戰(zhàn)略和策略;一是事實與信息。企業(yè)微電影策劃所需要的事實與信息包括市場、產(chǎn)品、消費者、企業(yè)的狀況。4、企業(yè)微電影策劃的方法。企業(yè)微電影策劃有很多方法，諸如市場調(diào)查的方法、市場分析的方法、企業(yè)微電影創(chuàng)意的方法、思維的方法、定位的方法、媒體排期的方法、企業(yè)微電影預(yù)算的方法、企業(yè)微電影策劃文案寫作的方法等。但不論采用何種方法，都要科學(xué)、合理、適當(dāng)。5、企業(yè)微電影策劃的結(jié)果。企業(yè)微電影策劃要有明顯的結(jié)果。這個結(jié)果就是企業(yè)微電影效果和企業(yè)微電影效益。如果經(jīng)過企業(yè)微電影策劃，對實現(xiàn)企業(yè)目標(biāo)和營銷目標(biāo)毫無效果，企業(yè)微電影策劃就失去了其本來的意義。龍門制作微電影藝術(shù)微電影制作全流程分享！

    關(guān)于企業(yè)微電影鏡頭節(jié)奏的銜接。動作與節(jié)奏聯(lián)系很高為緊密。特別是在追逐場面、打斗場面中節(jié)奏表現(xiàn)得很高為突出。這類場面動作速度快，節(jié)奏高，因而適合用短鏡頭。有時只用二三格連續(xù)交叉的剪接，即可獲得一種讓人眼花繚亂、目不暇接、速度快、節(jié)奏高的藝術(shù)效果，給人一種緊張熱烈的感覺。企業(yè)微電影制作時處理宣傳片中州的任何一個情節(jié)或一組畫面，都要從影片表達(dá)的內(nèi)容出發(fā)來處理節(jié)奏問題。如果在一個寧靜祥和的環(huán)境里用了快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換，就會使得觀眾覺得突兀跳躍，心理難以接受。然而在一些節(jié)奏強烈，激蕩人心的場面中，就應(yīng)該考慮到種種沖擊因素，使鏡頭的變化速率與觀眾的心理要求一致，以增強觀眾的激動情緒達(dá)到吸引和模仿的目的。因此，對情與景的鏡頭的組接，應(yīng)給予充分的注意。要善于利用以景傳情和以景襯情的鏡頭銜接的技巧。當(dāng)傳統(tǒng)的營銷手段在聯(lián)合企業(yè)微電影的輔助時自然可以揚長避短，既使得營銷行為更加得生動直觀，也使得企業(yè)微電影制作的宣傳更加深入有力。

由于微電影自身具有“微“和”短“的特點，借助互聯(lián)網(wǎng)、移動手機等新媒體平臺上傳播后，微電影就具備了傳播范圍廣、傳播速度快、參與性和互動性較強的特征，只要你有興趣、有想法，就可以寫劇本、當(dāng)演員、當(dāng)導(dǎo)演，制作自己的微電影，人人皆可參與。另外，在微電影發(fā)行過程中，快來智影認(rèn)為每一個人的評論、點贊、轉(zhuǎn)發(fā)也間接參與到了微電影的活動中。此外，微電影為了符合年輕人群的喜好，多采用詼諧惡搞、輕松幽默的話題，利用微電影為演藝界新人進(jìn)行宣傳造勢，以贏得更多粉絲的支持，由此可見微電影娛樂功能的強大。微電影用什么方法可以更好塑造人物特點？

    3、玲玲作《老男孩》《父親》《樂珊之戀》《為渴望而創(chuàng)》《逼近》《夢想到底有多遠(yuǎn)》譚永華導(dǎo)演《城中鳥》徐青勇導(dǎo)演《成功之路》余澤海導(dǎo)演微電影古風(fēng)型1、表現(xiàn)手法：其表現(xiàn)手法也是以敘事為主，但是影片風(fēng)格上面選擇古風(fēng)。以漢服、古風(fēng)擺設(shè)引起觀眾對古風(fēng)的喜愛。2、玲玲作：《九歌學(xué)堂》導(dǎo)演：蘇羽晨（繆常輝、繆逸之）、高乃成微電影感人親情型1、簡介：該類型的微電影主題則是親情，親情是一種樸素但是沉重的情感，這一類型的微電影，講述的是父母與子女之間，或者是配偶之間的感情故事。而品牌在這些感情中具有重要的意義，親情類型的微電影是搞具有共鳴力的微電影類型，因為每個受眾都有其自己的親情故事，而在觀看微電影的時候容易產(chǎn)生共鳴，而達(dá)到影片的搞佳效果。2、表現(xiàn)手法：微電影場景的選擇上以溫馨為主，而人物的語言對話也是極其富有感情和內(nèi)涵。3、玲玲作：《鄉(xiāng)醫(yī)》《父親》《等你一聲媽》施濤導(dǎo)演[6]等你一聲媽(7張)《零元招租》田萬良導(dǎo)演編劇[7]《摩天輪下的愛》《開包子鋪的爸爸》十年感恩，還好你在(2張)《把快樂帶回家》《空巢老人》譚永華導(dǎo)演《發(fā)現(xiàn)你的美》蘇羽晨。微電影如何在短時間內(nèi)講好一個故事？龍門創(chuàng)作微電影短片

企業(yè)微電影如何做到“客戶“和“用戶”的兼顧？博羅青春微電影專業(yè)

劇本的出現(xiàn)是和電影技術(shù)的發(fā)展息息相關(guān)的，后來電影發(fā)展到有劇情的無聲片，在這個時候劇情較復(fù)雜，并且影片長度開始延長，這就需要事先寫好劇本來指導(dǎo)演員的表演。劇本的大量出現(xiàn)是從聲音進(jìn)入電影開始的，聲音進(jìn)入電影這就意味著對話開始受到創(chuàng)作者的重視，電影向戲劇，文學(xué)大量借鑒，在電影中，對話成為電影的主要構(gòu)成部分，這時才不得不在開拍前寫出完整的可供拍攝的劇本。發(fā)展到20世紀(jì)80年代以后，由于電影高科技的發(fā)展，無論是藝術(shù)還是娛樂，人們對電影的要求越來越高，這就要求必須要有一個投資商、制片人認(rèn)可的劇本。博羅青春微電影專業(yè)