所謂企業(yè)微電影創(chuàng)意，就是廣告創(chuàng)意人員在對市場、產(chǎn)品和目標消費者進行調(diào)查分析的前提下，根據(jù)企業(yè)客戶的營銷目標，以企業(yè)微電影策略為基礎，對抽象的產(chǎn)品訴求概念進行形象而藝術(shù)的表現(xiàn)的創(chuàng)造性的思維活動。具體地說，創(chuàng)意就是一個點子，一個主意，一種觀念?？傊?，企業(yè)微電影創(chuàng)意，不僅是科學的調(diào)查分析前提下的創(chuàng)造性的思維活動，又是將抽象的產(chǎn)品概念轉(zhuǎn)換為具象而藝術(shù)的表現(xiàn)形式，既需要“思想火花”——智慧，又需要產(chǎn)生智慧、表現(xiàn)智慧的多種想象力和表現(xiàn)力。企業(yè)微電影創(chuàng)意具有神秘性和抽象性，并不存在一種現(xiàn)成的公式。不過，誰都能夠認同這樣的觀點：一切創(chuàng)意都是創(chuàng)造性思維活動及其結(jié)果，企業(yè)微電影依賴于廣告人的創(chuàng)造力。在開始討論企業(yè)微電影創(chuàng)意之前，我們有必要先對創(chuàng)造力和具有創(chuàng)造力的人進行探討。一項完整的企業(yè)微電影策劃文案是由其基本要素之間的互動構(gòu)成的，缺少任何一個要案，企業(yè)微電影策劃就不能成立。一部簡單的微電影制作流程是怎樣的過程？惠城拍攝微電影設計
希望其成為2014年韓國中韓合拍片項目洽談會，韓國影展的預熱活動。為還沒有機會參與大制作的電影愛好者，找到微電影，MV，廣告，甚至后期制作等更多種更短期更便捷的合作交流方式。中韓電影愛好者搭建的前期創(chuàng)意創(chuàng)作，中期投資拍攝，后期展示傳播的產(chǎn)業(yè)鏈式交互平臺。希望其成為2014年韓國中韓合拍片項目洽談會，韓國影展的預熱活動。微電影誕生背景編輯網(wǎng)絡視頻平臺競爭的推動隨著網(wǎng)絡視頻業(yè)務的發(fā)展壯大，互聯(lián)網(wǎng)已成為一個重要的影視劇播放平臺，各大門戶和視頻網(wǎng)站在視頻領(lǐng)域的競爭異常激烈,熱門影視劇版權(quán)價格也隨之水漲船高。高昂的版權(quán)購買費導致了巨大的運營成本。同時，網(wǎng)絡視頻同質(zhì)化競爭嚴重，網(wǎng)站需要尋找差異化的競爭路線，提升原創(chuàng)能力。在這種競爭環(huán)境下，自制微電影則是一個很好的選擇。自制微電影不但成本低，而且能保證網(wǎng)站在運營中享有更多主動權(quán)，同時，微電影的靈活性和投資決策的風險都更加可控。高科技和互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展為企業(yè)廣告的新發(fā)展奠定了物質(zhì)基礎和歷史條件，可以一句話概括為造就了微電影。企業(yè)廣告的演變離不開媒介形式的演變，企業(yè)的廣告形式在，傳統(tǒng)的硬廣告的生存空間越來越小。劇情微電影后期如何能真正拍好一部微電影？
目前來看，有兩種新型導演很受歡迎，在微電影中的作用愈加明顯。突出類是文案創(chuàng)意型，他們能將畫面、文字、配音進行高為細致的配合，特點是能想到的畫面及時給拍攝到!另一類就是是后期制作出身的導演，他們的特點是手法細膩，畫面串接能力不錯。在前期拍攝場面受到限制、且客戶對技術(shù)表現(xiàn)要求非常的時候，影視制作公司傾向于此類導演。在電影界，像《三丁目的夕陽》的導演山崎貴就是一個后期人員，在此之前沒有拍過任何電影。而像《泰坦尼克》和《阿凡達》的大導演卡梅隆，就是從特技起家的。當然，無論哪種導演，其美術(shù)功底至關(guān)重要，一個不懂得發(fā)現(xiàn)美的導演，只能停留在基本的作業(yè)調(diào)度層面，難以勝任一部企微電影的靈魂角色。總而言之，一部突出的微電影不僅能提升品牌形象，增加很好度，還能夠樹立很好的傳播口碑，間接或者直接的影響企業(yè)的形象和戰(zhàn)略目標，創(chuàng)意是企業(yè)微電影制作的靈魂!
不管平面廣告還是視頻廣告，不論是客戶還是受眾都喜歡視覺沖擊力強的東西，太過于平面化的東西很難勾起受眾的興趣，企業(yè)微電影拍攝平時拍攝時很多都會遇到一些事業(yè)開闊的場景，這時攝影師就可以借助廣角鏡頭來達到一種透明化效果的震撼畫面。在使用廣角鏡頭拍攝時，一定要注意畫框上下兩端的橫線與畫內(nèi)景物的橫向線條保持水平，這是一個不容忽視的問題。特別像地平線、房屋頂棚結(jié)構(gòu)線、門窗邊緣線等，拍攝過程中都要注意保持平衡，否則會很影響視覺效應。航拍在企業(yè)微電影攝制過程中有著什么樣的作用？
拍攝一部微電影，一定有基本要求的，這樣你的故事才能被如你所想的被觀眾接受和欣賞。那么，一部微電影需要什么基本要求呢？1故事的單純和流暢性避免故事過于復雜，或干擾因素過多，避免脫離故事主線的過多的鋪墊、渲染、發(fā)揮和議論。微電影的篇幅特別的小，所以一般不主張去講一個復雜的故事。故事線索要很清晰，而不能繁雜，不能曲折，不宜有過多跌宕。2斗爭和危機視聽化有些故事會設置復雜的來龍去脈，需要大量的語言來說明和解釋，甚至還需要觀眾去分析研究，這些都不適合微電影去表現(xiàn)。微電影要表現(xiàn)的危機和斗爭一定要直觀，要看得見，摸得著，突發(fā)的，一不小心的就冒出來，避免過多的說明和鋪墊。3人物個性鮮明很好避免人物過多人物關(guān)系過于錯綜復雜，一部三十集電視劇里單線故事很難支撐，所以需要相對復雜的人物關(guān)系。在配角身上，比較好發(fā)展一條輔助的故事線形成多線故事。主線故事講累了，還可以跳到副線上去講。微電影卻要盡量避免人物關(guān)系的復雜化。4故事有頭有尾微電影的結(jié)尾可以留白，可以用某種開放性結(jié)局，不一定把故事說滿了，說全了，但故事必須是完整的，必須有頭有尾！拍攝一部微電影大概需要多少錢？惠城拍攝微電影設計
微電影給影視廣告未來發(fā)展帶來哪些影響?惠城拍攝微電影設計
企業(yè)微電影劇本所描繪的藝術(shù)形象，主要由人物和環(huán)境兩部分組成。所謂環(huán)境，主要是指人與人之間錯綜復雜的社會關(guān)系，及人情關(guān)系所造成的特定的社會環(huán)境。所謂人物，則是指被這一社會環(huán)境中諸多現(xiàn)實矛盾，以及種種特殊生活形式所制約的性格。就藝術(shù)對生活的把握而言，劇作者的膽識與才干，集中體現(xiàn)于對人物性格的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造。微電影劇本要想起脫庸而獲得新鮮的認識價值和審美價值，必須把人物的刻畫放在藝術(shù)描繪的中心位置。人物性格的刻畫，在透過時代、社會、人生脈搏的跳動，給人以某種思想的啟迪。微電影劇本所不同于其他敘事性文學藝術(shù)之處在于，它是用微電影的特殊藝術(shù)手段來刻畫性格。態(tài)度是展現(xiàn)人物觀點的一種感情和行動方式。你的人物的態(tài)度是高傲的還是卑下的？對工作和生活充滿熱情還是意志消沉。人物還是什么呢？人物還是個性。生活中的每個人都顯示出一種個性。你的人物是歡快的還是機智的或外向的？是嚴肅的還是內(nèi)向的？是舉止可愛還是難以接近？是死心眼還是缺乏幽默感？為人冷淡還是對人熱情？衡量和評價一部微電影作品，首先要看人物塑造得是否成功，高主要的還是要看它人物刻畫的怎么樣。人物留在了觀眾心里，這是對一部微電影的比較高評價?；莩桥臄z微電影設計