企業(yè)微電影都有什么樣的特點(diǎn)？1、深遠(yuǎn)的影響力企業(yè)微電影媒介廣告受眾數(shù)量大、受眾接觸廣告信息頻率高，廣告信息對(duì)受眾影響時(shí)間長、影響程度深。觀眾可以從微電影中看到企業(yè)形象、企業(yè)文化、企業(yè)理念、產(chǎn)品性質(zhì)，它能成為很高直觀、很高廣闊同時(shí)很高細(xì)致的信息載體。通過很高形象、很高生動(dòng)的方式切入到普通人的生活，而這種功能往往超出了電影的范疇，實(shí)際上也就成為企業(yè)有效的的廣告宣傳。這就是它影響的大范圍性、持久性及深層性。2、靈活多變的傳播方式作為一種大眾文化的藝術(shù)形態(tài)，電影的生命力強(qiáng)，它可以在電視、手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)中循環(huán)播出。將企業(yè)插入電影之中，讓電影情節(jié)成為其隱性廣告訴求。在企業(yè)微電影開機(jī)之前做前期炒做，在制作中新聞跟蹤報(bào)道，在后期制作完成后強(qiáng)勢(shì)宣傳。 微電影和電影有什么區(qū)別呢？龍門創(chuàng)作微電影改編

    用遠(yuǎn)攝或廣角的拍攝方式從高處以高角度進(jìn)行拍攝，可以增加片中觀看者與下面場(chǎng)景的距離。微電影拍攝設(shè)備DvcPro、DvCam、BetaCam、DigiTalBetaCam等不同檔次的前期拍攝設(shè)備燈光、吊臂、軌道等拍攝輔助設(shè)備有廣播級(jí)的影視編輯設(shè)備及先進(jìn)的動(dòng)畫制作設(shè)備、數(shù)碼音樂合成制作設(shè)備專業(yè)演播室微電影拍攝準(zhǔn)備1、三腳架。三腳架是初級(jí)拍攝中重要的工具，在很多場(chǎng)合它都能起到穩(wěn)定的作用，從而使你拍攝出穩(wěn)定的畫面。市面上的三腳架林林總總，價(jià)格從幾千到十?dāng)?shù)萬不等，根據(jù)影視公司能力選擇。2、使用手動(dòng)對(duì)焦功能。自動(dòng)對(duì)焦是數(shù)碼攝像機(jī)的一個(gè)很實(shí)用的功能，適合初學(xué)攝像的朋友們使用。對(duì)于專業(yè)的微電影拍攝來講，必須使用手動(dòng)對(duì)焦，這是專業(yè)攝像的前提；很多時(shí)候還需要手動(dòng)對(duì)焦確定前景、后景的景深位置與效果。3、遮光罩。鏡頭遮光罩在逆光、側(cè)光拍攝時(shí)，能防止非成象光的進(jìn)入，避免霧靄；在順光和側(cè)光攝影時(shí)，可以避免周圍的散射光進(jìn)入鏡頭；在燈光攝影或夜間攝影時(shí)，可以避免周圍的干擾光進(jìn)入鏡頭。使用遮光罩可減輕光線經(jīng)過鏡頭折射后在CCD影像感應(yīng)器上所產(chǎn)生的光斑，可以更好的表現(xiàn)拍攝主體，減少雜光對(duì)主體的干擾，使夜景拍攝的畫面顯得比較純凈。4、白平衡的調(diào)節(jié)?；莩瞧髽I(yè)微電影創(chuàng)作可以從哪些角度評(píng)析微電影？

微電影的后期制作階段會(huì)遇到很多剪輯問題，剪輯手法和一些剪輯技巧。率先點(diǎn)：跳幀。我們都知道剪輯精確到幀，鏡頭之間的轉(zhuǎn)換如果不細(xì)致，很容易就跳幀，即出現(xiàn)多一幀與少一幀不理想的情形，直接導(dǎo)致轉(zhuǎn)換過渡不自然。企業(yè)微電影畫面表現(xiàn)上要求是極其精細(xì)的，這就需要后期剪輯人員一定要嚴(yán)格要求自己。第二點(diǎn)：平淡。微電影制作中整個(gè)片子的節(jié)奏應(yīng)該有快慢之分，不能一個(gè)韻律下來，否則片子就會(huì)像白開水，毫無味道和看點(diǎn)。后期制作中可以根據(jù)片子的感情發(fā)展需求來做一些科技化，或者從剪輯手法上突出一下。第三點(diǎn)：散亂。微電影制作現(xiàn)在很多都用一個(gè)主線貫穿全篇，這樣不會(huì)像傳統(tǒng)的企業(yè)微電影散亂的分篇章、內(nèi)容的堆砌。再好的攝影師，如果遇到一個(gè)剪輯功底差的也可能把片子弄的亂起八糟。第四點(diǎn)：偏題。每個(gè)影片都有自己的風(fēng)格主題，后期制作中一定不要偏題，分不清主次，盲目的去剪輯!這樣會(huì)導(dǎo)致做無用功!

    微電影青春愛情型1、簡介：該類型的微電影的主題為愛情，而一般系列的微電影都是表現(xiàn)愛情青春美好的一面，然后在故事情節(jié)的基礎(chǔ)上，將品牌加入。而這一品牌一般都是作為微電影中的道具，或者是某個(gè)重要場(chǎng)景。2、表現(xiàn)手法：青春愛情類型的微電影的表現(xiàn)手法，都是采取敘事的形式，但是微電影情節(jié)中的場(chǎng)景和主要演員的選擇上面都是以青春靚麗的為主，吸引觀眾的眼球。在場(chǎng)景布置上也很花心思，致力營造出溫馨浪漫的環(huán)境，來襯托出愛情這一主題。3、玲玲作：《失愛》《花殤》張利鵬導(dǎo)演《諾亞方舟》《你好嗎?我很好》《這一刻，愛吧》陳奕先導(dǎo)演《假如愛情》譚永華導(dǎo)演《愛情的時(shí)態(tài)》《輕晃的流年》牛健導(dǎo)演《下一站》80后導(dǎo)演《末日來電》陳喬恩、朱梓驍主演《遇見愛1》王志強(qiáng)導(dǎo)演《遇見愛2》《詹妮，獻(xiàn)給王家衛(wèi)》王志強(qiáng)導(dǎo)演微電影勵(lì)志奮斗型1、簡介：該類型的微電影的主題是奮斗勵(lì)志，而這一系列的微電影都是以奮斗勵(lì)志為話題，而這一類型的微電影的人物選擇上會(huì)偏向奮發(fā)向上的年輕人，抓住奮斗的特點(diǎn)來加入情節(jié)，而品牌的特性也是偏向勵(lì)志方面。2、表現(xiàn)手法：其表現(xiàn)手法也是以敘事為主，但是影片風(fēng)格上面更為自然真實(shí)。以真實(shí)、感人的故事引起觀眾的共鳴。拍攝一部微電影大概需要多少錢？

企業(yè)微電影拍攝公司在使用廣角鏡頭時(shí)會(huì)利用它曲像和畸變的特性來達(dá)到一些場(chǎng)景所需要的特殊效果，但是很多用廣角鏡頭拍攝時(shí)會(huì)毫無察覺的就已經(jīng)對(duì)所拍物體進(jìn)行了畸變。廣角鏡頭視覺寬、景深大畫面囊括的范圍較大，能對(duì)事物進(jìn)行多層次的表現(xiàn)，是企業(yè)微電影拍攝過程中具有重要意義的拍攝技術(shù)。簡單來說廣角鏡頭是一種焦距短于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、視角大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、焦距長于魚眼鏡頭、視角小于魚眼鏡頭的攝影鏡頭。宣傳片拍攝過程中由于攝影機(jī)的尋像器畫面較小，攝影師在緊張的情況下很容易造成畫面的變性。攝影師一定要對(duì)造成畸形畫面的一般距離了然于胸，這樣才能讓畫面更正常的體現(xiàn)。從哪些方面分析一部微電影制作的特點(diǎn)呢？惠東原創(chuàng)微電影拍攝

淺析微電影的現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢(shì)。龍門創(chuàng)作微電影改編

    尤其是2011年廣電總局更是頒布了“限娛令”、“限廣令”更是進(jìn)一步壓縮了電視植入式廣告的空間。此時(shí)，活化的軟性植入方式必然是未來企業(yè)廣告的走向。影視技術(shù)的更新和普及影視技術(shù)突飛猛進(jìn)，影視設(shè)備的購置成本大幅降低，技術(shù)壁壘越來越低，甚至用照相機(jī)、手機(jī)就可以拍攝制作微電影。例如《縱身一躍》就是蔡永康用SumsungGalaxy拍攝出來的。影視技術(shù)的普及讓更多的人嘗試微電影的制作、發(fā)布，這也正是微電影能夠發(fā)展壯大的直接驅(qū)動(dòng)力。沒有影視技術(shù)的進(jìn)步普及就不可能有微電影，這是微電影制作的搞現(xiàn)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)?！八槠毙畔⒔邮辗绞降男纬伞八槠钡男畔⒔邮辗绞降男纬苫蛘哒f微時(shí)代催生了微電影的誕發(fā)生展。微電影形式簡單，短小精悍，恰好在“體型”上契合了受眾即時(shí)消費(fèi)的訴求，它既可以滿足時(shí)間上的“碎片化”需要，也可以滿足傳播上的“碎片化”需求。人們可以充分利用各種時(shí)間“碎片”，包括坐車、等人、排隊(duì)等閑暇時(shí)間，用3G手機(jī)或網(wǎng)本看完一部“微電影”，感受一場(chǎng)關(guān)于青春和夢(mèng)想的共鳴、旁觀一場(chǎng)?？菔癄€的愛情。廣告營銷新陣地的需要隨著中國網(wǎng)民素質(zhì)的提高，網(wǎng)民自我意識(shí)的崛起，廣大網(wǎng)民對(duì)廣告的容忍度越來越低。龍門創(chuàng)作微電影改編