一個視覺總監(jiān)能決定一部影片的檔次。簡單來說，電影后期效果分兩個層面，一是技術(shù)；二是藝術(shù)。而電影后期的流程是這樣的：導(dǎo)演—視效總監(jiān)－總監(jiān)主管－技術(shù)。比如說，技術(shù)需要做一個海浪，但他不知道浪花應(yīng)該表現(xiàn)出怎樣的狀態(tài)，他就會去問主管，而主管會經(jīng)常跟總監(jiān)溝通，總監(jiān)會經(jīng)常與視效總監(jiān)溝通，這樣，視效總監(jiān)傳達(dá)的意愿，就會體現(xiàn)在畫面上。而從技術(shù)的層面來看，又分為兩種，一種是研發(fā)，一種是執(zhí)行，中國的執(zhí)行能力沒問題，研發(fā)差太多。比如說，迪士尼準(zhǔn)備拍一部動畫片之前，一般都有幾個月來研發(fā)，專門為這一部電影設(shè)計毛發(fā)、皮膚等插件，然后再開始做。無論是從成本、時間，還是從技術(shù)水平上來說，中國都很難達(dá)到這個層次。動漫視頻是如何制作的？廈門渲染服務(wù)

    現(xiàn)在給大家?guī)硪粋€簡單但應(yīng)用普遍的影視動畫渲染小技巧——邊緣光的制作。我們知道，燈光在CG效果的呈現(xiàn)上有至關(guān)重要的作用，為了突出角色的立體感，通常我們會在角色邊緣添加一層邊緣光的效果，勾勒出角色的輪廓造型。但在實際制作過程中，除了燈光塑造，我們也常常會加上對材質(zhì)的特殊處理，從而實現(xiàn)更為理想的邊緣光效果。接下來咱們就一起看看實現(xiàn)的具體方法和步驟，簡單來說，這里至關(guān)重要的一個材質(zhì)節(jié)點就是facingratio(面比率)，它可以幫助我們計算出模型和攝像機(jī)的相對角度差異，告訴我們模型的哪些部分是沖向攝像機(jī)的，哪些部分是遠(yuǎn)離攝像機(jī)的，這樣一來，我們只要將facingratio計算得到的信息應(yīng)用到ramp（漸變節(jié)點）上，就可以得到一個比較為基礎(chǔ)的，中間和邊緣顏色不一樣的漸變材質(zhì)球。那么利用這個原理，我們來對比一下，在相同燈光環(huán)境下，有邊緣材質(zhì)和沒有邊緣材質(zhì)效果的區(qū)別。還有，需要強(qiáng)調(diào)的是，在進(jìn)行節(jié)點連接的時候，必須刪除掉ramp節(jié)點原先自帶的二維坐標(biāo)節(jié)點，也就是place2dTexture節(jié)點，否則facingratio是無法控制ramp實現(xiàn)的效果的。 北京云渲染價格那動畫制作為什么燒錢呢？

     傳統(tǒng)技術(shù)和動畫的流程已經(jīng)相當(dāng)?shù)某墒欤瑤状筌浖静粩鄡?yōu)化流程推出新技術(shù)，所以在畫質(zhì)和穩(wěn)定性上要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過引擎動畫的。從畫質(zhì)上看，游戲引擎動畫還存在比較明顯的缺點：比如布料和毛發(fā)生硬不然，畫面會有輕微抖動和閃爍，質(zhì)感和細(xì)膩程度上不了大熒幕。而且，你能輕易從畫質(zhì)上判斷出是用哪款引擎制作的，這就充分說明引擎用于生產(chǎn)商業(yè)動畫還非常不成熟，處在技術(shù)的基礎(chǔ)階段。但無疑，游戲引擎和影視工業(yè)的融合是一個必然的發(fā)展方。

      迪士尼做一部影片的時候，經(jīng)常會組織看片會，每一組鏡頭要很多部門的員工反復(fù)看，然后大家都能提意見，指導(dǎo)沒有意見。而在制作的過程中，每一個動作都是至關(guān)重要的，“一個人在走路，如果走路姿勢很別扭，或許只是一個鏡頭，可是觀眾就會糾結(jié)與此，會有奇怪的感覺，好像跟自己平時不一樣，這樣觀眾就會從電影中脫離出來，再次入戲就很難了?！彼裕?xì)節(jié)決定一個影片的層次，每一個動物、人物、哪怕是玩具，他們擬人化，在動作上就不應(yīng)該有違和感。而摳細(xì)節(jié)也是一個漫長的過程，不能怕麻煩，一個掃視的眼神、一個不經(jīng)意的壞笑、一個使勁的擁抱、一次欲說還休的渴望，所有細(xì)節(jié)積累起來，才是一個鮮活的角色。專業(yè)卡和非專業(yè)卡對渲染有影響嗎？有多大影響？

目前大家可以發(fā)現(xiàn)游戲作品的品質(zhì)其實已經(jīng)非常高了，以前好萊塢，以及電影行業(yè)和動漫行業(yè)其實都不太看得起游戲公司的作品。但在《孤島危機(jī)》所帶來的視覺沖擊后，給了當(dāng)時的影視行業(yè)巨大的震撼。我組建的團(tuán)隊（可以說是）十年磨一劍，突破了游戲和影視40年的壁壘。比較早用電腦來做動畫技術(shù)的是一款叫Spacewar（1960）和Pong（1972）的游戲，是傳統(tǒng)的那種游戲機(jī)，然后到《星球大戰(zhàn)》開始有一些技術(shù)，之后才到電影的領(lǐng)域里面。所以這兩個行業(yè)其實一直在并行的發(fā)展，只是大家相互都不怎么去交流。2000到2001年是一個轉(zhuǎn)折點，我?guī)ьI(lǐng)的團(tuán)隊突破游戲技術(shù)與影視技術(shù)的融合，并將其應(yīng)用于20世紀(jì)福布斯作品《移動迷宮》、《猩球崛起》?！兑苿用詫m》單幀渲染提高500倍，一分鐘的動畫速度提高8萬倍。《猩球崛起：黎明之戰(zhàn)》進(jìn)行大規(guī)模動作捕捉、動畫和鏡頭的設(shè)置。這些用游戲引擎渲染出來的鏡頭大家并沒有發(fā)現(xiàn)有任何的缺陷，從幕后制作到導(dǎo)演到普通的觀眾甚至很多專業(yè)級別的藝術(shù)家都沒有發(fā)現(xiàn)，這證明游戲類的技術(shù)經(jīng)過改造完全可以做到好萊塢級別的電影，并且成本可以減少一半，整體制作的效率也快了一倍多。云渲染的服務(wù)商通過布置高性能的專業(yè)渲染的機(jī)器，用戶通過網(wǎng)絡(luò)將需要渲染的文件發(fā)送到這些機(jī)器上進(jìn)行渲染。天津MAYA 渲染平臺

一個視覺總監(jiān)能決定一部影片的檔次。廈門渲染服務(wù)

    云渲染顧名思義就是將文件放到云服務(wù)器上進(jìn)行渲染。云渲染的服務(wù)商通過布置高性能的專業(yè)渲染的機(jī)器，用戶通過網(wǎng)絡(luò)將需要渲染的文件發(fā)送到這些機(jī)器上進(jìn)行渲染，渲染完成后再通過網(wǎng)絡(luò)下載到電腦上。云渲染充分利用了云計算思想，在云端構(gòu)建超級計算機(jī)集群負(fù)責(zé)任務(wù)處理，用戶只需安裝客戶端，一鍵提交渲染場景到云端，云端利用分布式渲染技術(shù)，渲染完圖片再返回給用戶，從而實現(xiàn)快速出圖，并且不占用用戶人群。通常將客戶幾個小時的渲圖時間縮短為十幾分鐘，在一定程度上提高渲染速度，提高作圖效率。如果進(jìn)行繪圖工作，只是只是通過自己的電腦進(jìn)行渲圖的話效率很低，遇到外景或參數(shù)大的圖可能需要半天的時間才能渲完，如果選擇白天作圖晚上渲圖的話，如果渲染出現(xiàn)什么問題很難避免，比較終會導(dǎo)致會花費(fèi)很多時間去重新渲，交不了圖。選擇云渲染可以很好地避免這些問題，作完一張圖后直接提交到云渲染便可繼續(xù)作下一張圖，在一定程度上提高工作效率。渲染速度很快，渲染完如果不滿意也會有更多的時間去調(diào)整。 廈門渲染服務(wù)

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