一個視覺總監(jiān)能決定一部影片的檔次。簡單來說，電影后期效果分兩個層面，一是技術(shù)；二是藝術(shù)。而電影后期的流程是這樣的：導(dǎo)演—視效總監(jiān)－總監(jiān)主管－技術(shù)。比如說，技術(shù)需要做一個海浪，但他不知道浪花應(yīng)該表現(xiàn)出怎樣的狀態(tài)，他就會去問主管，而主管會經(jīng)常跟總監(jiān)溝通，總監(jiān)會經(jīng)常與視效總監(jiān)溝通，這樣，視效總監(jiān)傳達(dá)的意愿，就會體現(xiàn)在畫面上。而從技術(shù)的層面來看，又分為兩種，一種是研發(fā)，一種是執(zhí)行，中國的執(zhí)行能力沒問題，研發(fā)差太多。比如說，迪士尼準(zhǔn)備拍一部動畫片之前，一般都有幾個月來研發(fā)，專門為這一部電影設(shè)計毛發(fā)、皮膚等插件，然后再開始做。無論是從成本、時間，還是從技術(shù)水平上來說，中國都很難達(dá)到這個層次。影視制作和游戲是整個數(shù)字制作領(lǐng)域的一大塊，但它并不表示全部。杭州影視渲染優(yōu)勢

      離線渲染的陰影分辨率在一定程度上高于實時渲染的。如果你沒有使用幾萬塊的高級電腦，實時渲染的畫面有的時候顯得很平，很多地方有漏光的現(xiàn)象。近幾年如果你有所關(guān)注，屏幕類之間的陰影和屏幕間的全局光照，已經(jīng)逐漸的運用在AAA游戲中，讓實時渲染的影子看起來真實了很多，不是真正完全物理光返照的。在抗鋸齒方面，近幾年有很多例子都是關(guān)于這方面的，半像素抗鋸齒也是越來越好，大幅度的縮短了實時渲染和離線渲染的差距。如果大家有玩游戲的話，你可以想象，很容易看出來游戲中的鋸齒，有些散光的，如果解決這個問題，游戲的畫面看起來便更加像電影了。北京Anima 渲染插件如今人們的環(huán)保觀念越來越深了，環(huán)保動畫宣傳片也普遍出現(xiàn)在我們的生活中。

      以VRayforMAX為例簡單來聊一下。一、場景構(gòu)建這一部分是一個從無到有的過程，分為以下幾步1、建模，模型相當(dāng)于一張圖的骨架。這里面的每一個物體都需要把模型建出來，建模型的方法很多，可以用線來擠出，也可以用布爾、面片、多邊形甚至是NURBS。有些也可以直接拖成品模型來用，購買或者是用自己以前做的。有些數(shù)量很大的重復(fù)物體也可以用插件來陣列，比如樹、草等。國內(nèi)有名的在線模型商店3D66的軟件版，使用非常方便，一些成品的素材就可以直接拖進(jìn)來，極大的提高了工作效率。模型建好之后只是一堆色塊。2、賦予材質(zhì)所以如果不給每個物體賦予可靠的材質(zhì)，渲染出來的也就只能是一堆色塊，所以材質(zhì)就相當(dāng)于圖的血肉皮膚。對于沒有材質(zhì)的物體，需要逐一的賦予材質(zhì)，材質(zhì)不等于貼圖，質(zhì)感主要包括反射、折射、高光、凹凸等，而這些都需要通過參數(shù)或者一些特殊的貼圖來實現(xiàn)。3、場景照明材質(zhì)調(diào)好后，如果是在VRay里面，這個時候如果渲染是一片黑的，我們還需要打光來照亮場景。

    近幾年，《神秘海域4》等大作中，無限接近電影級別的畫面表現(xiàn)令人驚艷，這樣的畫質(zhì)意味著游戲的表現(xiàn)力正在進(jìn)入到嶄新的層面。那么，類似的高精度建模在游戲的動畫中如何優(yōu)化，錄制的動畫又該如何渲染？在Unite20會上，Unity的技術(shù)美術(shù)總監(jiān)、曾在皮克斯和頑皮狗擔(dān)任材質(zhì)師的江毅冰分享了她的技術(shù)方案。從現(xiàn)場的反響來看，這也是觀眾提問比較積極的一次分享。甚至也有人感嘆“現(xiàn)在急功近利的人太多了，游戲行業(yè)需要這樣簡單純粹的人”。實時渲染將會取代傳統(tǒng)的動畫渲染，實時渲染技術(shù)在材質(zhì)、燈光等方面大幅度減少了渲染消耗時間，從而可以使得創(chuàng)作者將精力聚集在制作漂亮的畫面上。藝術(shù)指導(dǎo)可以在首先時間看到成品，更容易更改畫面。對于動畫的制作方來說，實時渲染減少了對人員、時間的消耗，從而大量減少了開支。品質(zhì)的游戲畫質(zhì)和電影畫質(zhì)主要差距在于材質(zhì)、光影和抗鋸齒三個方面，突破這幾點游戲畫面就能呈現(xiàn)出電影級別的表現(xiàn)力。屏幕類之間的陰影和屏幕間的全局光照，正在逐漸多范圍地運用到3A游戲中，讓實時渲染的陰影看起來更真實；半像素抗鋸齒越來越好，正在大幅縮小實時渲染和離線渲染的差距。 為何不利用引擎的實時性來搞動畫呢？簡直就是秒渲??！

    我剛接觸游戲引擎時候的反應(yīng)就是:為何不利用引擎的實時性來搞動畫呢？簡直就是秒渲啊，所見即所得可是每一個經(jīng)歷過漫長渲染等待的CGer們的夢想啊。這種想法當(dāng)然沒錯，國外很多大片確實是利用游戲引擎做Previz（前期可視化預(yù)覽）的。比如丁丁歷險記、移動迷宮、猩球崛起和奇幻森林拍攝現(xiàn)場就分別是用Cinebox和Unity3d實時顯示虛擬背景給導(dǎo)演一個正確的參考，否則動捕演員憑空在綠屏下表演，導(dǎo)演難以做一個全局性的掌控，而游戲引擎就能做到在片場實時的顯示出演員所處的虛擬環(huán)境，這是他在影視工業(yè)領(lǐng)域比較大的價值，至少目前來說是這樣。接下來介紹這部完全由游戲引擎Unity3d實時渲染的科幻動畫片ADAM，這套片子比較早發(fā)布于2016年，用于展示并測試Unity引擎的圖形渲染能力。說白了就是Unity3d眼紅Unreal4之前發(fā)布的風(fēng)箏動畫宣傳片才搞出的一組動畫短片，但大部分朋友都只看了集，這套片子一共分三集，是一個完整的故事。 本次上線的渲染平臺規(guī)劃建設(shè)數(shù)萬個渲染節(jié)點，具有特別強(qiáng)計算能力。深圳渲染制作

我們來談?wù)勱P(guān)于渲染質(zhì)量在電影《白蛇:緣起》中的運用。杭州影視渲染優(yōu)勢

    現(xiàn)在給大家?guī)硪粋€簡單但應(yīng)用普遍的影視動畫渲染小技巧——邊緣光的制作。我們知道，燈光在CG效果的呈現(xiàn)上有至關(guān)重要的作用，為了突出角色的立體感，通常我們會在角色邊緣添加一層邊緣光的效果，勾勒出角色的輪廓造型。但在實際制作過程中，除了燈光塑造，我們也常常會加上對材質(zhì)的特殊處理，從而實現(xiàn)更為理想的邊緣光效果。接下來咱們就一起看看實現(xiàn)的具體方法和步驟，簡單來說，這里至關(guān)重要的一個材質(zhì)節(jié)點就是facingratio(面比率)，它可以幫助我們計算出模型和攝像機(jī)的相對角度差異，告訴我們模型的哪些部分是沖向攝像機(jī)的，哪些部分是遠(yuǎn)離攝像機(jī)的，這樣一來，我們只要將facingratio計算得到的信息應(yīng)用到ramp（漸變節(jié)點）上，就可以得到一個比較為基礎(chǔ)的，中間和邊緣顏色不一樣的漸變材質(zhì)球。那么利用這個原理，我們來對比一下，在相同燈光環(huán)境下，有邊緣材質(zhì)和沒有邊緣材質(zhì)效果的區(qū)別。還有，需要強(qiáng)調(diào)的是，在進(jìn)行節(jié)點連接的時候，必須刪除掉ramp節(jié)點原先自帶的二維坐標(biāo)節(jié)點，也就是place2dTexture節(jié)點，否則facingratio是無法控制ramp實現(xiàn)的效果的。 杭州影視渲染優(yōu)勢

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