作畫、斫琴“貴有古意”。趙孟頫曾提出“作畫貴有古意”的口號，他取法“魏晉古韻”，想要借此來扭轉(zhuǎn)北宋以來古風漸湮的畫壇頹勢，使繪畫從工艷瑣細之風轉(zhuǎn)向質(zhì)樸自然。他的山水畫不僅將鉤斫與渲淡、丹青與水墨、師古與創(chuàng)新結(jié)合在一起，更是融合士大夫的高逸品格與文人的詩意情懷。倪詩韻創(chuàng)立琴坊，因追慕唐代雷氏世家的制琴工藝與雷琴的音聲品質(zhì)，故稱“雷音琴坊”。所斫之琴，形制溫潤古雅、聲韻蒼古綿長，為琴界肯定，故世稱“倪琴”。倪琴，似有趙孟頫繪畫之神韻，形制秀美，漆色自然，靜置端雅，弦動韻逸。老師說："叩擊板材的目的是依據(jù)材性對其進行分類，感知不同面板振動的狀態(tài)，看其是否合乎要求。南京羽鑰古琴形制

如果說，市面上不太常見的款式，會在雅集中受到眾位琴友的圍觀品鑒，那么斷紋式古琴無疑會是雅集里聚光燈下的明星。自倪琴推出斷紋式古琴以來，一直很受琴友們的喜歡。有別于市面上的“一眼假斷紋”，倪琴斷紋漆面古琴，十分古樸典雅。古董修繕里有個詞叫做“修舊如舊”，倪琴在制作斷紋漆面工藝的琴時也一直秉著“做新如做舊”的理念，力求讓斷紋漆面更自然，更古樸。這其中很受歡迎的無疑是雷音系列，其次是詩韻系列。關(guān)于斷紋的科普，我們在前期已做過多次介紹。普通漆面倪琴做了斷紋工藝之后，會在原有的音色上有一個較大的提升。尤其是音色堅實的古琴，做了斷紋工藝之后，不僅易出音，且音色干凈。非常適合喜歡聲音靜、潤、圓、松的琴友們，這類倪琴很大的優(yōu)點是聲音堅實又層次豐富，干凈，許多老琴都有這個聲音。值得一提的是，很多琴友對老琴的理解有些片面，認為老琴都是松透、聲音大的，其實并不是，緊實系倪琴做了斷紋之后，才更接近大多數(shù)老琴。清、凈、透，才更適合悅己的琴人。濟南古琴琴譜伏羲式藏品級倪琴，為倪琴代表性款式，其線條比例之適中，之美，非其它伏羲式可比。

倪詩韻還在讀小學時，一次中午放學回家，小詩韻聽到有人家收音機里正在播放曲子，音色古樸美妙，意境靜遠，直擊內(nèi)心。小小年紀的他當即被深深吸引，他驚訝這世上居然還有如此美妙動聽的音樂，令他如癡如醉不能自拔。焦急的父母沿途找來，看到了癡迷的小詩韻。作為教師的父親并未責罵，而是告訴他這是古琴樂曲，自古以來為文人雅士修身養(yǎng)性之道，“琴棋書畫”中的“琴”初指的就是這古琴。父親給他講述了三國時期諸葛孔明在城樓上以一架古琴嚇退了司馬懿十萬大軍的故事，古琴對于小詩韻有了更為神圣的魅力。

倪琴分類依據(jù)：不同的材料等級和不同的制作。因為各個等級的琴材材質(zhì)都有緊實和松軟的區(qū)別，相同等級的琴材里有的琴材比較堅硬、比較重，有的琴材比較松軟、比較輕。相同等級的琴材，材質(zhì)較緊密的琴材，制作出的琴的聲音緊實、清越一些；材質(zhì)松軟一些的琴材，制作出的琴的聲音松透、渾厚一些。倪琴的各個等級的特點：由于不同等級的琴材材質(zhì)都有緊密和松透的特點，所以實際上每個等級的倪琴中都有不同風格的琴器存在，但是不同等級的相同風格的倪琴，由于材料、做法等不同，聲音還是有差別的，這是倪琴各個等級的特點的共性和差別的原因。親斫系列倪琴，其聲返璞歸真。至精至妙處，欲述已忘言。

倪琴在三十年的發(fā)展中經(jīng)歷了不同的階段：先10年追求比較緊實安靜的風格，但也能夠在彈奏一兩年后，聲音透潤、有力度，比較符合平和、淡雅的風格；第二個十年注重于舞臺演奏用琴的研制，琴器風格特點：圓潤、松透、渾厚。形成了自己的風格特點，為琴家琴人喜愛；近十年針對古琴演奏風格的多元化和多樣性進行制作，能比較好的把控古琴制作中不同的聲音特點，創(chuàng)作出不同風格的琴器：既有緊實清越透潤的傳統(tǒng)文人風格，同時舞臺演奏用琴在松透渾厚的基礎(chǔ)上又加強了力量感，能基本滿足不同風格喜好的各類琴人的需求。倪詩韻親斫的孤品“乾元”，其音色厚重沉實，如大地之厚德載物，體現(xiàn)了音樂不為膚淺娛樂的傳統(tǒng)雅樂思想。寧波彈奏古琴漆色

精選過的雷期倪琴，用來彈小曲子如《秋風辭》、大曲子如《瀟湘水云》皆可駕馭，毫無問題。南京羽鑰古琴形制

其實，膝琴想要做好，獲得琴友們的認可，是很難的。在斫制之初，膝琴的長短也令倪詩韻老師頗為費神。若只是同比例縮小，誰都可以做到。同比例縮小，還不失其韻味，則很難。因為琴體縮小后，古琴的共鳴腔空間就要跟著縮小，繼而共振受到限制，影響發(fā)聲。按音足韻與散泛清雅，都成了考驗斫琴師技術(shù)的衡量標準。經(jīng)過長久的琢磨與實驗后，倪詩韻老師憑借著多年的斫琴經(jīng)驗，完美的解決了這個問題，給廣大琴友們呈現(xiàn)了一款款按音足韻、散泛清雅的膝琴。南京羽鑰古琴形制

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