? ?法則一：真實(shí)可信 ? ? ? ?不管我們對(duì)自己嘔心瀝血搞出來(lái)的廣告片多么鐘愛，在受眾看來(lái)，那只不過是眾多廣告中普通的一條而已。對(duì)于廣告，現(xiàn)在的老百姓是戴有色眼鏡的，**問題就是信任危機(jī)——不大相信、怕你騙他。怎么辦？?jī)煞矫嫦鹿Ψ颍? ? ? ?一是傳輸?shù)膬?nèi)容（訴求）要透著真實(shí)可信，不要吹噓空泛，不要說(shuō)過頭話。表現(xiàn)的態(tài)度（場(chǎng)景、人物）要透著真誠(chéng)實(shí)在，不要高高在上、假模假式。 ? ? ?二是在手法上大膽創(chuàng)新，拋開廣告片的一切框框，唯求讓受眾看到的時(shí)候，沒感覺到它是一條廣告。去掉受眾的有色眼鏡，片子的傳播效果將有質(zhì)的飛躍。 ? ? ?根據(jù)這條法則，我們的廣告片甚至可以拍得“一點(diǎn)都不象廣告片”。這又有什么呢？誰(shuí)規(guī)定廣告片只能這樣拍，不能那樣拍？廣告的目的，是讓受眾接受我們想要他們接受的信息，如果能破除他們對(duì)廣告的信任危機(jī)，高效率地傳播信息，只要在不破壞品牌形象、不違反廣告法的前提下，有什么不能做的？企業(yè)宣傳片制作，剪輯的好與壞就決定宣傳片的好壞。東莞有創(chuàng)意產(chǎn)品視頻拍攝哪家快

拍攝重點(diǎn)，技法說(shuō)明 1．拍攝時(shí)的重點(diǎn)技法有二，其一為底片的適當(dāng)選擇(實(shí)際上是正片)。在光源充裕的采光環(huán)境下，或是希望達(dá)到反差強(qiáng)烈以及人像質(zhì)感完美的效果時(shí)，可使用中、低感光度的正片來(lái)拍攝，例如使用64度及100度正片，可以得到色彩相當(dāng)飽和與艷麗的色調(diào)。只是此種感光度的正片曝光寬容度極 窄，光比控制稍不小心，便會(huì)曝光失敗，呈現(xiàn)曝光不足的黑褐色或曝光過度的死白色。 要避免曝光失敗，或是希望得到反差柔和的照片階調(diào)，則可以使用200 度或400度左右的正片來(lái)拍攝，目前市場(chǎng)上以200度幻燈片來(lái)拍的**多，因 它的曝光寬容度較寬，是較好拍且反差較柔的底片類型。另外應(yīng)注意的是，有些廠牌的正片經(jīng)過此類沖片的異常處理后，會(huì)偏向極黃色調(diào)，或偏向洋紅、鮮綠等色調(diào)，當(dāng)然這也與拍照時(shí)的色溫有關(guān)?？偠灾瑪z影師應(yīng)依自己的喜好來(lái)調(diào)整，以獲得理想的色調(diào)。深圳獨(dú)特產(chǎn)品視頻拍攝公司在宣傳片拍攝時(shí)，景觀的發(fā)展不應(yīng)過分強(qiáng)烈，否則連接起來(lái)不容易。

有關(guān)影視后期制作的注意事項(xiàng)分析 　　1、缺乏影調(diào)、色彩的概念，造成畫面沒有層次感、色彩前后很不一致。在除去新聞?lì)惖墓?jié)目以外，任何影視作品全都擁有自身的用色原則以及調(diào)性。當(dāng)初學(xué)者在沒有熟悉色彩理論知識(shí)的前提下，一般不會(huì)考慮怎樣使畫面更加地符合調(diào)性，更有甚者在同一個(gè)片子里面，每一個(gè)鏡頭擁有的主色彩或者副色均都不同，使觀眾深感視覺疲勞。 　　由于拍攝器材的限制以及工作流程的需要，一般初始素材具有的顏色根本不會(huì)被以后的觀眾看。在那以前，就需要較色。把色彩還原回跟真實(shí)世界相同是每一部影視作品**重要的條件。在該前提下，便需要根據(jù)片子的播放媒介、主題以及受眾群體來(lái)為片子進(jìn)行定調(diào)。 　　2、沒有**思考單獨(dú)制作的意識(shí)，*可以成為操作手，沒辦法當(dāng)制作人。人們一般在遭受挫折的時(shí)候很容易對(duì)自身失去信心，而盲目地聽取別人的意見逐漸喪失自我，這樣也就等同于喪失主導(dǎo)權(quán)。 　

主光 　　主光是被攝體的主要照明光線，它對(duì)物體的形態(tài)、輪廓和質(zhì)感的表現(xiàn)起主導(dǎo)作用。拍攝時(shí)，一旦確定了主光，則畫面的基礎(chǔ)照明及基調(diào)就得以確定。需要注意的是，對(duì)一個(gè)被攝體來(lái)說(shuō)，主光只能有一個(gè)，若同時(shí)將幾個(gè)光源作主光，被攝體要么受光均等，分不出什么是主光，畫面顯得平淡；要么幾個(gè)主光同時(shí)在被攝體上產(chǎn)生陰影，畫面顯得雜亂無(wú)章。 　　輔光 　　輔光的主要作用是提高主光所產(chǎn)生陰影部位的亮度，使陰暗部位也呈現(xiàn)出一定的質(zhì)感和層次，同時(shí)減小影像反差。在輔光的運(yùn)用上，有一點(diǎn)應(yīng)明確，輔光的強(qiáng)度應(yīng)小于主光的強(qiáng)度，否則，就會(huì)造成喧賓奪主的效果，并且容易在被攝體上出現(xiàn)明顯的輔光投影，即“夾光”現(xiàn)象。首先確定好制作一個(gè)什么樣的微電影，有一個(gè)中心思想，才能朝著這個(gè)主旨不斷的努力，制作出理想中的微電影。

傳統(tǒng)的影視編輯方法是指在剪輯設(shè)備上進(jìn)行的素材剪輯工作。一般的剪輯設(shè)備是由一臺(tái)放映機(jī)和一臺(tái)錄像機(jī)構(gòu)成的，放映機(jī)負(fù)責(zé)播放影視素材，并將有用的素材記錄和刻制到錄像機(jī)中的磁帶上。在完成一段素材的錄制后，再進(jìn)行下一個(gè)合適鏡頭的篩選、記錄和刻制過程，周而復(fù)始**終形成一個(gè)磁帶記錄。這種后期編輯方式因?yàn)槭窃谝粭l線上完成的，被稱為線性編輯方法。線性編輯方法是影視節(jié)目制作史上一種非常重要的編輯方法。但是由于線性編輯方法不支持?jǐn)帱c(diǎn)插入和定點(diǎn)刪除，所以對(duì)任何一個(gè)磁帶的操作都要從頭進(jìn)行，**增加了編輯的工作量。年會(huì)攝影攝像技巧：掌握舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)光線的特性；要選擇正確的拍攝位置；保持畫面的構(gòu)圖平衡、注意構(gòu)圖的完美。佛山有創(chuàng)意產(chǎn)品視頻拍攝創(chuàng)意好的

拍攝短視頻制作時(shí)光線十分重要，好的光線布局可以有效提高畫面質(zhì)量。東莞有創(chuàng)意產(chǎn)品視頻拍攝哪家快

專題片有怎樣的優(yōu)勢(shì)和作用呢？ 專題片是介乎新聞和電視藝術(shù)之間的一種電視文化形態(tài)，既要有新聞的真實(shí)性，又要具備藝術(shù)的審美性。那么什么是專題片呢？專題片有怎樣的優(yōu)勢(shì)和作用呢？ 　　現(xiàn)在的宣傳片制作公司不會(huì)單純的或者是單一的只去做宣傳片的，他們都會(huì)同時(shí)對(duì)紀(jì)錄片、廣告片一塊做的，包括視頻剪輯制作等等。專題片運(yùn)用現(xiàn)在時(shí)或過去時(shí)的紀(jì)實(shí)，對(duì)社會(huì)生活的某一領(lǐng)域或某一方面，給予集中的、深入的報(bào)道，內(nèi)容較為專一，形式多樣，允許采用多種藝術(shù)手段表現(xiàn)社會(huì)生活，允許創(chuàng)作者直接闡明觀點(diǎn)的紀(jì)實(shí)性影片。 　　專題片是圍繞一個(gè)主題進(jìn)行闡述的片子，經(jīng)常用來(lái)說(shuō)明某項(xiàng)事物或講明某種科學(xué)。電視專題片的分類，從風(fēng)格上分紀(jì)實(shí)性專題片、寫意性專題片和寫意與寫實(shí)綜合的電視專題片；從內(nèi)容上分城市形象專題片、企業(yè)形象專題片和產(chǎn)品形象專題片；從文體上分新聞性專題片、紀(jì)實(shí)性專題片、科普性專題片與廣告性專題片。東莞有創(chuàng)意產(chǎn)品視頻拍攝哪家快

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