散射光、低光、反光對(duì)景的效果 除了以上介紹正面光、側(cè)光、逆光和高光四種基本光線類型之處，有時(shí)也要在散射光下拍攝景物。散射光就沒有直接陽光照射，在這種光線下拍攝，被攝的一切物體必須沒有明暗的線條界線，不能產(chǎn)生陰影。因此，我們也就不利用光線來變化景物主體及背景調(diào)的深淺。散射光下拍攝景物只能顯示出平淡的物體影像和陰沉的氣氛，不能在景物上產(chǎn)生明暗的層次和線條的美。因此，有時(shí)需要拍攝景物而遇到散射光的天氣，那就只有盡可能縮小景物范圍而采取較近距離的中景或局部場(chǎng)面，才可獲得稍為清晰的效果。場(chǎng)面越大，灰暗的氣氛越濃；場(chǎng)面越小，灰暗的色調(diào)越小。vlog是video blog的簡(jiǎn)稱，是日記+互聯(lián)網(wǎng)+短視頻的產(chǎn)物，以視頻記錄生活，傳到網(wǎng)上，與陌生人一起分享。廣州職業(yè)產(chǎn)品視頻拍攝創(chuàng)意好的

客戶定位 ? ? ? 這條法則，首先說的是“針對(duì)目標(biāo)受眾”。這，幾乎每一本廣告理論書中都有。之所以寫出來，是因?yàn)閯?chuàng)意人員有時(shí)會(huì)忽略，更成問題的是：往往琢磨得不深入。相比之下，針對(duì)“新新人類”或者“白領(lǐng)階層”的片子，在針對(duì)方面不會(huì)出太大的偏差，因?yàn)槟繕?biāo)受眾和大多數(shù)的創(chuàng)意人員是意氣相投、同屬一類的。其它受眾呢？針對(duì)所謂“成功人士”，難道就是簡(jiǎn)單的“豪宅靚車”？針對(duì)農(nóng)民，是不是門口掛串辣椒、手里扇個(gè)草帽就解決問題？他們到底在想什么？喜歡什么？如果沒有在人性根子和社會(huì)人文上深入琢磨一番，創(chuàng)意人員自以為已經(jīng)“針對(duì)”了，實(shí)際可能差得很遠(yuǎn)，甚至南轅北轍。 廣州有創(chuàng)意產(chǎn)品視頻拍攝哪家快不同相機(jī)用不同感光度拍攝的作品，其畫面的顆粒與雜色是不一致的，這一要點(diǎn)在拍攝時(shí)千萬不要忽略。

頭發(fā)光 由于人像攝影技術(shù)的發(fā)展，所謂的頭發(fā)光已由原來投射到頭上的不那么自然的一束聚光，逐漸演變成為一只或多只更加寬廣而柔和的燈光，不僅使頭發(fā)避免成為漆黑一團(tuán)，而且還能勾畫出被攝者的輪廓，因而它又被稱為“分離光”。這種用光方法已經(jīng)使用得相當(dāng)普遍，為此目的采用的是小型柔光燈箱或條型燈具。這種頭發(fā)光還可以采用把一束燈光通過天花板反射的辦法來實(shí)施，不過要注意控制布光范圍，如果照射到鼻子上就不好看了。 上述的四種照明是人像攝影用光的基本方法，這四種方法根據(jù)需要可以靈活應(yīng)用，既可以同時(shí)使用4種或兩三種，也可以只用主光加上反光板。至于使用自然光在攝影室或在戶外從事人像攝影，所用的光源則是現(xiàn)場(chǎng)的自然光以及反光板，當(dāng)然，也可以采取自然光與燈光相結(jié)合的照明方式。

在建筑環(huán)境下拍攝外景人像是人像攝影中常見的表現(xiàn)手法之一。拍攝外景人像的首要問題是選擇一個(gè)漂亮的風(fēng)景，對(duì)于建筑而言也同樣如此。建筑的美主要表現(xiàn)為：對(duì)稱之美、線條之美、質(zhì)感之美、光影之美等。 風(fēng)光攝影（室外）風(fēng)光攝影的器材選擇 鏡頭的選擇 中灰鏡、漸變灰鏡、偏振鏡的使用 風(fēng)光攝影的用光技巧 風(fēng)光攝影的景別選取 環(huán)境人像（室外） 自然光的運(yùn)用 反光板的使用 時(shí)裝攝影（室內(nèi)） 基礎(chǔ)人像用光 時(shí)裝攝影的基本法則 如何放置主燈 輔助光的使用原則 美食攝影（室內(nèi)） 美食攝影的拍攝準(zhǔn)備 美食攝影的構(gòu)圖技巧 玻璃皿制品攝影（室內(nèi)） 玻璃皿制品拍攝準(zhǔn)備 玻璃皿制品的曝光控制 第十五單元：珠寶首飾攝影（室內(nèi)） 珠寶首飾攝影的布光方法 珠寶首飾攝影的對(duì)焦區(qū)域 第十六單元：銀器不銹鋼攝影（室內(nèi)） 銀器不銹鋼拍攝所需器材設(shè)備 銀器不銹鋼攝影的布光要點(diǎn) 第十七單元：電子數(shù)碼產(chǎn)品攝影（室內(nèi)） 電子產(chǎn)品特性的觀察 電子產(chǎn)品的布光方法 電子產(chǎn)品的曝光控制 第十八單元：商品攝影創(chuàng)作（室內(nèi)） 國內(nèi)外游戲作品賞析 創(chuàng)意實(shí)踐視頻拍攝增加背景虛化的技巧把光圈調(diào)大，或讓我們的攝影機(jī)盡量靠近被攝主體，并且讓背景遠(yuǎn)離被攝主體。

有了構(gòu)思，下一步我們要做的就是將構(gòu)思呈現(xiàn)出來，于是有了草圖，制作草圖就是將構(gòu)思先簡(jiǎn)樸的表現(xiàn)出來，當(dāng)然并不是所有的動(dòng)畫建筑都需要有草圖，對(duì)于一些簡(jiǎn)單的我們只需在頭腦中有大致的輪廓即可。在這些準(zhǔn)備就緒之后，下一步的工作就是建模，建模是真正將構(gòu)思付諸實(shí)際的一部，建模的過程中便形成了整個(gè)動(dòng)畫的大致輪廓。目前通常使用的建模方法是，直接通過掃描設(shè)備將建筑物平面圖轉(zhuǎn)化為數(shù)字化圖像文件，在三維動(dòng)畫開發(fā)軟件中，將其調(diào)用為工作區(qū)域的背景，按照?qǐng)D上的線條進(jìn)行三維鎖定后直接描出可編纂的二維樣條，此二維樣條通過參數(shù)化編纂修改器直接轉(zhuǎn)化為三維模型，同時(shí)留存堆棧，以便修改。建模不僅需要耐心，還要有一些技巧，原則是應(yīng)該在表現(xiàn)出必要細(xì)節(jié)的條件下盡量地整體大氣的反映項(xiàng)目的確立點(diǎn)和上風(fēng)點(diǎn)。對(duì)宣傳片創(chuàng)作者而言，單個(gè)畫面是詞匯和句子，而畫面的組接技巧則是語法和修辭。有創(chuàng)意產(chǎn)品視頻拍攝制作

視頻拍攝過程中，我們可能涉及到多個(gè)鏡頭的銜接，視頻拍攝鏡頭之間一定要增加讓過渡更自然的轉(zhuǎn)場(chǎng)效果。廣州職業(yè)產(chǎn)品視頻拍攝創(chuàng)意好的

第三、鏡頭組接中的拍攝方向，軸線規(guī)律，主體物在進(jìn)出畫面時(shí)，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線一側(cè)拍，否則兩個(gè)畫面接在一起主體物就要“撞車”。所謂的“軸線規(guī)律”是指拍攝的畫面是否有“跳軸”現(xiàn)象。在拍攝的時(shí)候，如果拍攝機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向都是一致的，否則應(yīng)是“跳軸”了，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無法組接的。 　　第四、鏡頭組接要遵循“動(dòng)從動(dòng)”、“靜接靜”的規(guī)律如果畫面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的，可以動(dòng)作接動(dòng)作，達(dá)到順暢，簡(jiǎn)潔過渡的目的，我們簡(jiǎn)稱為“動(dòng)接動(dòng)”。 　　五、鏡頭組接的時(shí)間長度，在拍攝影視節(jié)目的時(shí)候，每個(gè)鏡頭的停滯時(shí)間長短，首先是根據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容難易程度，觀眾的接受能力來決定的，其次還要考慮到畫面構(gòu)圖等因素。如由于畫面選擇景物不同，包含在畫面的內(nèi)容也不同。遠(yuǎn)景中景等鏡頭大的畫面包含的內(nèi)容較多，觀眾需要看清楚這些畫面上的內(nèi)容，所需要的時(shí)間就相對(duì)長些，而對(duì)于近景，特寫等鏡頭小的畫面，所包含的內(nèi)容較少，觀眾只需要短時(shí)間即可看清，所以畫面停留時(shí)間可短些。廣州職業(yè)產(chǎn)品視頻拍攝創(chuàng)意好的

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