早期文獻(xiàn)內(nèi)對(duì)豎琴的記載，使用名稱(chēng)并不統(tǒng)一。被發(fā)掘的拱形豎琴（ArchedHarp），是出現(xiàn)在美索不達(dá)米亞平原，年代為公元前2500年。它與緬甸豎琴相似，有13或14條琴弦。從當(dāng)時(shí)古墓上的圖片可以看出，演奏者以左手撥弦，右手則負(fù)責(zé)按弦止音。有些中、西非地區(qū)，仍能見(jiàn)到這樣的豎琴。中古時(shí)期以后：現(xiàn)存古老的愛(ài)爾蘭豎琴（IrishHarp），是制造于14世紀(jì)。一般有30到36弦，比較大的特色是使用指甲彈奏的聲音。當(dāng)時(shí)歐洲其它地區(qū)的豎琴，與愛(ài)爾蘭豎琴比較大的不同，在于它使用指尖而非指甲彈奏，而且它不像愛(ài)爾蘭豎琴的琴身，并沒(méi)有一個(gè)大共鳴箱。 琴弦由共鳴箱穿出，再固定到頸部上的鐵栓。湖北40弦羅馬柱豎琴要多少錢(qián)

豎琴有許多獨(dú)奏曲。為單踏板豎琴寫(xiě)曲的主要作曲家有格龍姆福爾茨（J.B.Grumpholtz）、杜塞克（J.L.Dusseck）和路易·斯波爾（LouisSpor）。19世紀(jì)時(shí)的獨(dú)奏曲多數(shù)是為業(yè)余愛(ài)好者在家庭的客所里演奏的，但也有杰出的作曲家如：E.佩里什·阿爾瓦爾斯（E.ParishAlvars,1808-1849）。他把許多新技術(shù)用于雙踏板豎琴演奏的樂(lè)曲中。這對(duì)發(fā)展豎琴的演奏產(chǎn)生了很大影響。他發(fā)表了80多首豎琴曲，其中包括有兩首協(xié)奏曲與為兩架豎琴寫(xiě)的小協(xié)奏曲等。德彪西、拉威爾等作曲家亦寫(xiě)了不少豎琴獨(dú)奏曲。遼寧雕花豎琴豎琴成為交響樂(lè)隊(duì)以及歌舞劇中特殊的色彩性樂(lè)器。

“Harpa”這個(gè)字的初次出現(xiàn)，是在公元600年左右；早期文獻(xiàn)內(nèi)對(duì)豎琴的記載，使用名稱(chēng)并不統(tǒng)一。被發(fā)掘的拱形豎琴（ArchedHarp），是出現(xiàn)在美索不達(dá)米亞平原，年代為公元前2500年。它與緬甸豎琴相似，有13或14條琴弦。從當(dāng)時(shí)古墓上的圖片可以看出，演奏者以左手撥弦，右手則負(fù)責(zé)按弦止音。有些中、西非地區(qū)，仍能見(jiàn)到這樣的豎琴。中古時(shí)期以后：現(xiàn)存古老的愛(ài)爾蘭豎琴（IrishHarp），是制造于14世紀(jì)。一般有30到36弦，比較大的特色是使用指甲彈奏的聲音。當(dāng)時(shí)歐洲其它地區(qū)的豎琴，與愛(ài)爾蘭豎琴比較大的不同，在于它使用指尖而非指甲彈奏，而且它不像愛(ài)爾蘭豎琴的琴身，并沒(méi)有一個(gè)大共鳴箱。

豎琴使用大譜表記譜(與鋼琴、手風(fēng)琴、馬林巴等鍵盤(pán)樂(lè)器一樣)，樂(lè)器所擁有的音與它由低至高排列的47根弦(有的豎琴有46或48根弦)一樣多，即擁有自(b)C(1)至g(4)47個(gè)音、六個(gè)半八度的寬廣音域。所有的音按自然七聲音階排列，定弦基調(diào)為(b)C大調(diào)，但豎琴并不是移調(diào)樂(lè)器。我們都知道，在鋼琴上，#C與bD對(duì)應(yīng)的是同一個(gè)黑鍵，但在豎琴上，它們使用的踏板并不一樣。因此我們?cè)谧V曲時(shí)，一定要畫(huà)上難看的等音記號(hào)(不要由于等音而改變升降記號(hào)，也不要使用重升記號(hào)、重降記號(hào))。豎琴起源于哪個(gè)國(guó)家？

繼雙排弦與三排弦豎琴之后，在18世紀(jì)時(shí)出現(xiàn)了交叉弦豎琴（cross-strungchromaticharp），及半音階豎琴。交叉弦豎琴共有76根弦，44根在左邊，32根在右邊。德彪西有名的“Dansesacreeetdanseprofane（1904）”就是寫(xiě)給這種豎琴的。但是這些豎琴，因?yàn)樵趶椬嗌系睦щy與樂(lè)器本身的限制，幾乎都不使用了，只有在特殊表演或展覽中出現(xiàn)。這個(gè)世紀(jì)，在愛(ài)爾蘭豎琴方面，JohnEgan也發(fā)明了半音器（levers）。藉由手來(lái)調(diào)整位于琴弦上端的半音器，可以改變琴弦長(zhǎng)短，而得到所需要的調(diào)性；這就是現(xiàn)在還普遍使用的半音器豎琴。早期的豎琴只具有按自然音階排列的弦。上海38弦豎琴電話(huà)多少

豎琴的琴弦是屬于消耗性材料。湖北40弦羅馬柱豎琴要多少錢(qián)

文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的興起有助于我國(guó)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的調(diào)整和增長(zhǎng)方式的轉(zhuǎn)變并*終實(shí)現(xiàn)由“中國(guó)制造”向“中國(guó)創(chuàng)造”的飛躍。當(dāng)前我國(guó)積極推動(dòng)節(jié)能減排和豎琴生產(chǎn)、制造、銷(xiāo)售；自營(yíng)和代理各類(lèi)商品和技術(shù)的進(jìn)出口業(yè)務(wù)（國(guó)家限定公司經(jīng)營(yíng)或禁止進(jìn)出口的商品和技術(shù)除外）。金屬材料制造；金屬制品銷(xiāo)售（依法須經(jīng)批準(zhǔn)的項(xiàng)目,經(jīng)相關(guān)部門(mén)批準(zhǔn)后方可開(kāi)展經(jīng)營(yíng)活動(dòng)） 產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整，由傳統(tǒng)的粗放型、高能耗、低附加值產(chǎn)業(yè)向新興的集約型、低能耗、高附加值的產(chǎn)業(yè)傾斜。禮品、工藝品、飾品是我們智慧的結(jié)晶，它來(lái)源于生活，卻又創(chuàng)造了高于生活的價(jià)值，構(gòu)筑了基礎(chǔ)雄厚的大眾文化底蘊(yùn)，并對(duì)其他文化藝術(shù)產(chǎn)生過(guò)深遠(yuǎn)的影響。禮品、工藝品、飾品充分體現(xiàn)了人類(lèi)的創(chuàng)造性和藝術(shù)性，是我們的無(wú)價(jià)之寶。然而，在發(fā)展過(guò)程中，工藝品市場(chǎng)在繁榮、衰落、蕭條和復(fù)蘇四個(gè)階段形成的周期性運(yùn)動(dòng)過(guò)程中前進(jìn)。近年來(lái)，工藝飾品的生產(chǎn)型已經(jīng)不是營(yíng)銷(xiāo)主題，由終端主導(dǎo)的多渠道分銷(xiāo)的業(yè)態(tài)成為現(xiàn)階段工藝品行業(yè)渠道主體，同時(shí)品牌專(zhuān)營(yíng)連鎖和網(wǎng)上貿(mào)易以自己規(guī)?；?jīng)營(yíng)的優(yōu)勢(shì)形成了新的商業(yè)布局，國(guó)外采購(gòu)商也紛紛看好中國(guó)工藝品的發(fā)展和品質(zhì)，中國(guó)的工藝品走向世界也勢(shì)在必得！任何行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)，都和開(kāi)天辟地的起初一樣，一切都沒(méi)有規(guī)律可以遵循，怎么做？如何做？做到什么程度？都是對(duì)的，只要肯努力，就會(huì)有錢(qián)賺，只要講誠(chéng)信，就會(huì)有發(fā)展。所以禮品、工藝品、飾品發(fā)展過(guò)程中的風(fēng)風(fēng)雨雨都會(huì)給企業(yè)帶來(lái)很大的打擊。湖北40弦羅馬柱豎琴要多少錢(qián)

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