豎琴有許多獨奏曲。為單踏板豎琴寫曲的主要作曲家有格龍姆福爾茨（J.B.Grumpholtz）、杜塞克（J.L.Dusseck）和路易·斯波爾（LouisSpor）。19世紀時的獨奏曲多數(shù)是為業(yè)余愛好者在家庭的客所里演奏的，但也有杰出的作曲家如：E.佩里什·阿爾瓦爾斯（E.ParishAlvars,1808-1849）。他把許多新技術(shù)用于雙踏板豎琴演奏的樂曲中。這對發(fā)展豎琴的演奏產(chǎn)生了很大影響。他發(fā)表了80多首豎琴曲，其中包括有兩首協(xié)奏曲與為兩架豎琴寫的小協(xié)奏曲等。德彪西、拉威爾等作曲家亦寫了不少豎琴獨奏曲。豎琴的所有踏板都設(shè)計有三級，踩動它可將音升高或降低。湖南質(zhì)量好豎琴電話

目前世界上保有豎琴原始風貌的地方，其實不在歐洲，而是中南美洲。中南美洲的豎琴構(gòu)造，仍舊保有當時西班牙移民時期的原貌，雖然不同地域會有一些不同的改良方法。曾經(jīng)在墨西哥，看過他們的街頭藝人，抱著豎琴當場即興，彈幾個chords，然后念唱一段當時他想到的歌詞，這就很像中古世紀的吟游詩人；還有在他們具代表性的ensemble：Mariachi（有小提琴、曼陀林、小喇叭）中，豎琴也是原來必有的樂器（因為這樣的豎琴手已經(jīng)減少，且豎琴這個樂器對他們來說是一種經(jīng)濟負擔，只有大的Mariachi才用豎琴）。豎琴樂器的演變，有一大部分是為了克服調(diào)性及半音的限制。浙江雕花豎琴光遇玫瑰少年豎琴琴譜。

豎琴入門難度并不大，感覺難度和鋼琴差不多，個人其實對樂器分類比較粗暴，所見即所得容易入門（鋼琴吉他豎琴等按下去就不會錯的），所得不可見次之（口琴無法觀察但是音孔只要對都是對的），所見不等于所得難（無定品之類樂器比如小提琴二胡之類），而長笛這種和口風相關(guān)的我認為介于次之和難之間。豎琴的踏板只是升降調(diào)使用，比起架子鼓的手腳分離還容易熟悉。別的就是正常的熟悉弦距等所有樂器都需要的練習過程。豎琴的難點可能也是他的特點造成的，即弦震動時間長，上弦角度把握不好或者止弦不好非常非常非常容易有雜音。

豎琴分為兩種常見的類型樂團用的踏板豎琴，一般有47弦，也有46或者44等小一點的型號。價格的話，國產(chǎn)的10w起，進口品牌15w起。進口的比國產(chǎn)的各方面好很多。踏板豎琴音域?qū)拸V，演奏技巧復雜，能演奏所有的調(diào)性，是樂團重要的色彩性樂器，也是很好的獨奏樂器。另一種是半音鍵豎琴，leverharp，比較小，也沒有踏板變音系統(tǒng)，常見的規(guī)格有38弦，34弦，27弦等，音域和轉(zhuǎn)調(diào)能力有限，演奏曲目會受到限制。但是攜帶方便，也可以進行獨奏，伴奏等應用。而且，半音鍵豎琴普遍較為便宜，國產(chǎn)的有萬元以內(nèi)的型號，進口的兩三萬可以買到一臺34弦的。豎琴大約要多少錢一臺？

古希臘、波斯、美索布達米亞時期至中古時期：“Harpa”這個字的初次出現(xiàn)，是在公元600年左右；早期文獻內(nèi)對豎琴的記載，使用名稱并不統(tǒng)一。被發(fā)掘的拱形豎琴（ArchedHarp），是出現(xiàn)在美索不達米亞平原，年代為公元前2500年。它與緬甸豎琴相似，有13或14條琴弦。從當時古墓上的圖片可以看出，演奏者以左手撥弦，右手則負責按弦止音。有些中、西非地區(qū)，仍能見到這樣的豎琴。中古時期以后：現(xiàn)存古老的愛爾蘭豎琴（IrishHarp），是制造于14世紀。一般有30到36弦，比較大的特色是使用指甲彈奏的聲音。當時歐洲其它地區(qū)的豎琴，與愛爾蘭豎琴比較大的不同，在于它使用指尖而非指甲彈奏，而且它不像愛爾蘭豎琴的琴身，并沒有一個大共鳴箱。是豎琴難學還是古箏難學？遼寧38弦羅馬柱豎琴生產(chǎn)

在室內(nèi)樂中，豎琴也是重要的獨奏樂器。湖南質(zhì)量好豎琴電話

豎琴使用大譜表記譜(與鋼琴、手風琴、馬林巴等鍵盤樂器一樣)，樂器所擁有的音與它由低至高排列的47根弦(有的豎琴有46或48根弦)一樣多，即擁有自(b)C(1)至g(4)47個音、六個半八度的寬廣音域。所有的音按自然七聲音階排列，定弦基調(diào)為(b)C大調(diào)，但豎琴并不是移調(diào)樂器。我們都知道，在鋼琴上，#C與bD對應的是同一個黑鍵，但在豎琴上，它們使用的踏板并不一樣。因此我們在譜曲時，一定要畫上難看的等音記號(不要由于等音而改變升降記號，也不要使用重升記號、重降記號)。湖南質(zhì)量好豎琴電話

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