吸聲與隔聲的基本概念:我們知道,聲音在傳播途徑中若碰到一個界面很大的屏障時,它的能量一部分被屏障反射,另一部分被材料吸收,還有一部分會透過屏障傳到另一側(cè)去,因此也就造就了吸聲與隔聲兩種不同的聲學概念,具體如下:在聲學原理上完全不同,吸聲是指利用吸聲材料或吸聲結(jié)構(gòu),將入射的聲能吸收消耗掉,減少反射聲,從而降低容積內(nèi)噪聲。隔聲,則是利用隔聲結(jié)構(gòu)將聲音隔擋,減弱噪聲的傳遞,使噪聲環(huán)境與需要安靜的環(huán)境分隔開,如降噪箱、隔聲間、隔聲屏等就是常用的隔聲裝置。已達到保證室內(nèi)環(huán)境的私密性,降低外界聲音的影響。廣州賽賓聲學工程技術有限公司一起不斷創(chuàng)新、追求共贏、共享全新市場的無限商機。山東劇場建筑設計方案
室內(nèi)聲音的衰變:但聲能密度達到穩(wěn)態(tài)時,若聲源突然停止發(fā)聲,室內(nèi)接受點上的聲音并不會立即消失,而是有一個逐漸衰變的過程。首先是直達聲消失,然后是一次發(fā)射聲、二次發(fā)射聲……逐次消失。因此,室內(nèi)聲能密度將逐漸減弱,直至趨近為零。這一衰變過程稱為“混響過程”或“交混回響”。從室內(nèi)聲音的增長、穩(wěn)態(tài)和衰變過程可以看出,當室內(nèi)表面反射很強時,聲源發(fā)聲后,可獲得較高的聲能密度,而進入穩(wěn)態(tài)過程的時間稍晚一點。當聲源停止發(fā)聲后,反射聲消失的時間拖得長些,即聲音衰變較慢。若室內(nèi)表面吸聲量增加,則與上述情況相反,短時間內(nèi)達到穩(wěn)態(tài),且聲能密度小,其混響過程也短一些。對音質(zhì)要求較高的場所,須控制交混回響時間,譬如音樂廳,其內(nèi)部裝修就須專門人員進行設計,根據(jù)房間的大小、尺寸、墻壁與天花板的情況,采用一定的吸音材料以減小聲音的反射。安徽設計方案廣州賽賓聲學工程技術有限公司始終堅持 “講團結(jié),重技術,創(chuàng)品質(zhì),守信譽” 的治理方針。
電影美術設計(Production Design)服務于電影的外觀和感覺。美術指導是美術部門的負責人,負責通過協(xié)調(diào)整個制作過程中的整體視覺外觀和藝術風格來將導演的想法付諸實踐。劇場設計(Theatre Design)服務于戲劇的外觀和感覺。他們將決定演員將穿什么,居住在什么樣的聽覺、視覺或空間環(huán)境中,接觸的對象或道具。劇場設計師會綜合考慮各方因素,對項目進行全方面詮釋——可能包括布景、服裝和道具,然后負責監(jiān)督想法從圖紙、圖表或比例模型到實際的材料階段的落實。
高、低音揚聲器聲輻射的頻響的差異是與聲波的波長及揚聲器的尺寸有關,尺寸大的揚聲器輻射波長比較長的低頻聲效果比較好,而尺寸小的揚聲器輻射波長比較短的高頻聲的效果比較好。室內(nèi)聲場設計中的頻段區(qū)分:跟音響系統(tǒng)中的分頻原理類似,在處理室內(nèi)聲學問題時,也需要結(jié)合所研究的聲波的波長與房間的幾何尺寸的關系,采用不同的研究方法。由于壁面的反射,房間中的聲場將是駐波的形式。如果空間的幾何形狀不規(guī)則,聲場將非常復雜,必須采用近似的方法來研究聲場的特性。采用何種近似方法與房間的幾何尺寸和聲波的波長有關。劇場設計對戲劇本身的理解和探討有所偏重,而電影美術設計更加注重技術與專業(yè)性的發(fā)展。
在聲學殼體的設計中,其結(jié)構(gòu)應當視具體情況而具體分析,因為不同空間所使用的的結(jié)構(gòu)不盡相同,但是一般來說,聲學殼體結(jié)構(gòu)通常是一個以觀眾席中某一點為圓心的空間形體,以抽象來看就是一個側(cè)放的圓錐體,因此,這個圓心到殼體結(jié)構(gòu)中的任一點的距離基本上是固定的。有的形狀也許無法做到這一點,但是一個成功的聲學殼體應當盡量遵循幾何原則,運用馬鞍形或波峰形都是不錯的選擇,一般的聲學殼體由半圓形底座與拋物線形開口共同構(gòu)成。劇場設計(Theatre Design)服務于戲劇的外觀和感覺。四川劇院設計施工
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在高頻段可以用幾何聲學或統(tǒng)計聲學方法來研究,經(jīng)常也把符合這種條件的房間稱為賽賓房間,在運用幾何聲學分析室內(nèi)聲學問題時一定要注意,在理解室內(nèi)聲學的物理本質(zhì)時還需要將波動聲學的概念牢記于心,畢竟幾何聲學只是一種近似簡便的方法。有名聲學家?guī)靾D魯夫(H.Kuttruff)[2]在他的《房間聲學》一書中寫道:“從物理本質(zhì)上講,波動(聲學)理論是很準確可靠的,因此是深入理解圍蔽空間內(nèi)聲傳播特性的根本。正因為如此,當我們使用簡化方法時,應將波動理論牢記于心,才能透徹理解”。山東劇場建筑設計方案
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