觀眾廳體形設計應符合下列規(guī)定：當自然聲演出時，觀眾廳的平面和剖面形式應使早期反射聲在觀眾席上具有合理的空間、時間分布；觀眾席中前區(qū)應具有足夠的早期反射聲，且相對于直達聲的初始延遲時間宜小于或等于35ms，不應大于50ms。對于以自然聲演出功能為主的劇場，當觀眾廳內設有樓座時，挑臺的挑出深度宜小于樓座下開口凈高的1.2倍；樓座下吊頂形式應有利于該區(qū)域觀眾席獲得早期反射聲。對于以擴聲為主的劇場，觀眾廳內挑臺的挑出深度宜小于樓座下開口凈高的1.5倍，并應使主揚聲器的中高頻部分能直投射至挑臺下全部觀眾席；樓座、池座后排凈高及吊頂下沿至觀眾席地面的凈高宜大于2.80m。劇場應進行建筑聲學設計，且建筑聲學設計應與建筑設計、室內裝飾裝修設計同步。黑龍江劇院音樂廳設計價格

室內聲學設計是一門涉及面較廣的系統(tǒng)學科，其聲學原理來源于物理聲學，同時又與材料學、心理學、建筑學等相互交融，形成以人和聽音環(huán)境為中心，側重于解決廳堂音質和噪聲控制的科學分支。為保證室內，特別是視聽空間的音質效果，合理地進行聲學設計，并依據(jù)不同的聲學性能正確布置裝飾材料是非常必要的。我們知道，聲音在傳播途徑中若碰到一個界面很大的屏障時，它的能量一部分被屏障反射，另一部分被材料吸收，還有一部分會透過屏障傳到另一側去，因此也就造就了吸聲與隔聲兩種不同的聲學概念。山西設計對于自然聲演出功能為主的劇場，觀眾廳音質設計應以建筑聲學為主。

電影美術設計(Production Design)服務于電影的外觀和感覺。美術指導是美術部門的負責人，負責通過協(xié)調整個制作過程中的整體視覺外觀和藝術風格來將導演的想法付諸實踐。劇場設計(Theatre Design)服務于戲劇的外觀和感覺。他們將決定演員將穿什么，居住在什么樣的聽覺、視覺或空間環(huán)境中，接觸的對象或道具。劇場設計師會綜合考慮各方因素，對項目進行全方面詮釋——可能包括布景、服裝和道具，然后負責監(jiān)督想法從圖紙、圖表或比例模型到實際的材料階段的落實。

在聲學設計里吸聲材料是指吸聲系數(shù)比較大的建筑裝修材料。如果材料內部有很多互相連通的細微空隙，由空隙形成的空氣通道，可模擬為由固體框架間形成許多細管或毛細管組成的管道構造。當聲波傳入時，因細管中靠近管壁與管中間的聲波振動速度不同，由媒質間速度差引起的內摩擦，使聲波振動能量轉化為熱能而被吸收。好的吸聲材料多為纖維性材料，稱多孔性吸聲材料，如玻璃棉、巖棉、礦碴棉、棉麻和人造纖維棉、特制的金屬纖維棉等等，也包括空隙連通的泡沫塑料之類。吸聲性能與材料的纖維空隙結構有關，如纖維的粗細（微米至幾十微米間為好）和材料密度、材料內空氣容積與材料體積之比（稱空隙率，玻璃棉的空隙率在90％以上）、材料內空隙的形狀結構等。從使用的角度，可以不管吸聲的機理，只要查閱材料吸聲系數(shù)的實驗結果即可。當然在選用時還要注意材料的防潮、防火以及可裝飾性等其他要求。室內聲學設計主要針對家庭影院、視聽室、錄音室、演播室等需要具有較高聲學設計的空間。

聲學殼體在世界各地的公共場所中都隨處可見，它們擁有獨特的形式，并且其功能也很有趣。聲學殼體的設計靈感常常來源于人們的耳朵，其內部的聲浪由它們的不同形式來決定，這種結構可以使觀眾聽到的聲音更強更逼真。就技術來說，聲音通過聲學殼體的凹面而傳播，換句話說，在聲音發(fā)出后，經(jīng)過殼體內部的反射，再傳遞向各位觀眾，在聲學殼體的設計中，其結構應當視具體情況而具體分析，因為不同空間所使用的的結構不盡相同，但是一般來說，聲學殼體結構通常是一個以觀眾席中某一點為圓心的空間形體，抽象來看就是一個側放的圓錐體，因此，這個圓心到殼體結構中的任一點的距離基本上是固定的。廣州賽賓聲學工程技術有限公司堅持“誠信為本、客戶至上”的經(jīng)營原則。影劇院設計施工

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聲學設計入門，吸聲與隔聲措施的著眼點不同：吸聲所注意的是在屏障側反射回來的聲能的大小，反射聲越小則衣示吸聲效果越好；隔聲所注意的是在屏障的另一側透過的聲能的多少，透過聲能越小則隔聲效果越好。在具體應用中，利用隔聲材料或隔聲構造隔絕噪聲的效果比采用吸聲材料的降噪效果要高得多。但是吸聲材料的特有作用更多地表現(xiàn)在縮短、調整室內混響時間的能力上，這是任何別的材料代替不了的。吸聲與隔聲所用的材料不同：吸聲多用一些膨松多孔的材料，隔聲則使用密實而不透氣的材料。黑龍江劇院音樂廳設計價格

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