觀眾廳宜利用休息廳(廊）、前廳等隔離外界噪聲。休息廳和前廳內宜做吸聲降噪處理。觀眾廳的出入口宜設置聲閘。側舞臺不宜設置直接通向室外的入口，當受條件限制而設置時，應設隔聲門或聲閘?？照{機房、風機房、冷卻塔、冷凍機房、鍋爐房等產生噪聲或振動的設施，宜遠離觀眾廳及舞臺區(qū)域，并應采取有效的隔聲、隔振、降噪措施。當觀眾廳下部設置送風靜壓箱時，靜壓箱內宜做隔聲、吸聲處理。觀眾廳建筑聲學設計應覆蓋伸出式舞臺空間。當劇場用于自然聲音樂演出時，舞臺上應設置活動聲反射罩或聲反射板。劇場的建筑聲學設計與音響系統(tǒng)設計應密切配合，避免揚聲器的布置對觀眾廳音質的影響。甘肅禮堂建筑設計哪家好

高、低音揚聲器聲輻射的頻響的差異是與聲波的波長及揚聲器的尺寸有關，尺寸大的揚聲器輻射波長比較長的低頻聲效果比較好，而尺寸小的揚聲器輻射波長比較短的高頻聲的效果比較好。室內聲場設計中的頻段區(qū)分：跟音響系統(tǒng)中的分頻原理類似，在處理室內聲學問題時，也需要結合所研究的聲波的波長與房間的幾何尺寸的關系，采用不同的研究方法。由于壁面的反射，房間中的聲場將是駐波的形式。如果空間的幾何形狀不規(guī)則，聲場將非常復雜，必須采用近似的方法來研究聲場的特性。采用何種近似方法與房間的幾何尺寸和聲波的波長有關。廣西歌劇院設計費用廣州賽賓聲學工程技術有限公司為實現(xiàn)企業(yè)的宏偉目標,將以超人的膽略,再創(chuàng)新的輝煌。

室內聲學設計混響時間是目前音質設計中能定量估算的重要評價指標。它直接影響廳堂音質的效果。房間的混響長短是由它的吸音量和體積大小所決定的，體積大且吸音量小的房間，混響時間長，吸音量大且體積小的房間，混響時間就短?；祉憰r間過短，聲音發(fā)干，枯燥無味，不親切自然；混響時間過長，會使聲音含混不清；合適時聲音圓潤動聽。混響時間的大小與頻率相關，低頻、中頻、高頻的混響時間是不一樣的。一般所說的混響時間都是指平均混響時間。假設混響聲場是一個房間，那么混響聲場中混響的程度，取決于聲能被四周的墻壁反射、吸收的程度以及房間中的物品。舉一個極端的例子，如果在理想的混響聲場中打了個噴嚏，那么噴嚏聲將被無限次反射，混響時間（T60）是持續(xù)的。

還有其他一些因素會對聲學殼體的有效性產生影響，通常來說，聲學殼體所對應的地面應當具有一定的起坡，這樣能夠擁有很好的可視性，所以觀眾座椅通常呈放射狀排布。同時，氣候條件的影響也至關重要，如果當?shù)氐娘L速超過15公里/小時，那么就會對聲音的傳播造成干擾。在設計中，還應該考慮環(huán)境材料，因為有的自然材料（例如草地）會吸收部分的聲浪，而有的材料（例如水）卻是聲音的天然反射裝置。許多現(xiàn)代建筑師已經(jīng)設計了頗具代表性的聲學殼體，如今，這種系統(tǒng)的使用范圍越來越小，因為它們已經(jīng)被運用現(xiàn)代聲學技術的封閉劇場建筑所取代。廣州賽賓聲學工程技術有限公司需要的是客戶的滿意，而唯有雙贏，利益共享。

混響半徑（臨界距離）：室內聲場中直達聲聲能密度等于混響聲聲能密度的點與聲源的距離，被稱為混響半徑或臨界距離。臨界距離在全頻帶內是不同的?；芈曉綇姷姆块g臨界距離越近，吸音越強的房間，臨界距離越遠。（臨界距離在全頻帶內是不同的）。好的聲學設計，臨界距離要離聲源盡可能遠，結果在全頻帶內混響很小很平坦。直達聲從揚聲器系統(tǒng)開始遞補減，是距離的函數(shù)(平方反比定律)。但混響恒定地散布房間（新的聲音不斷從揚聲器發(fā)出，混響不斷建立，直到新的聲音與被吸收的聲音相等，因此混響保持恒定）兩曲線的交點就是臨界距離。廣州賽賓聲學工程技術有限公司依托多年來完善的服務經(jīng)驗。江蘇劇場建筑設計單位

當伸出式舞臺的舞臺空間與觀眾廳合為同一混響空間時，應按同一空間進行混響時間設計。甘肅禮堂建筑設計哪家好

研究室內聲場，對室內音質設計和噪聲控制具有重要的意義。直達聲：是室內任一點直接接收到聲源發(fā)出的聲音。是接收聲音的主體，不受空間界面影響，其聲強基本與聽點到聲源間距離的平方成反比衰減。早期反射聲：指延遲直達聲50ms以內到達聽聲點的反射聲，對聲音起到增強作用；在大空間內，因反射距離遠，易形成回聲，產生空間感混響聲：聲波經(jīng)室內界面的多次反射，遲于早期反射聲到達聽點的聲音，直至聲源停止發(fā)聲，但由于多次反射，聽點仍能聽到，故又稱余聲，影響聲音的清晰度。甘肅禮堂建筑設計哪家好

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