劇場應進行建筑聲學設計,且建筑聲學設計應與建筑設計、室內裝飾裝修設計同步。劇場的建筑聲學設計應使觀眾席各處獲得合適的響度、早期側向反射聲、混響時間和清晰度,并應使舞臺上具有合適的聲支持度。演出時,觀眾廳及舞臺內不得出現回聲、聲聚焦、顫動回聲等可識別的音質缺陷。劇場設備噪聲和外界環(huán)境噪聲不得對劇場內的音質產生干擾。劇場的建筑聲學設計與音響系統設計應密切配合,避免揚聲器的布置對觀眾廳音質的影響。對于自然聲演出功能為主的劇場,觀眾廳音質設計應以建筑聲學為主。舞臺工藝的咨詢、顧問、設計、施工的專業(yè)化公司。江蘇電影院設計公司
當觀眾廳和舞臺內無人占用時,在通風、空調設備等正常工作條件下,噪聲級的限值宜符合下列規(guī)定:具有自然聲演出功能的劇場:1)甲等劇場宜小于等于NR25噪聲評價曲線;2)乙等劇場宜小于等于NR30噪聲評價曲線;無自然聲演出功能的劇場:1)甲等劇場宜小于等于NR30噪聲評價曲線;2)乙等劇場宜小于等于NR35噪聲評價曲線。對于升降樂池及臺口內舞臺設備運行時的噪聲,在觀眾席一排中部應小于60dB (A);對于臺口外觀眾廳內其他舞臺設備噪聲,在觀眾席一排中部應小于或等于50dB (A)。山西劇院建筑設計制作廣州賽賓聲學工程技術有限公司注重于產品的環(huán)保性能,將應用美學與健康結合起來。
電影美術設計(Production Design)服務于電影的外觀和感覺。美術指導是美術部門的負責人,負責通過協調整個制作過程中的整體視覺外觀和藝術風格來將導演的想法付諸實踐。劇場設計(Theatre Design)服務于戲劇的外觀和感覺。他們將決定演員將穿什么,居住在什么樣的聽覺、視覺或空間環(huán)境中,接觸的對象或道具。劇場設計師會綜合考慮各方因素,對項目進行全方面詮釋——可能包括布景、服裝和道具,然后負責監(jiān)督想法從圖紙、圖表或比例模型到實際的材料階段的落實。
混響半徑(臨界距離):室內聲場中直達聲聲能密度等于混響聲聲能密度的點與聲源的距離,被稱為混響半徑或臨界距離。臨界距離在全頻帶內是不同的。回聲越強的房間臨界距離越近,吸音越強的房間,臨界距離越遠。(臨界距離在全頻帶內是不同的)。好的聲學設計,臨界距離要離聲源盡可能遠,結果在全頻帶內混響很小很平坦。直達聲從揚聲器系統開始遞補減,是距離的函數(平方反比定律)。但混響恒定地散布房間(新的聲音不斷從揚聲器發(fā)出,混響不斷建立,直到新的聲音與被吸收的聲音相等,因此混響保持恒定)兩曲線的交點就是臨界距離。廣州賽賓聲學工程技術有限公司的企業(yè)理念是 “勇于開拓,不斷創(chuàng)新,以質量求生存,以效益促發(fā)展”。
聲學設計中一般平板狀吸聲材料的低頻吸聲性能差是普遍規(guī)律。一種改進的方法是將整塊的吸聲材料切割成尖劈形狀。當聲波傳播到尖劈狀材料時,從尖部到基部,空氣與材料的比例逐漸變化,也即聲阻抗逐漸變化,聲波傳播就超出平板狀材料有效厚度的限制,達到材料的基部,從而可改善低頻吸聲性能。當然這樣的吸聲結構一般不宜用于室內裝修,主要用于聲學實驗室或特殊的噪聲控制工程。共振吸聲結構利用不同的共振吸聲機理,設計各種類型的共振吸聲結構,使吸收峰值選擇在所需頻率位置,滿足不同頻率吸聲量的要求,特別是解決低頻吸聲量不足的問題。主要利用一下幾種專業(yè)結構衣達到吸聲效果:薄層多孔性吸聲材料的共振吸聲,薄膜共振吸聲,薄板共振吸聲,穿孔板共振吸聲結構。廣州賽賓聲學工程技術有限公司信任是合作的基石。山東劇院設計公司
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室內聲學設計混響時間是目前音質設計中能定量估算的重要評價指標。它直接影響廳堂音質的效果。房間的混響長短是由它的吸音量和體積大小所決定的,體積大且吸音量小的房間,混響時間長,吸音量大且體積小的房間,混響時間就短。混響時間過短,聲音發(fā)干,枯燥無味,不親切自然;混響時間過長,會使聲音含混不清;合適時聲音圓潤動聽。混響時間的大小與頻率相關,低頻、中頻、高頻的混響時間是不一樣的。一般所說的混響時間都是指平均混響時間。假設混響聲場是一個房間,那么混響聲場中混響的程度,取決于聲能被四周的墻壁反射、吸收的程度以及房間中的物品。舉一個極端的例子,如果在理想的混響聲場中打了個噴嚏,那么噴嚏聲將被無限次反射,混響時間(T60)是持續(xù)的。江蘇電影院設計公司
廣州賽賓聲學工程技術有限公司致力于建筑、建材,是一家服務型公司。公司業(yè)務涵蓋聲學設計,聲學工程,吸音設計,降噪工程等,價格合理,品質有保證。公司注重以質量為中心,以服務為理念,秉持誠信為本的理念,打造建筑、建材良好品牌。在社會各界的鼎力支持下,持續(xù)創(chuàng)新,不斷鑄造***服務體驗,為客戶成功提供堅實有力的支持。