半音階口琴正確的發(fā)音： (1)為了更好地表達(dá)音樂作品的思想內(nèi)容，我們不只要掌握音的高低，而且還必須準(zhǔn)確掌握音的長短(包括音停頓的長短)。音的長短是由拍決定的，那么什么是一拍呢?請你把左手伸出來，掌心向上，右手放在左手上方，掌心向下，擊打左手掌后恢復(fù)到左手上方，即為一拍。我們用“V”符號來表示。 (2)當(dāng)你按正確的姿勢含住口琴后，兩腮的肌肉應(yīng)該放松，嘴和口琴之間的接觸及舌尖與琴孔之間的接觸要平滑、不緊不松、恰到好處。這樣口琴在雙唇之間的移動就較為平穩(wěn)。 (3)雙手握琴時要盡量嚴(yán)密，兩手掌心之間要保持一定的空間。目的是讓簧片發(fā)出的聲音在這個空間中產(chǎn)生回響，就像安裝了弱音器一樣， 使音色變得柔和圓潤。需要放開的時候，音色會變得明亮、清晰。標(biāo)準(zhǔn)型號的半音階口琴，單音簧發(fā)聲，琴格每一孔都同時有吹吸四個音存在。廣東12孔半音階口琴入門教程

布魯斯口琴每孔裝有一對簧片，演奏者呼氣時發(fā)一音，吸氣時發(fā)另一音；半音階口琴每孔裝有兩對簧片，有按鍵與呼吸配合發(fā)出4個不同的音。而復(fù)音口琴相鄰的上下兩格音高相同，通過換孔吹吸來吹奏不同的音?？谇?9世紀(jì)在德國發(fā)明，它是以從亞洲帶入歐洲的某些口風(fēng)琴為基礎(chǔ)改進(jìn)的。 口琴的演奏可以有很高的藝術(shù)性，技藝精湛的演奏家可以通過改變簧片的發(fā)音和氣流的壓力來制造多種效果?？谇俣嘤糜谒{(lán)調(diào)音樂及鄉(xiāng)村民謠中，也在搖滾樂中使用，隨著半音階口琴和10孔口琴的超吹技術(shù)的出現(xiàn)，口琴也可以吹奏古典音樂以及一些爵士音樂。此外，嚴(yán)肅音樂作曲家也對口琴產(chǎn)生興趣，并為之創(chuàng)作音樂。16孔半音階口琴學(xué)習(xí)內(nèi)容半音階口琴由傳統(tǒng)的口琴改良而來。

東方樂器自07年開始生產(chǎn)Easttop品牌口琴，此后對機器設(shè)備進(jìn)行大幅度調(diào)整和**，逐步將老機器淘汰引進(jìn)了先進(jìn)的制造設(shè)備、自動化裝置和機器人，強大的硬件實力有效的提高了生產(chǎn)工藝專業(yè)化水平，2017年，開始對德國、日本、韓國和我國約30種音簧材料進(jìn)行投入試用，并成立音簧攻關(guān)小組，小組成員經(jīng)過了成千上萬次的音簧實驗，多次調(diào)整音簧制作工藝，反復(fù)測試音簧的壽命（疲勞度）、靈敏度、音色并作數(shù)據(jù)分析。近年來，半音階口琴膜片攻關(guān)小組連續(xù)不斷對各種新膜片進(jìn)行研究測試，經(jīng)過了無數(shù)次失敗、改進(jìn)再進(jìn)行一次次的國外團(tuán)隊的評審，音簧和膜片全部達(dá)標(biāo)！目前，東方樂器在美國組建了顧問團(tuán)隊和設(shè)計團(tuán)隊，產(chǎn)品設(shè)計、包裝設(shè)計都在美國完成。創(chuàng)新**停歇，東方樂器聘請的國際團(tuán)隊對現(xiàn)有的制造技術(shù)、工藝、設(shè)計再次進(jìn)行了精益求精的完善

半音階口琴的單音吹奏，基本上有單孔含法與多孔含法兩種（與復(fù)音口琴的舊式單音、新式單音方法雷同），而兩者的特色各有不同。 半音階口琴上滑音的演奏與下滑音的演奏恰好相反，是將舌尖先拱起緊緊貼著發(fā)音孔，再發(fā)音，這時所發(fā)出的音就會比正常音低下來，然后將舌尖慢慢恢復(fù)，演奏的音也就恢復(fù)了正常音。這就是上滑音的演奏過程。 這里要特別注意的是，無論演奏上滑音還是下滑音，舌尖拱起的幅度要恰如其分，要根據(jù)不同的音來調(diào)整，幅度過大音可能不響，幅度過小音會降不下來。另外，無論是演奏吹的音還是吸的音，吹氣或吸氣的力度要保持-致，音壓的越低，吹氣或吸氣的力度越要增大，在練習(xí)時要細(xì)心掌握。熟練的演奏音階是學(xué)習(xí)半音階口琴的基礎(chǔ)。

半音階口琴的演奏同演奏民樂的笙、管、笛、簫也有相似之處。這些樂器不會像銅管樂器那樣需要很大的氣力，也就不需要用超吹的方法演奏，完全可以利用口腔的氣流控制音量和音色?？谇坏娜莘e大與聲音的共鳴腔就大、口腔的容積小與聲音的共鳴腔就小。所發(fā)出的聲音也就不同?？谇恢械臍饬魍ㄟ^口腔容積有規(guī)律、有節(jié)奏的不停變化，發(fā)出的聲音也就不相同，不同的聲音連續(xù)的變化自然的產(chǎn)生了音的振動，泛音的效果出來了，音色也就產(chǎn)生了變化。 那么如何改變口腔的容積呢?請你把嘴噘起來，上下顎合攏(注意上下牙齒不要咬合)，然后吹氣,這時你會覺得氣流已經(jīng)從口腔里吹出去了。在不停止吹氣的情況下將下顫向下、向上做有節(jié)奏的反復(fù)動作，你會覺得呼出去的氣流有明顯的變化。再把半音階口琴放在嘴上重復(fù)上面的動作，你會發(fā)現(xiàn)音色有了改變，有了振動的效果。原因是下額的向下移動使口腔的容積增大,共鳴腔增大.按照這個方法改用吸氣試一試，效果應(yīng)當(dāng)是相同的。當(dāng)口琴簧片振動時，聲音會在共鳴空間內(nèi)回響，音色顯得有些沉悶。山東半音階口琴包括哪些

半音階口琴可以視為將兩把相差半音的口琴做在一起。廣東12孔半音階口琴入門教程

半音階口琴吹奏技巧之連奏與斷奏： 連奏（legato）又稱連音，是一種音與音緊密相連的彈奏方法，它明確區(qū)別于斷奏和非連音。需要連奏的音符，一般用連線（一個弧線）或legato加以表示。有的作品由于風(fēng)格要求，樂譜上雖然沒有連線，但仍需要連奏，如巴赫作品中的十六分音符等。 斷奏的聲音效果不同時值的跳音，根據(jù)音樂特性的需要而具有不同的音響特質(zhì)，所以對于各種跳音很難用一種文字表達(dá)得準(zhǔn)確。一般而論，短促而富有彈性的跳音較具有跳音的普遍意義，這樣的跳音的聲音效果是：清脆、明亮、集中、富于彈性。廣東12孔半音階口琴入門教程

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