復(fù)音口琴的單音演奏技巧： 由于口琴是呼吸的樂器，一呼一吸，如果控制不當(dāng)，在演奏連線時會給人造成一種不連的感覺。這是一個常見而又容易被很多演奏者忽略的問題，但如果仔細聽或在錄音時便會表現(xiàn)得明顯。口琴應(yīng)如何表現(xiàn)連線？首先應(yīng)唱譜，按照作品的意境唱連貫，演奏時無論采用吹單音的那種方法，嘴唇都不要離開琴格；另外，如果是一呼一吸的兩個音做連線，后一個音應(yīng)比前一個音稍弱奏，就會給人以連線的感覺。 連線和斷奏是旋律表現(xiàn)的兩個基本手法，以上只作了簡單介紹。在演奏中，我們還應(yīng)該根據(jù)音樂作品的具體要求，仔細地把握、處理。復(fù)音口琴的上滑音比下滑音演奏起來難度稍大。山東復(fù)音口琴哪家靠譜

東方樂器創(chuàng)建于1997年，并于2007年創(chuàng)立了“Easttop”品牌，開始生產(chǎn)專業(yè)演奏口琴，經(jīng)過多年的精雕細琢，“Easttop”品牌口琴現(xiàn)已成為國內(nèi)專業(yè)口琴演奏家的優(yōu)先選擇，在國際舞臺上也已經(jīng)有一定的影響力，并被國際口琴大師所認可。我們攻克了一道道難關(guān)，走過一片片荊棘，近5年來，東方進入了快速發(fā)展的階段，我們跟全國的口琴團體和全國口琴愛好者尤其在專業(yè)琴上合作尤為突出，我們聯(lián)合全國口琴團體共同成功舉辦了2屆華夏口琴藝術(shù)節(jié)，并于明年將聯(lián)合北京口琴樂團共同舉辦世界上大規(guī)模的亞太口琴藝術(shù)節(jié)。 湖北復(fù)音口琴公司復(fù)音口琴的氣震音依靠氣息上的強弱交替而產(chǎn)生。

復(fù)音口琴的和音演奏技巧： 和音指口琴演奏和弦或雙音。口琴可以幾個孔同時發(fā)音，吹氣和吸氣都可以，但口琴不是一件天才的和音樂樂器。 先談?wù)労拖业难葑?。我們知道，用含多孔的方法，把舌頭放開，幾個孔同時發(fā)音，吹氣可得到"135"，吸氣可得到"2467"幾音。按大調(diào)式來講，只能演奏出主和弦"135"、II級和弦"246"及VII級和弦"724"等有限幾個和弦音。很多口琴愛好者都在吹奏一些傳統(tǒng)的、古典的作品，可口琴上連較基礎(chǔ)的IV級和弦"461"和V級和弦"572"和弦也不具備?？谇儆捎谔厥獾呐帕?，也只可擁有"135"和"572（4）"和弦。由于口琴的呼吸關(guān)系和結(jié)構(gòu)關(guān)系，不能隨意組合和弦以滿足音樂上的和聲色彩的要求，所以口琴不是擅長演奏和弦的樂器。

口琴作為一種樂器，也和其他樂器一樣，即可以用來獨奏，也可以作為重奏，合奏使用，還可以和其他樂器混合演奏，或作為歌唱舞蹈的伴奏。 復(fù)音口琴有以下特點： 1、復(fù)音口琴的音量音色：口琴的簧片很小，因而音量不大。另外口琴沒有余音、沒有音箱，只有借助手型的幫助。 2、復(fù)音口琴的和聲：盡管大調(diào)復(fù)音口琴可以吹出大三和弦，小調(diào)復(fù)音口琴可以吹出小三和弦，但口琴的吹、吸規(guī)律決定了不符合常規(guī)樂理要求是口琴的根本缺陷。 3、復(fù)音口琴的半音：復(fù)音口琴是首調(diào)樂器，為了完成有變化音的樂曲，不得不使用兩只、三只甚至多只復(fù)音口琴來完成一首樂曲。其繁瑣程度可見一斑，難怪很多中青年口琴家都把視線鎖定在半音階口琴上。復(fù)音口琴的兩塊蓋板裝在口琴上下兩面，其作用是保護簧片，與塑料格組合成共鳴箱體。

復(fù)音口琴的震音演奏技巧： 震音是口琴演奏的一種基本技巧，分為手震音和氣震音兩種。通過使用震音，可使音樂更加生動、細致，富于感情的色彩。 手震音：手握住琴的底端，合攏，兩手掌間形成一個封閉的空間，一只手均勻地扇動（半音階口琴和布魯斯口琴通常用左手，復(fù)音口琴多用右手），吹奏時產(chǎn)生波紋狀的聲音。手動作的快慢需根據(jù)音樂的具體情況，但一定要有控制，均勻地動作，手臂、腕子要放松。手震音是通過手的一開一閉的邊續(xù)交替，依靠琴邊的"空氣震動"，所以沒有音高的變化。這是口琴演奏上區(qū)別于其它樂器所特有的一種震音方法，常用于演奏柔緩、抒情的樂章，尤其是對長音的演奏起到裝飾和美化的作用。復(fù)音口琴以站姿吹奏時，頭也是要正，腰要挺直，不可彎腰駝背。江蘇口琴培訓(xùn)

復(fù)音口琴由于兩個簧片振動頻率有細微差別，同時振動會產(chǎn)生物理上叫做“拍”的現(xiàn)象。山東復(fù)音口琴哪家靠譜

口琴通過口腔的變化及舌頭的作用，可演奏出少量的雙音，如：三度、四度、五度、六度，極少的二度、七度，只有八度雙音是口琴上每個音全可得到的雙音。半音階口琴由于可演奏出全部的半音，在雙音的演奏中占有優(yōu)勢。但雙音的演奏一樣要根據(jù)音樂的需要，不能隨意使用。每一個雙音在正常情況下都要與原作品和弦相貼，這需要演奏者在吹口琴的同時，學(xué)一學(xué)樂理及和弦上的知識，正確地掌握和使用口琴上的和音。在這方面，歐美的口琴家比我們要研究得深入一些。他們雖然是以單音吹奏為主，多采用樂隊或其它樂器伴奏的形式，在作品中，卻常常能夠編排出適合口琴吹奏的絕妙的和音，令人耳目一新、驚嘆不已。有名的口琴演奏大師是探索和音演奏的表示人物，在他演奏的作品中大量使用了這種技巧。如果我們聽到過他演奏的《藍色狂想曲》、《夏日時光》等作品，就會對和音的使用有進一步的認識。山東復(fù)音口琴哪家靠譜

江蘇東方樂器有限公司主要經(jīng)營范圍是辦公、文教，擁有一支專業(yè)技術(shù)團隊和良好的市場口碑。公司自成立以來，以質(zhì)量為發(fā)展，讓匠心彌散在每個細節(jié)，公司旗下口琴深受客戶的喜愛。公司將不斷增強企業(yè)重點競爭力，努力學(xué)習(xí)行業(yè)知識，遵守行業(yè)規(guī)范，植根于辦公、文教行業(yè)的發(fā)展。東方樂器憑借創(chuàng)新的產(chǎn)品、專業(yè)的服務(wù)、眾多的成功案例積累起來的聲譽和口碑，讓企業(yè)發(fā)展再上新高。